製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊勢屋市兵衛(いせやいちべえ)

　女性(じょせい)が松竹梅(しょうちくばい)の図柄(ずがら)の入(はい)った布(ぬの)に絞(しぼ)りの文様(もんよう)を出(だ)す作業(さぎょう)をしている様子(ようす)が描(えが)かれています。有松(ありまつ)絞(しぼ)りは、鳴海宿(なるみしゅく)から程近(ほどちか)いところにある有松(ありまつ)村(むら)の名産(めいさん)として知(し)られており、図(ず)中(ちゅう)のように、布地(ぬのじ)に糸(いと)をくくり、藍(あい)などで染(そ)めると、女性(じょせい)の背景(はいけい)にみえる手拭(てぬぐ)いのように、細(こま)かな文様(もんよう)が出(で)てきます。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(さんにん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊勢屋市兵衛(いせやいちべえ)

吉田宿(よしだしゅく)は吉田城(よしだじょう)の城下町(じょうかまち)として賑(にぎ)わい、飯盛女(めしもりおんな)が多(おお)い場所(ばしょ)としても有名(ゆうめい)で、「吉田(よしだ)通(とお)れば二階(にかい)から招(まね)く しかも鹿(か)の子(こ)の振袖(ふりそで)が」と俗謡(ぞくよう)にも詠(うた)われました。

図(ず)は、茶屋(ちゃや)の二階(にかい)から女性(じょせい)が客(きゃく)を呼(よ)び止(と)める様子(ようす)を描(えが)いていますが、実(じつ)はこの俗謡(ぞくよう)には二代(ふたよ)徳川(とくがわ)将軍(しょうぐん)秀忠(ひでただ)の娘(むすめ)千姫(せんひめ)にまつわる噂(うわさ)話(ばなし)があったようです。
背景(はいけい)には当時(とうじ)東海道(とうかいどう)屈指(くっし)の大橋(おおはし)だった豊川(とよがわ)橋(ばし)が描(えが)かれています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊勢屋市兵衛(いせやいちべえ)

　詞書(ことばがき)には鎌倉時代(かまくらじだい)の高僧(こうそう)・法然(ほうねん)の元(もと)に女性(じょせい)が現(あらわ)れ、桜ヶ池(さくらがいけ)の龍(りゅう)であると告(つ)げたという逸話(いつわ)が書(か)かれています。

現在(げんざい)の静岡県(しずおかけん)の御前崎市(おまえざきし)に位置(いち)する桜ヶ池(さくらがいけ)には竜神(りゅうじん)が池底(ちてい)に沈(しず)むという伝説(でんせつ)があり、それを元(もと)にした内容(ないよう)となっています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):遠州屋又兵衛(えんしゅうやまたべえ)

島田宿(しまだしゅく)と金谷宿(かなやしゅく)の間(ま)を流(なが)れる大井川(おおいがわ)には、橋(はし)や渡(わた)し舟(ぶね)がなく、人足(にんそく)による徒歩(とほ)渡(わた)しが行(おこな)われているのみであったので、増水(ぞうすい)の際(さい)は川留(かわどめ)めとなり渡(わた)ることができませんでした。そのため、東海道(とうかいどう)の難所(なんしょ)の一(ひと)つに数(かぞ)えられました。

画(が)中(ちゅう)では、大(おお)きな体(からだ)の関取(せきとり)が蓮台(れんだい)に乗(の)り、人足(にんそく)12人(にん)がかりで担(かつ)がれています。この関取(せきとり)は、帯刀(たいとう)し、装飾(そうしょく)の施(ほどこ)された煙管(きせる)を使用(しよう)していることから、藩(はん)お抱(かか)えの力士(りきし)（藩(はん)お抱(かか)えの力士(りきし)になると俸禄(ほうろく)が与(あた)えられる）であると考(かんが)えられます。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

全(ぜん)４８編(へん)に及(およ)ぶ長編(ちょうへん)【草双紙(くさぞうし)】。
安政(あんせい)２年(ねん)（1855）に刊行(かんこう)が開始(かいし)され明治(めいじ)16年(ねん)（1883）終刊(しゅうかん)。作者(さくしゃ)は45編(へん)からが種清(たねきよ)。絵師(えし)は、42-44編(へん)が二代国貞(にだいくにさだ)、45編(へん)が国明(くにあき)、46編(へん)以降(いこう)が吟光(ぎんこう)。
加賀騒動(かがそうどう)（加賀藩(かがはん)の相続騒動(そうぞくそうどう)）に想(そう)をとり、悪美少年(あくびしょうねん)の妖術(ようじゅつ)使(つか)い由縁之丞(ゆかりのじょう)を中心(ちゅうしん)に艶情(えんじょう)と妖気(ようき)が入(い)り混(ま)じって展開(てんかい)する長編伝奇小説(ちょうへんでんきしょうせつ)です。歌舞伎(かぶき)では、明治(めいじ)９年(ねん)大阪中座(おおさかなかざ)、同(どう)14年(ねん)東京春木座(とうきょうはるきざ)で上演(じょうえん)されています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):遠州屋又兵衛(えんしゅうやまたべえ)

　画面(がめん)手前(てまえ)に海老(えび)を釣(つ)る女性(じょせい)が大(おお)きく描(えが)かれ、美人画(びじんが)のようでありますが、女性(じょせい)の着物(きもの)の柄(え)や櫛(くし)、手拭(てぬぐ)いの柄(え)には亀(かめ)があしらわれており、神奈川(かながわ)にゆかりのある浦島太郎(うらしまたろう)伝説(でんせつ)を示(しめ)しています。
このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

柳亭種彦(りゅうていたねひこ)の未完(みかん)の長編(ちょうへん)【草双紙(くさぞうし)】。
挿絵(さしえ)は歌川国貞(うたがわくにさだ)。文政(ぶんせい)12年(ねん)（1829年(ねん)） - 天保(てんぽう)13年(ねん)（1842年(ねん)）刊(かん)。大当(おおあ)たりし、14年(ねん)に渡(わた)って執筆(しっぴつ)し種彦(たねひこ)の代表作(だいひょうさく)となりましたが、作者(さくしゃ)の筆禍(ひっか)（当時(とうじ)の政治(せいじ)に対(たい)しての不満(ふまん)等(とう)を記(しる)し罰(ばっ)せられる意味(いみ)）と死去(しきょ)により、第(だい)38編(へん)(152冊(さつ))までに終(お)わっています。紫式部(むらさきしきぶ)の『源氏物語(げんじものがたり)』を下敷(したじ)きにし、時代(じだい)を平安時代(へいあんじだい)から室町時代(むろまちじだい)へ移(うつ)して、将軍(しょうぐん)足利義政(あしかがよしまさ)の妾腹(しょうふく)の子(こ)・光氏(みつうじ)が、将軍位(しょうぐんい)を狙(ねら)う山名宗全(やまなそうぜん)を抑(おさ)えるため、光源氏(ひかるげんじ)的(てき)な好色遍歴(こうしょくへんれき)を装(よそお)いながら、宗全一味(そうぜんいちみ)をはかりごとで滅(ほろ)ぼした後(のち)、京都(きょうと)に戻(もど)り、将軍後見役(しょうぐんこうけんやく)となって栄華(えいが)を極(きわ)める、という内容(ないよう)です。

大(だい)ヒットした国貞(くにさだ)の「役者(やくしゃ)見立(みたて)東海道(とうかいどう)」シリーズに先(さき)がけて刊行(かんこう)された役者東海道(やくしゃとうかいどう)シリーズの一枚(いちまい)です。
「神奈川(かながわ)」の場面(ばめん)を描(えが)いています。大山詣(おおやままいり)の一行(いっこう)が江戸(えど)を出(で)たあとの一泊目(いっぱくめ)は、神奈川(かながわ)や保土ヶ谷(ほどがや)で宿(やど)をとることが多(おお)かったようです。
本画(ほんが)は、「いざ大山(おおやま)へ」という出で立(いでたち)で、大山(おおやま)へ奉納(ほうのう)する木太刀(きだち)と、大森(おおもり)（現(げん)・東京都大田区(とうきょうとおおたく)）名物(めいぶつ)の麦藁細工(むぎわらざいく)の纏(まとい)を担(かつ)いでいます。