この絵図(えず)は、嘉永(かえい)6年(ねん)(1853)に小田原(おだわら)を震源(しんげん)とする相模国(さがみのくに)の大地震(おおじしん)発生(はっせい)の後(のち)に発行(はっこう)されたいわゆる「瓦版(かわらばん)」（新聞(しんぶん)）で、刷(す)り上(あが)りの出来栄(できば)えから見(み)ると、速報(そくほう)として急(いそ)ぎ作(つく)られた粗雑(そざつ)な瓦版(かわらばん)とは違(ちが)い、やや時間(じかん)をおいて丁寧(ていねい)に作(つく)られたものと見(み)られます。被害状況(ひがいじょうきょう)にも大火(たいか)や大津波(おおつなみ)の情報(じょうほう)が示(しめ)され、さらには、地震(じしん)発生(はっせい)時(じ)のイラストレーションが描(えが)かれており、倒壊(とうかい)した家屋(かおく)から命(いのち)からがら逃(に)げ出(だ)す人(ひと)や、地割(じわ)れの起(お)きる中(なか)、地(じ)べたに敷(し)いた戸板(といた)に乗(の)ってうろたえる人(ひと)などの様子(ようす)が活写(かっしゃ)されていて、当時(とうじ)の人々(ひとびと)のパニックの状況(じょうきょう)が臨場感(りんじょうかん)をもって伝(つた)わってきます。

蛸(たこ)漁(りょう)をする海女(あま)たちと、それを屋形船(やかたぶね)から眺(なが)める奥(おく)女中(じょちゅう)たちが描(えが)かれております。しかし、よくみると海女(あま)が大(おお)きな蛸(たこ)に逆(ぎゃく)に捕(と)らえられてしまっているようです。
本作(ほんさく)を描(えが)いた楊(よう)洲(しゅう)周延(ちかのぶ)（1838－1912）は明治(めいじ)期(き)に美人(びじん)絵(え)で人気(にんき)となり、文明開化(ぶんめいかいか)の新時代(しんじだい)をとらえた風俗画(ふうぞくが)等(とう)も制作(せいさく)しました。

定方(さだかた)塊(かい)石(せき)（1882-1966）の名(な)は耀(てる)慶(よし)。関西学院(かんせいがくいん)卒業(そつぎょう)。日本画(にほんが)を巨勢(こせ)小石(しょうせき)に師事(しじ)し女婿(じょせい)となりました。渡仏(とふつ)し､サロン・()ドートンヌに入選(にゅうせん)。のち木版画(もくはんが)も手掛(てが)け、昭和(しょうわ)５年(ねん)（1930）頃(ごろ)「塊(かい)石(せき)富士(ふじ)百(ひゃっ)景(けい)第(だい)一(いっ)輯(しゅう)（八景(はっけい)）」を版行(はんこう)しました。

制作(せいさく)時期(じき):文政(ぶんせい)年間(ねんかん)(1818～30)頃(ころ)。
板元(はんもと):山口(やまぐち)

構図(こうず)は二代(にだい)勝川春好(かつかわしゅんこう)の(江(え)の島(しま)道中(どうちゅう))に類似(るいじ)し、七里ガ浜(しちりがはま)を歩(ある)く旅人(たびびと)を前景(ぜんけい)として描(えが)き、遠景(えんけい)に江(え)の島(しま)を配置(はいち)しています。人物(じんぶつ)の配置(はいち)も女(おんな)主人(しゅじん)を中心(ちゅうしん)にして、従者(じゅうしゃ)及(およ)び裸(はだか)で何(なに)かをねだる地元(じもと)の子(こ)どもなど共通(きょうつう)の部分(ぶぶん)がありますが、ここでは女性(じょせい)が他(た)の旅人(たびびと)から煙草(たばこ)の火(ひ)をもらう様子(ようす)は、風俗(ふうぞく)的(てき)に興味深(きょうみぶか)いところです。

板元(はんもと):山口屋忠助(やまぐちやちゅうすけ)

舟調(しゅうちょう)の風景画(ふうけいが)には江戸(えど)の名所(めいしょ)を描(えが)いた浮絵(うきえ)がありますが、この作品(さくひん)もそのジャンルの一(ひと)つで、七里ガ浜(しちりがはま)の砂浜(すなはま)を連(つら)なって歩(ある)く旅人(たびびと)の背景(はいけい)に、江(え)の島(しま)と富士山(ふじさん)を配(はい)しています。江(え)の島(しま)へ向(む)かう人(ひと)と、江(え)の島(しま)詣(もうで)を終(お)えて土産物(みやげもの)の粕漬(かすづけ)を手(て)にしている人(ひと)の行(い)き交(か)う姿(すがた)が描(えが)かれています。

制作(せいさく)時期(じき):文政(ぶんせい)年間(ねんかん)(1818～30)頃(ころ)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

江(え)の島(しま)の形(かたち)をデフォルメして、鮑(あわび)の形(かたち)になっていると考(かんが)えられます。挿入(そうにゅう)の狂歌(きょうか)は「むらさきの霞(かすみ)に不二(ふじ)を色(いろ)とりて春(はる)のけしきをうつし江(え)のしま」御簾(みす)冨佐子(ふさこ)、「むら汐(しお)のさちに拾(ひろ)ふてもちよせにかひある春(はる)のしるし江(え)の嶋(しま)」森羅亭(しんらてい)万象(ばんしょう)、とありますように、歌(うた)に合(あ)わせて形(かたち)を変(か)えたのでしょう。また、海岸線(かいがんせん)の部分(ぶぶん)に銀泥(ぎんでい)、波(なみ)の部分(ぶぶん)に空摺(からず)りを施(ほどこ)すなど技巧(ぎこう)的(てき)な作品(さくひん)です。

山岸(やまぎし)主計(かずえ)(1891－1984)は尋常小学校(じんじょうしょうがっこう)卒業(そつぎょう)後(ご)、上京(じょうきょう)し木版画(もくはんが)の彫(ほ)り師(し)として修行(しゅぎょう)を積(つ)み、大正(たいしょう)２年(ねん)（1913）から５年(ねん)まで読売新聞社(よみうりしんぶんしゃ)で新聞(しんぶん)挿絵(さしえ)彫(ほ)りを担当(たんとう)しました。
傍(かたわ)ら黒田(くろだ)清輝(せいき)に師事(しじ)して西洋(せいよう)画(が)（油彩画(ゆさいが)）の基礎(きそ)を学(まな)び、大正(たいしょう)15年(ねん)（1926）から欧米(おうべい)各国(かっこく)を回(まわ)って風景(ふうけい)版画(はんが)を多数(たすう)制作(せいさく)しています。

制作(せいさく)時期(じき):文政(ぶんせい)年間(ねんかん)(1818～30)頃(ころ)。
板元(はんもと):西村(にしむら)与八(よはち)、永寿(えいじゅ)堂(どう)

北寿(ほくじゅ)は近年(きんねん)研究(けんきゅう)がすすめられ、北斎(ほくさい)の画風(がふう)を受(う)け継(つ)ぎながらも独自(どくじ)の風景(ふうけい)表現(ひょうげん)を探求(たんきゅう)した絵師(えし)として注目(ちゅうもく)されています。全体(ぜんたい)的(てき)な構図(こうず)は北斎(ほくさい)の作品(さくひん)からの影響(えいきょう)を感(かん)じるものの、陸地(りくち)の配色(はいしょく)に緑(みどり)と茶色(ちゃいろ)を用(もち)いている点(てん)やぼかしを使用(しよう)した雲(くも)の表現(ひょうげん)などに北寿(ほくじゅ)の工夫(くふう)が見(み)られ、これらは銅(どう)版画(はんが)から得(え)た発想(はっそう)と思(おも)われます。

彼(かれ)の代表(だいひょう)的(てき)な洋風(ようふう)浮世絵(うきよえ)には「武州千住大橋之景(ぶしゅうせんじゅおおはしのけい)」、「川崎宿六郷川渡之図(かわさきしゅくろくごうがわわたしのず)」などがありますが、この作品(さくひん)もまたこの傾向(けいこう)のもので、視点(してん)を低(ひく)く取(と)り七里ガ浜(しちりがはま)を前景(ぜんけい)にして遠景(えんけい)に江(え)の島(しま)・富士(ふじ)を描(えが)き、山(やま)や島(しま)をキュビステックな面(めん)としてとらえた個性(こせい)的(てき)な画面(がめん)構成(こうせい)となっています。手前(てまえ)の画面(がめん)には馬(うま)に乗(の)る女性(じょせい)が描(えが)かれていて、普通(ふつう)牛(うし)に乗(の)る女性(じょせい)の姿(すがた)が多(おお)いのに較(くら)べて珍(めずら)しい風俗(ふうぞく)を示(しめ)しています。