板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

竪(たて)絵(え)では、南湖(なんご)（画(が)中(ちゅう)は南期(なんご)と表記(ひょうき)）の松林(まつばやし)と、富士山(ふじさん)の景色(けしき)が描(えが)かれています。ここから見(み)える富士山(ふじさん)は、東海道(とうかいどう)の左手(ひだりて)に見(み)えるため「左富士(ひだりふじ)」と呼(よ)ばれ、南湖(なんご)と吉原宿(よしわらしゅく)の二(に)ヶ所(かしょ)のみで見(み)ることの出来(でき)る希少(きしょう)な景色(けしき)でした。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿場(しゅくば)が鳥瞰図(ちょうかんず)（訳注(やくちゅう)：鳥(とり)の目線(めせん)（空(そら)から眺(なが)めた）ように描(えが)く方法(ほうほう)）で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、この画(が)は表題(ひょうだい)にもあるように東海道(とうかいどう)の南湖(なんご)(現(げん)・茅ヶ崎市(ちがさきし))の松並木(まつなみき)の風景(ふうけい)を描(えが)いています。

南湖(なんご)は藤沢宿(ふじさわしゅく)と平塚宿(ひらつかしゅく)の間(ま)の立場(たちば)(宿場(しゅくば)と宿場(しゅくば)の間(ま)の休憩(きゅうけい)場所(ばしょ))のあったところで、京都(きょうと)に向(む)かっていく道中(どうちゅう)で富士山(ふじさん)が左(ひだり)に見(み)える「左富士(ひだりふじ)」の名所(めいしょ)の一(ひと)つでもありました。
（訳注(やくちゅう)：東海道(とうかいどう)を京都(きょうと)に向(む)かう際(さい)は基本(きほん)的(てき)に右側(みぎがわ)に富士山(ふじさん)が見(み)えるため、珍(めずら)しい場所(ばしょ)とされます。）現在(げんざい)でも鳥井(とりい)土橋(どばし)から、きれいな「左富士(ひだりふじ)」を見(み)ることができます。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

下(した)に広(ひろ)がるのは浮島(うきしま)が原(はら)で、漁師(りょうし)が描(えが)かれています。
真(ま)ん中(なか)にあるのは一本松(いっぽんまつ)立場(たてば)と思(おも)われます。天(てん)と地(ち)の藍色(あいいろ)のぼかしに加(くわ)え、飛(と)ぶ水鳥(みずどり)によって奥行(おくゆ)きを感(かん)じます。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。 広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。
この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

表題(ひょうだい)にある「ざざんざのまつ(松(まつ))」とは浜松(はままつ)宿(しゅく)の名所(めいしょ)となっていた松林(まつばやし)のことです。 しかし、この画(が)で描(えが)かれているのは、名所(めいしょ)となった「ざざんざの松(まつ)」とは別(べつ)の松(まつ)で、海浜(かいひん)近(ちか)くにあった「音羽(おとわ)の松(まつ)」が描(えが)かれています。
また、「ざざんざ」とは松風(まつかぜ)の音(おと)を表(あらわ)す言葉(ことば)ですが、画(が)中(ちゅう)の波立(なみだ)つ様子(ようす)からは、まるで松風(まつかぜ)が聞(き)こえてくるかのようです。
描(えが)かれている人物(じんぶつ)は、平安時代(へいあんじだい)の貴族(きぞく)の装束(しょうぞく)である直衣(のおし)姿(すがた)であり、「松風(まつかぜ)」に関連(かんれん)する在原業平(ありわらのなりひら)や光源氏(ひかるげんじ)を連想(れんそう)させます。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。 広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。
この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(にねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

浜名湖(はまなこ)の東側(ひがしがわ)、舞坂(まいさか)の渡(わた)し場(ば)近(ちか)くを描(えが)いています。手前(てまえ)に見(み)える杭(くい)は波除(なみよけ)と思(おも)われます。
画面(がめん)中央(ちゅうおう)にそびえる小高(こだか)い山(やま)は、実際(じっさい)にはなく、創作(そうさく)で描(えが)かれたものです。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

新居宿(あらいしゅく)と関所(せきしょ)、そして浜名湖(はまなこ)を鳥瞰(ちょうかん)的(てき)に描(えが)いています。画面(がめん)奥(おく)には富士山(ふじさん)も見(み)え、その構図(こうず)は作品(さくひん)「大津(おおつ)」によく似(に)ています。
新居宿(あらいしゅく)と舞坂(まいさか)宿(しゅく)をつなぐ航路(こうろ)は今(いま)切(ぎれ)の渡(わた)しと呼(よ)ばれ、浜名湖(はまなこ)の南側(みなみがわ)を通(とお)っていました。 浜名湖(はまなこ)を行(い)く舟(ふね)が、画面(がめん)手前(てまえ)から東岸(とうがん)の舞坂(まいさか)側(がわ)まで連(つら)なり、画面(がめん)の奥行(おくゆ)きを演出(えんしゅつ)しています。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。 広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。
この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作時期(せいさくじき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

鴨川(かもがわ)に架(か)かる三条大橋(さんじょうおおはし)を、茶筅(ちゃせん)売(うり)りや絹被衣(きぬかずき)の公家(くげ)の子女(しじょ)、日傘(ひがさ)をさす武士(ぶし)など様々(さまざま)な身分(みぶん)の人々(ひとびと)が行(い)き交(か)っています。
源氏雲(げんじぐも)を思(おも)わせる薄紅色(うすべにいろ)の雲(くも)の奥(おく)には、清水寺(きよみずでら)や八坂(やさか)の塔(とう)など東山(ひがしやま)の街並(まちな)みが見(み)えます。
表題(ひょうだい)にある「大尾(だいび)」とは「最後(さいご)」という意味(いみ)です。京(きょう)は東海道(とうかいどう)を日本橋(にほんばし)から数(かぞ)えて最後(さいご)の宿場(しゅくば)にあたります。

このシリーズが竪型版(たてがたばん)であるため、一般(いっぱん)に竪絵東海道(たてえとうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59才(さい))の作品(さくひん)です。 広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪型物(たてがたもの)もいくつかあります。
この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横判(よこばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作時期(せいさくじき):安政(あんせい)3年(ねん)(1856)。
板元(はんもと):山口藤兵衛(やまぐちとうべえ)

平塚(ひらつか)・・・高麗寺山(こうらいじやま) 花水橋(はなみずばし) 唐土(もろこし)が原(はら)
丸(まる)く盛(も)り上(あ)がった形(かたち)が特徴的(とくちょうてき)な高麗山(こまやま)を望(のぞ)む景色(けしき)です。

大磯(おおいそ)・・・鴫立沢(しぎたつさわ)・西行法師(さいぎょうほうし)の像(ぞう)
鴫(しぎ)立沢(たつさわ)にゆかりのある西行法師(さいぎょうほうし)の像(ぞう)です。現在(げんざい)も鴫立庵(しぎたつあん)では西行法師(さいぎょうほうし)の像(ぞう)が安置(あんち)されています。

小田原(おだわら)・・・梅(うめ)（梅干(うめぼし)）・いかたゝき（塩辛(しおから)）
「いかたたき」とみえる樽(たる)の中(なか)は、いかの塩辛(しおから)と考(かんが)えられます。小田原宿(おだわらしゅく)では、梅干(うめぼ)しと並(なら)んで、人気(にんき)の名物(めいぶつ)となっていました。

箱根(はこね)・・・塔之沢(とうのさわ) 湯亭(ゆてい)
江戸時代(えどじだい)から湯治場(とうじば)として人気(にんき)のあった箱根(はこね)の塔ノ沢(とうのさわ)の景色(けしき)です。
江戸時代(えどじだい)の温泉(おんせん)ブームにおいては、「箱根七湯(はこねしちとう)」のひとつに数(かぞ)えられていました。

広重(ひろしげ)は風景(ふうけい)を中心(ちゅうしん)とした東海道(とうかいどう)ものを多(おお)く描(えが)いていますが、この画(え)の様(よう)な異(こと)なったタイプのシリーズも残(のこ)しています。これは一般(いっぱん)に張交東海道(はりまぜとうかいどう)といわれるもので、1枚(まい)の中(なか)に3～5宿(しゅく)の風景(ふうけい)、名産(めいさん)、物語(ものがたり)等(とう)が挿入(そうにゅう)されています。

製作時期(せいさくじき):安政(あんせい)3年(ねん)(1856)。
板元(はんもと):山口藤兵衛(やまぐちとうべえ)

日坂(にっさか)・・・正成(まさしげ)正行(まさつら)を教導(きょうどう)す
南北朝時代(なんぼくちょうじだい)の武将(ぶしょう)、楠木正成(くすのきまさしげ)と息子(むすこ)の正行(まさつら)の対話(たいわ)の場面(ばめん)が描(えが)かれています。

掛川(かけがわ)・・・秋葉道四十八瀬越(あきはみちしじゅうはつせご)え
秋葉神社(あきばじんじゃ)の参詣路(さんけいろ)にある三倉川(みくらがわ)の風景(ふうけい)です。「四十八瀬(しじゅうはつせ)」とは三倉川(みくらがわ)のことで、人々(ひとびと)はこの浅瀬(あさせ)をいくつも越(こ)えて秋葉神社(あきばじんじゃ)へと向(む)かいました。

袋井(ふくろい)・・・桜ヶ池(さくらがいけ)の故事(こじ)
袋井宿(ふくろいしゅく)とはやや離(はな)れますが、静岡県御前崎市(しずおかけんおまえざきし)に位置(いち)する桜ヶ池(さくらがいけ)には、龍神(りゅうじん)の伝説(でんせつ)があり、それを元(もと)にした図柄(ずがら)となっています。

広重(ひろしげ)は風景(ふうけい)を中心(ちゅうしん)とした東海道(とうかいどう)ものを多(おお)く描(えが)いていますが、この画(え)の様(よう)な異(こと)なったタイプのシリーズも残(のこ)しています。これは一般(いっぱん)に張交東海道(はりまぜとうかいどう)といわれるもので、1枚(まい)の中(なか)に3～5宿(しゅく)の風景(ふうけい)、名産(めいさん)、物語(ものがたり)等(とう)が挿入(そうにゅう)されています。