五代目(ごだいめ)沢村(さわむら)長十郎(ちょうじゅうろう)が嘉永(かえい)2年(ねん)（1849）に演(えん)じた『伊達(だて)旭盛(ぜんせい)桜(さくらの)彩(いろ)幕(まく)』の足利(あしかが)三七郎(さんしちろう)義高(よしたか)だと思(おも)われます。『伊達(だて)旭盛(ぜんせい)桜(さくらの)彩(いろ)幕(まく)』は「馬(うま)切(き)り」系統(けいとう)の演目(えんもく)で、上演(じょうえん)年(ねん)に出版(しゅっぱん)された足利(あしかが)三七郎(さんしちろう)義高(よしたか)の浮世絵(うきよえ)には「馬(うま)切(き)り」らしき場面(ばめん)を描(えが)いているものがあります。「馬(うま)切(ぎ)り」は寛政(かんせい)6年(ねん)（1794）初演(しょえん)の『けいせい青陽(せいよう)鶏(けい)』の五幕(まく)目(め)「泉州(せんしゅう)堺(さかい)大和(やまと)橋(ばし)の場(ば)」の通称(つうしょう)です。三七信孝(さんしちのぶたか)が三千両(さんぜんりょう)を積(つ)んだ馬(うま)を橋(はし)の前(まえ)で待(ま)ち伏(ぶ)せて、馬方(うまかた)を斬(き)って、三千両(りょう)を奪(うば)うという筋書(すじが)きです。 本図(ほんず)の背景(はいけい)は石薬師(いしやくし)宿(しゅく)の入口(いりぐち)を描(えが)いており、歌川(うたがわ)広重(ひろしげ)の蔦屋(つたや)版(ばん)東海道(とうかいどう)を引用(いんよう)しています。また、外題(げだい)の短冊(たんざく)枠(わく)には「馬(うま)切(き)り」にちなんで橋(はし)と千両(ちぎり)箱(はこ)と思(おも)わしきものがあしらわれています。

昔話(むかしがたり)黄鳥(うぐいす)塚(づか)』（通称(つうしょう)「鶯塚(おうずか)」）の敵役(かたきやく)である大八(だいはち)（大仁(だいじん)坊(ぼう)）を描(えが)いていると思(おも)われます。演(えん)じる役者(やくしゃ)は四代目(だいめ)大谷(おおや)友右衛門(ともえもん)です。 『昔話(むかしがたり)黄鳥(うぐいす)塚(づか)』は栗(りつ)杖(じょう)亭(てい)鬼卵(きらん)の読本(とくほん)を基(もと)にした演目(えんもく)で、長者(ちょうじゃ)の娘(むすめ)梅ヶ枝(うめがえ)の鶯(うぐいす)を助(たす)けたことがきっかけで、長者(ちょうじゃ)の婿(むこ)になった佐々木(ささき)源之助(げんのすけ)が鶯(うぐいす)の助(たす)けで親(おや)の敵(てき)を討(う)つ物語(ものがたり)です。 背景(はいけい)は画面(がめん)中央(ちゅうおう)の鳥居(とりい)及(およ)び鳥居前(とりいまえ)の松(まつ)の木(き)の描写(びょうしゃ)から歌川(うたがわ)広重(ひろしげ)の蔦屋(つたや)版(ばん)東海道(とうかいどう)を引用(いんよう)したものだと思(おも)われます。

『廓文章(くるわのぶんしょう)』というこの演目(えんもく)は通称(つうしょう)「吉田屋(よしだや)」と呼(よ)ばれ、吉田屋(よしだや)の夕霧(ゆうぎり)という遊女(ゆうじょ)が豪商(ごうしょう)の若旦那(わかだんな)の伊左衛門(いさえもん)に身請(みう)けされるまでを描(えが)いた作品(さくひん)です。近松(ちかまつ)門左衛門(もんざえもん)作(さく)の人形(にんぎょう)浄瑠璃(じょうるり)『夕霧(ゆうぎり)阿波(あわの)鳴渡(なると)』の「吉田屋(よしだや)の段(だん)」を、歌舞伎(かぶき)の世話物(せわもの)に書(か)き換(か)えた演目(えんもく)です。演(えん)じているのは四代目(よだいめ)尾上梅幸(おのえばいこう)（四代目(よだいめ)尾上菊五郎(おのえきくごろう)）は品(しな)のある風貌(ふうぼう)で人気(にんき)の女形(おんながた)でした。 背景(はいけい)には豊川(とよかわ)に架(か)けられた吉田(よしだ)大橋(おおはし)と吉田城(よしだじょう)とが描(えが)かれており、歌川(うたがわ)広重(ひろしげ)の蔦屋(つたや)版(ばん)東海道(とうかいどう)を引用(いんよう)したものだと思(おも)われます。

『博多(はかた)小(こ)女郎(じょろう)波枕(なみまくら)』に登場(とうじょう)する博多(はかた)の奥田(おくだ)屋(や)の遊女(ゆうじょ)小(こ)女郎(じょろう)が描(えが)かれています。演(えん)じる役者(やくしゃ)は三代(さんだい)岩井粂三郎(いわいくめさぶろう)です。小(こ)女郎(じょろう)は知(し)らずに乗(の)り合(あ)わせた海賊船(かいぞくせん)で密輸(みつゆ)の現場(げんば)を目撃(もくげき)して海(うみ)に投(な)げ込(こ)まれた小町屋(こまちや)宗七(そうしち)の恋人(こいびと)です。 　背景(はいけい)は海上(かいじょう)一里(いちり)といわれた今切(いまぎれ)の渡(わた)しを船(ふね)が対岸(たいがん)（西岸(せいがん)）の荒(あら)井宿(いじゅく)へと向(む)かっている様子(ようす)が描(えが)かれています。遠景(えんけい)に見(み)える船(ふね)の描写(びょうしゃ)から歌川(うたがわ)広重(ひろしげ)の蔦屋(つたや)版(ばん)東海道(とうかいどう)を引用(いんよう)したものだと思(おも)われます。

『三千両(さんぜんりょう)初(はつ)春駒(はるのこま)曳(ひき)』に登場(とうじょう)する小早川(こばやかわ)帯刀(たてわき)です。織田(おだ)信長(のぶなが)の後継者(こうけいしゃ)争(あらそ)いの話(はなし)です。帯刀(たてわき)は小田(おだ)家(け)の家臣(かしん)です。役者(やくしゃ)は二代目(にだいめ)関(せき)三十郎(さんじゅうろう)で、本図(ほんず)刊行(かんこう)時(じ)にはすでに故人(こじん)でした。 背景(はいけい)には日坂(にっさか)宿(しゅく)の近(ちか)くに位置(いち)する中山(なかやま)峠(とうげ)が描(えが)かれています。道(みち)の真(ま)ん中(なか)にある大(おお)きな石(いし)、夜(よ)啼(なき)石(いし)を、旅人(たびびと)が見(み)ています。歌川(うたがわ)広重(ひろしげ)の蔦屋(つたや)版(ばん)東海道(とうかいどう)をコピーしています。

『桂川(かつらがわ)連理(れんりの)柵(しがらみ)』 の登場(とうじょう)人物(じんぶつ)のお半(はん)が描(えが)かれています。劇中(げきちゅう)で帯屋(おびや)長右衛門(ちょうえもん)は、親子(おやこ)ほど年(とし)の離(はな)れた隣家(りんか)の信濃屋(しなのや)のお半(はん)という娘(むすめ)と関係(かんけい)を持(も)ってしまい、お半(はん)は身籠(みごも)ってしまいます。長右衛門(ちょうえもん)は本妻(ほんさい)を愛(あい)しつつも、最後(さいご)にはお半(はん)と桂川(かつらがわ)で心中(しんじゅう)（ほとんどの場合(ばあい)恋人(こいびと)同士(どうし)や家族(かぞく)が同意(どうい)のうえで一緒(いっしょ)に自殺(じさつ)すること）します。 お半(はん)を演(えん)じるのは三代目(さんだいめ)岩井粂三郎(いわいくめさぶろう)です。 背景(はいけい)は歌川(うたがわ)広重(ひろしげ)の保永(ほえい)堂(どう)版(ばん)東海道(とうかいどう)が背景(はいけい)に引用(いんよう)されています。

『桂川(かつらがわ)連理(れんりの)柵(しがらみ)』 の主人公(しゅじんこう)長右衛門(ちょうえもん)が描(えが)かれています。劇中(げきちゅう)で帯屋(おびや)長右衛門(ちょうえもん)は、親子(おやこ)ほど年(とし)の離(はな)れた隣家(りんか)の信濃屋(しなのや)のお半(はん)という娘(むすめ)と関係(かんけい)を持(も)ってしまい、お半(はん)は身籠(みごも)ってしまいます。長右衛門(ちょうえもん)は本妻(ほんさい)を愛(あい)しつつも、最後(さいご)にはお半(はん)と桂川(かつらがわ)で心中(しんじゅう)（ほとんどの場合(ばあい)恋人(こいびと)同士(どうし)や家族(かぞく)が同意(どうい)のうえで一緒(いっしょ)に自殺(じさつ)すること）します。 長右衛門(ちょうえもん)の役者(やくしゃ)は五代目(ごだいめ)沢村(さわむら)長十郎(ちょうじゅうろう)です。 背景(はいけい)は歌川(うたがわ)広重(ひろしげ)の保永(ほえい)堂(どう)版(ばん)東海道(とうかいどう)が背景(はいけい)に引用(いんよう)されています。

『勢州(せいしゅう)阿漕(あこぎ)浦(がうら)』の登場(とうじょう)人物(じんぶつ)阿漕(あこぎ)平治(へいじ)が描(えが)かれています。演(えん)じているのは、四代目(よだいめ)市(いち)川小(かわこ)団次(だんじ)です。 背景(はいけい)は歌川(うたがわ)広重(ひろしげ)の保永(ほえい)堂(どう)版(ばん)東海道(とうかいどう)を引用(いんよう)しています。 阿漕(あこぎ)平治(へいじ)は、母(はは)の病気(びょうき)を治(なお)すために殺生禁断(せっしょうきんだん)である阿漕(あこぎ)浦(がうら)にて漁(りょう)を行(おこな)い、偶然(ぐうぜん)宝剣(ほうけん)を手(て)に入(はい)れます。それを目撃(もくげき)した次郎蔵(じろぞう)に脅(おど)されますが、実(じつ)は次郎蔵(じろぞう)が平治(へいじ)の家来(けらい)筋(すじ)（次郎蔵(じろぞう)の家(いえ)が代々(だいだい)平治(へいじ)の家(いえ)に仕(つか)えていた）であることが発覚(はっかく)します。最後(さいご)には次郎蔵(じろぞう)は平治(へいじ)の身代(みが)わりとなって禁漁(きんりょう)の罪(つみ)をかぶります。