制作(せいさく)時期(じき):弘化(こうか)年間(ねんかん)(1844～47)。
板元(はんもと):布吉(ぬのきち)

三代(さんだい)豊国(とよくに)は文政(ぶんせい)12年(ねん)(1829年(ねん))柳亭種彦(りゅうていたねひこ)作(さく)『偐紫田舎源氏(にせむらさきいなかげんじ)』合巻(ごうかん)の挿絵(さしえ)で評判(ひょうばん)となり、弘化(こうか)元年(がんねん)(1844年(ねん))豊国(とよくに)の号(ごう)を継(つ)ぎ、以後(いご)乱作(らんさく)傾向(けいこう)となり画風(がふう)は類型(るいけい)的(てき)となります 。
　画面(がめん)は、江(え)の島(しま)と富士(ふじ)を背景(はいけい)に3人(にん)の女性(じょせい)が、それぞれのしぐさで描(えが)かれています。左端(ひだりはし)の女性(じょせい)は火打金(ひうちがね)（右手(みぎて)）と火打(ひう)ち石(いし)を打合(うちあわ)せようとしています。また、右端(みぎはし)の女性(じょせい)の持(も)つ煙管(きせる)には疱瘡(ほうそう)除(の)け天然痘(てんねんとう)の赤(あか)い布(ぬの)が巻(ま)き付(つ)けられ、いずれも旅(たび)の安全(あんぜん)を祈(いの)るまじないです。

三代(さんだい)豊国(とよくに)は文政(ぶんせい)12年(ねん)(1829年(ねん))柳亭種彦(りゅうていたねひこ)作(さく)『偐紫田舎源氏(にせむらさきいなかげんじ)』合巻(ごうかん)の挿絵(さしえ)で評判(ひょうばん)となり、弘化(こうか)元年(がんねん)(1844年(ねん))豊国(とよくに)の号(ごう)を継(つ)ぎ、以後(いご)乱作(らんさく)傾向(けいこう)となり画風(がふう)は類型(るいけい)的(てき)となります。他方(たほう)では工芸(こうげい)的(てき)な要素(ようそ)が増(ま)し、美人(びじん)役者(やくしゃ)シリーズものを多(おお)く制作(せいさく)しています。全般的(ぜんぱんてき)には合巻(ごうかん)類(るい)挿絵(さしえ)が多(おお)いようです。文化(ぶんか)と天保(てんぽう)年間(ねんかん)に若干(じゃっかん)読本(どくほん)の挿絵(さしえ)も描(えが)き、更(さら)に天保(てんぽう)中期(ちゅうき)頃(ごろ)風景画(ふうけいが)も描(えが)いています。
この作品(さくひん)は、国貞(くにさだ)改(あらため)二代(にだい)一陽斎(いちようさい)豊国(とよくに)と落款(らっかん)されていて、二代(にだい)豊国(とよくに)の後継(こうけい)のいざこざのあった時期(じき)の作品(さくひん)です。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代(じゅうよんだい)将軍家茂(しょうぐんいえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。
東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(ぶつ)となっています。
描(えが)いている絵師(えし)も三代歌川豊国(さんだいうたがわとよくに)、二代広重(にだいひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)の当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

宿場(しゅくば)を通過(つうか)する行列(ぎょうれつ)を、画面手前(がめんてまえ)の若(わか)い男女(だんじょ)が振(ふ)り返(かえ)って見(み)ている様子(ようす)が描(えが)かれています。
色味(いろみ)を抑(おさ)えた山々(やまやま)などの背景(はいけい)とは対照的(たいしょうてき)に、色彩(しきさい)豊(ゆた)かな男女(だんじょ)の装(よそお)いが映(は)える一枚(いちまい)です。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代(じゅうよんだい)将軍家茂(しょうぐんいえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(ぶつ)となっています。
描(えが)いている絵師(えし)も三代歌川豊国(さんだいうたがわとよくに)、二代広重(にだいひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)の当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

日坂宿(にっさかしゅく)は、急勾配(きゅうこうばい)の坂(さか)が続(つづ)く難所(なんしょ)として知(し)られる小夜(さよ)の中山峠(なかやまとうげ)の西側(にしがわ)に位置(いち)します。画面奥(がめんおく)には、小夜(さよ)の中山峠(なかやまとうげ)が描(えが)かれています。
画面手前(がめんてまえ)には、日坂宿名物(にっさかしゅくめいぶつ)の「あめの餅(もち)」の看板(かんばん)を掲(かか)げた茶屋(ちゃや)に立(た)ち寄(よ)り籠(かご)を降(お)りた将軍(しょうぐん)と、出迎(でむか)える茶屋(ちゃや)の女性(じょせい)たちが描(えが)かれています。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代(じゅうよんだい)将軍家茂(しょうぐんいえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(ぶつ)となっています。
描(えが)いている絵師(えし)も三代歌川豊国(さんだいうたがわとよくに)、二代広重(にだいひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)の当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

五行説(ごぎょうせつ)において重要(じゅうよう)な色(いろ)とされていた「黄(き)」「青(あお)」「赤(あか)」「白(しろ)」「黒(くろ)」の５色(しょく)に、それぞれ美人(びじん)が当(あ)てはめて描(えが)かれています。またこの美人(びじん)たちは、歌舞伎(かぶき)の登場人物(とうじょうじんぶつ)に擬(なぞら)えて描(えが)かれており、各色(かくしょく)は、その役(やく)が決(き)まって着(き)る衣装(いしょう)の色(いろ)と対応(たいおう)しています。
「青(あお)」に描(えが)かれているのは、小栗判官(おぐりはんがん)ものの物語(ものがたり)に登場(とうじょう)する照手姫(てるてひめ)。小栗判官(おぐりはんがん)は藤沢(ふじさわ)の遊行寺(ゆぎょうじ)とゆかりのある人物(じんぶつ)で、照手姫(てるてひめ)は小栗判官(おぐりはんがん)の恋人(こいびと)です。

青(あお)：照手姫(てるてひめ)（小栗判官(おぐりはんがん)の物語(ものがたり)より）
小栗判官(おぐりはんがん)は一度(いちど)毒殺(どくさつ)され、蘇生(そせい)したものの餓鬼(がき)のような姿(すがた)になってしまいました。この作品(さくひん)では、餓鬼状態(がきじょうたい)の小栗判官(おぐりはんがん)を、照手姫(てるてひめ)が熊野(くまの)の温泉(おんせん)まで荷車(にぐるま)に乗(の)せて引(ひ)いていくという場面(ばめん)が描(えが)かれています。
照手姫(てるてひめ)は物語中(ものがたりちゅう)、「常陸小萩(ひたちこはぎ)」と名乗(なの)り遊女屋(ゆうじょや)で下働(したばたら)きをしたという話(はなし)があることから、着物(きもの)の柄(がら)として萩(はぎ)が配(はい)されています。なお、摺(す)られた着物(きもの)の色(いろ)を見(み)ると緑(みどり)に見(み)えますが、江戸時代(えどじだい)はこの色(いろ)も「青(あお)」に含(ふく)めました。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ)

茶屋(ちゃや)で休憩(きゅうけい)する旅人(たびびと)とお茶(ちゃ)を差(さ)し出(だ)す女性(じょせい)の奥(おく)に行列(ぎょうれつ)が見(み)えます。
さらにその後景(こうけい)には富士山(ふじさん)が大(おお)きく描(えが)かれています。富士山(ふじさん)の名所(めいしょ)として知(し)られる一本松(いっぽんまつ)の立場(たてば)の場面(ばめん)と思(おも)われます。この辺(あた)りから見(み)る富士山(ふじさん)が、東海道中(とうかいどうちゅう)で一番(いちばん)大(おお)きく見(み)えると評判(ひょうばん)でした。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代将軍(じゅうよんだいしょうぐん)家茂(いえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。
このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(もの)となっています。描(えが)いている絵師(えし)も三代(さんだい)歌川豊国(うたがわとよくに)、二代(にだい)広重(ひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)を越(こ)える当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ)

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代将軍(じゅうよんだいしょうぐん)家茂(いえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。
このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(もの)となっています。描(えが)いている絵師(えし)も三代(さんだい)歌川豊国(うたがわとよくに)、二代(にだい)広重(ひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)を越(こ)える当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

三島宿(みしましゅく)は、三島大社(みしまたいしゃ)の門前町(もんぜんまち)であるとともに、三島女郎衆(みしまじょろうしゅう)とよばれる飯盛女(めしもりおんな)（宿場(しゅくば)に置(お)かれた私娼(ししょう)）を多(おお)く抱(かか)えて賑(にぎ)わう宿場(しゅくば)でした。
画(え)の手前(てまえ)には、身支度(みじたく)を整(ととの)える飯盛女(めしもりおんな)たちの様子(ようす)が描(えが)かれ、後景(こうけい) には三島大社(みしまたいしゃ)の鳥居(とりい)の前(まえ)を通(とお)る行列(ぎょうれつ)が描(えが)かれています。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代将軍(じゅうよんだいしょうぐん)家茂(いえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。
このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(もの)となっています。描(えが)いている絵師(えし)も三代(さんだい)歌川豊国(うたがわとよくに)、二代(にだい)広重(ひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)を越(こ)える当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。