制作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)11年(ねん)～13年(ねん)(1840～1843)頃(ころ)。
板元(はんもと):森屋治兵衛(もりやじへえ)

これは広重(ひろしげ)自身(じしん)の描(えが)いた「東海道(とうかいどう)之(の)内江(うちえ)ノ嶋路(しまじ)片瀬(かたせ)自(じ)七(しち)面(めん)山見(ざんみ)浜辺(はまべ)」に構図(こうず)が類似(るいじ)しています。制作(せいさく)年代(ねんだい)が5・6年(ねん)こちらの方(ほう)が後(あと)であることから、それを参考(さんこう)にしたことが考(かんが)えられます。図柄(ずがら)としては前作(ぜんさく)の構成(こうせい)の非凡(ひぼん)さに較(くら)べてかなり平凡(へいぼん)なものです。シリーズものではない各地(かくち)の名所(めいしょ)を描(えが)いた単発(たんぱつ)ものは他(た)にも多(おお)くありますが、祭礼(さいれい)・行事(ぎょうじ)に関係(かんけい)するもの以外(いがい)には、概(がい)して出来(でき)ばえの良(よ)いものは少(すく)ないようです。

ただ逆(ぎゃく)に広重(ひろしげ)の作品(さくひん)をたどって見(み)ると、ほとんどがシリーズものであったことが分(わ)かります。江(え)の島(しま)に関(かん)したものでもそうしたことがいえ、単発(たんぱつ)に発行(はっこう)されたものの多(おお)くは、祭礼(さいれい)か御(ご)開帳(かいちょう)とかに関係(かんけい)があったように考(かんが)えられます。

赤(あか)：八重垣姫(やえがきひめ)（『本朝(ほんちょう)廿(にじゅう)四(し)孝(こう)』より）
華(はな)やかな赤(あか)い振袖(ふりそで)を着(き)た「八重垣姫(やえがきひめ)」が描(えが)かれています。なお『本朝(ほんちょう)廿(にじゅう)四(し)孝(こう)』などの時代物(じだいもの)の歌舞伎(かぶき)に登場(とうじょう)するお姫様(ひめさま)を“赤姫(あかひめ)”と呼(よ)び、赤(あか)い着物(きもの)を着(き)ることが定番(ていばん)となっています。
八重垣姫(やえがきひめ)は上杉謙信(うえすぎけんしん)のひとり娘(むすめ)、また武田信玄(たけだしんげん)の息子(むすこ)「勝頼(かつより)」の許婚(いいなづけ)でもあるという設定(せってい)です。手(て)に持(も)っているのは武田家(たけだけ)の宝(たから)の一(ひと)つ「諏訪法性(すわほっしょう)の御兜(おんかぶと)」で、物語中(ものがたりちゅう)の重要(じゅうよう)なアイテムの一(ひと)つです。
兜(かぶと)の白(しろ)い毛(け)部分(ぶぶん)や着物(きもの)の裾(すそ)には空摺(からず)りが施(ほどこ)されています。空摺(からず)りとは版木(はんぎ)に絵(え)の具(ぐ)をつけず、刷り圧(すりあつ)だけで紙面(しめん)に模様(もよう)をつける技法(ぎほう)のことです。
五行説(ごぎょうせつ)において重要(じゅうよう)な色(いろ)とされていた「黄(き)」「青(あお)」「赤(あか)」「白(しろ)」「黒(くろ)」の５色(しょく)に、それぞれ美人(びじん)が当(あ)てはめて描(えが)かれています。またこの美人(びじん)たちは、歌舞伎(かぶき)の登場人物(とうじょうじんぶつ)に擬(なぞら)えて描(えが)かれており、各色(かくしょく)は、その役(やく)が決(き)まって着(き)る衣装(いしょう)の色(いろ)と対応(たいおう)しています。
「青(あお)」に描(えが)かれているのは、小栗判官(おぐりはんがん/rt>)ものの物語(ものがたり)に登場(とうじょう)する照手姫(てるてひめ)。小栗判官(おぐりはんがん)は藤沢(ふじさわ)の遊行寺(ゆぎょうじ)とゆかりのある人物(じんぶつ)で、する照手姫(てるてひめ)は小栗判官(おぐりはんがん)の恋人(こいびと)です。

制作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)3年(ねん)(1832)。
板元(はんもと):藤岡屋彦太郎(ふじおかやひこたろう)、

松原(まつばら)堂(どう) この本朝(ほんちょう)名所(めいしょ)シリーズも全部(ぜんぶ)で15点(てん)あり、1「天橋立(あまのはしだて)」、2「遠州(えんしゅう)秋葉山(あきばさん)」、3「大阪(おおさか)天保山(てんぽうざん)」、4「薩摩(さつま)富士(ふじ)」、5「三州(みしま)鳳来寺(ほうらいじ)行者越(ぎょうじゃごえ)」、6「信州(しんしゅう)更科(さらしな)田毎(たごと)之(の)月(つき)」、7「駿州(すんしゅう)清見(きよみ)が関(せき)」、8「駿州(すんしゅう)冨士川(ふじがわ)渡船(わたりぶね)之(の)図(ず)」、9「摂州(せっしゅう)住吉(すみよし)出見(いでみ)之(の)浜(はま)」、10「摂州(せっしゅう)布引(ぬのびき)之(の)滝(たき)」、11「相州(そうしゅう)江(え)ノ嶋(しま)岩屋(いわや)之(の)図(ず)」、12「相州(そうしゅう)七里ヶ浜(しちりがはま)」、13「箱根(はこね)湯治場(とうじば)之(の)図(ず)」、14「播州(ばんしゅう)舞子(まいこ)之(の)浜(はま)」、15「武州(ぶしゅう)金沢八景(かなざわはっけい)」です。制作(せいさく)年代(ねんだい)には多少(たしょう)のずれがあり、この作品(さくひん)は天保(てんぽう)3年(ねん)頃(ごろ)の作(さく)とされています。

この作品(さくひん)は中(なか)でも出色(しゅっしょく)の一(ひと)つとされ、岩屋(いわや)にいる人物(じんぶつ)に襲(おそ)いかかろうとする大波(おおなみ)が、大胆(だいたん)でダイナミックな構図(こうず)の中心(ちゅうしん)をなしています。事実(じじつ)、岩屋(いわや)へ向(むこ)う道(どう)は大波(おおなみ)のためにしばしば通行止(つうこうど)めになったといわれます。また、これと色(いろ)ちがいの作品(さくひん)も存在(そんざい)しています。

制作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)末期(まっき)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

小高(こだか)い丘(おか)の上(うえ)から見下(みお)ろすように七里ヶ浜(しちりがはま)が描(えが)かれており、腰越(こしごえ)あたりから見(み)た風景(ふうけい)であると考(かんが)えられます。わずかに覗(のぞ)く浜辺(はまべ)には、笠(かさ)を被(かぶ)り、杖(つえ)を持(も)った旅人(たびびと)達(たち)が往来(おうらい)する様子(ようす)が描(えが)かれます。遠景(えんけい)には雪(ゆき)を頂(いただ)いた富士(ふじ)が描(えが)かれ、上空(じょうくう)にある朱色(しゅいろ)が夕焼(ゆうやけ)のような趣(おもむき)を見(み)せています。
小判(こばん)（こばん）という小(こ)さい画面(がめん)にも、青(あお)・朱(しゅ)・緑(みどり)・黄(き)の色(いろ)がバランスよく配(はい)されていることが本作(もとさく)の特徴(とくちょう)です。

この作品(さくひん)は「相州(そうしゅう)名所(めいしょ)江(え)之(の)嶋(しま)金亀(こんき)山(さん)之(の)図(ず)」と2枚(まい)1組(くみ)で出版(しゅっぱん)されたもので、ふつう相模(さがみ)の名所(めいしょ)と言(い)えば、江(え)の島(しま)に次(つ)いで七里ガ浜(しちりがはま)が画題(がだい)としてとりあげられることが多(おお)いのですが、この作品(さくひん)は七里ガ浜(しちりがはま)の風景(ふうけい)を描(えが)いたと言(い)うよりは「七里ガ浜(しちりがはま)より江(え)の島(しま)富士(ふじ)遠望(えんぼう)」というべき構図(こうず)です。広重(ひろしげ)の視点(してん)は七里ガ浜(しちりがはま)を見(み)おろす小高(こだか)い丘(おか)の上(うえ)から、遠(とお)く水平線(すいへいせん)上(じょう)の江(え)の島(しま)と富士(ふじ)を眺望(ちょうぼう)している図(ず)で、あの美(うつく)しく弧(こ)を描(えが)くように続(つづ)く七里ガ浜(しちりがはま)は、画面(がめん)の下隅(したすみ)にわずかに人(ひと)の歩(ある)く姿(すがた)でそれとわかる程度(ていど)にしか描(えが)かれていません。画面(がめん)の中心(ちゅうしん)はあくまでも江(え)の島(しま)と富士(ふじ)です。

七里ガ浜(しちりがはま)の腰越(こしごえ)のあたりから見(み)た風景(ふうけい)でしょうか。雪(ゆき)を頂(いただ)いた富士(ふじ)とその上空(じょうくう)の朱(しゅ)のぼかしがあたかも夕焼(ゆうやけ)のような趣(おもむき)を見(み)せ、手前(てまえ)の漁家(りょうけ)の黄色(きいろ)が印象(いんしょう)に残(のこ)る作品(さくひん)となっています。

ダイナミックな構図(こうず)が目(め)を引(ひ)く本作(ほんさく)は、照手(てるて)姫(ひめ)の父(ちち)、横山(よこやま)の家(いえ)での一(いち)場面(ばめん)を描(えが)いたものです。画面(がめん)左(ひだり)に荒馬(あらうま)の「鬼(おに)鹿毛(かげ)」を乗(の)りこなす小栗判官(おぐりはんがん)が描(えが)かれ、中央(ちゅうおう)には横山(よこやま)と照手(てるて)姫(ひめ)、右(みぎ)で横山(よこやま)の手下(てした)を組(く)み伏(ふ)せている人物(じんぶつ)は、小栗判官(おぐりはんがん)の家臣(かしん)「池庄司(いけしょうじ)助長(すけなが)」です。小栗(おぐり)達(たち)と横山(よこやま)の者(もの)が戦闘(せんとう)している様子(ようす)ですが、このような場面(ばめん)は説教(せっきょう)節(ぶし)にはなく、武者絵(むしゃえ)としてアレンジされた作品(さくひん)と考(かんが)えられます。

武者絵(むしゃえ)を得意(とくい)とした国芳(くによし)により描(えが)かれた本作(ほんさく)は「小栗(おぐり)十(じゅう)勇士(ゆうし)」という、小栗判官(おぐりはんがん)の優(すぐ)れた家臣(かしん)を描(えが)いたシリーズです。説教(せっきょう)節(ぶし)では「小栗(おぐり)と共(とも)に毒殺(どくさつ)された家臣(かしん)が十(じゅう)人(にん)いた」という内容(ないよう)が伝(つた)えられています。現在(げんざい)でも、戦国武将(せんごくぶしょう)・真田幸村(さなだゆきむら)の家臣(かしん)「真田十勇士(さなだじゅうゆうし)」の物語(ものがたり)がよく知(し)られていますが、同(おな)じように江戸時代(えどじだい)に好(この)まれた家臣団(かしんだん)の活躍(かつやく)物語(ものがたり)が主題(しゅだい)になっています。鬼(おに)鹿毛(かげ)の水(みず)桶(おけ)から水(みず)を飲(の)む姿(すがた)や、甲冑(かっちゅう)を使(つか)って粥(かゆ)のようなものを作(つく)る姿(すがた)など、戦場(せんじょう)における様々(さまざま)な描写(びょうしゃ)が見(み)られる点(てん)が面白(おもしろ)い作品(さくひん)です。

制作(せいさく)時期(じき):嘉永(かえい)5年(ねん)(1834) 12月(がつ)
板元(はんもと):佐野(さの)喜(き)

36枚(まい)揃(そろい)のうち1枚(まい)で、波(なみ)高(たか)く風(かぜ)吹(ふ)き荒(あ)れる七里ガ浜(しちりがはま)から波間(なみま)に見(み)え隠(かく)れする、小動(こゆるぎ)と江(え)の島(しま)とに挟(はさ)まれて見(み)える白(しろ)い雪化粧(ゆきげしょう)の富士(ふじ)が描(えが)かれています。波(なみ)高(たか)く泡立(あわだ)つ海(うみ)と対称(たいしょう)的(てき)に静的(せいてき)な富士(ふじ)、上空(じょうくう)はほんのりと紅色(こうしょく)に染(そ)まり鳥(とり)の群(む)れが飛(と)んでいます。七里ガ浜(しちりがはま)も稲村ガ崎(いなむらがさき)あたりから見(み)た風景(ふうけい)でしょうか、広重(ひろしげ)の視点(してん)はあくまでも低(ひく)く浪(なみ)の高(たか)さを強調(きょうちょう)しています。広重(ひろしげ)の富士(ふじ)をテーマとした作品(さくひん)には安政(あんせい)6年(ねん)(1859年(ねん))刊(かん)の最(さい)晩年(ばんねん)作(さく)「冨士三十六景(ふじさんじゅうろっけい)」があります。(除(のぞ)く団扇絵(うちわえ))

制作(せいさく)時期(じき):文化(ぶんか)年間(ねんかん)(1804～18)頃(ころ)。
板元(はんもと):永寿(えいじゅ)堂(どう)

この作品(さくひん)の特徴(とくちょう)は、鮑(あわび)取(と)り、働(はたら)く漁師(りょうし)をすべて女性(じょせい)に見立(みた)てたもので、よく描(えが)かれる見物人(けんぶつにん)は誰(だれ)もいません。しかし鮑(あわび)を取(と)る女性(じょせい)が使用(しよう)している道具(どうぐ)はどう見(み)ても大工(だいく)が使(つか)うノミで、実際(じっさい)には鮑(あわび)おこしという独特(どくとく)な道具(どうぐ)があるのに、考証(こうしょう)的(てき)な間違(まちが)いがありますが、このことは他(た)の絵師(えし)にも多(おお)く見(み)うけられます。