製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊場仙(いばせん)(伊場(いば)屋(や)仙三郎(せんざぶろう))

平重衡(たいらのしげひら)と千寿(せんじゅ)の前(まえ)の逸話(いつわ)を描(えが)いています。源氏(げんじ)軍(ぐん)の捕虜(ほりょ)となった重衡(しげひら)と対面(たいめん)した源頼朝(みなもとのよりとも)は、敵方(てきかた)でありながらその器量(きりょう)に感銘(かんめい)を受(う)けたため、丁寧(ていねい)にもてなしました。

重衡(しげひら)は鎌倉(かまくら)へ行(い)く途中(とちゅう)、丸子(まりこ)宿(しゅく)に程近(ほどちか)い長者(ちょうじゃ)の家(いえ)で宿(やど)を取(と)り、長者(ちょうじゃ)の娘(むすめ)・千寿(せんじゅ)の前(まえ)は重衡(しげひら)の世話(せわ)係(がかり)として仕(つか)え、相愛(そうあい)の仲(なか)となります。絵(え)には重衡(しげひら)に舞(まい)を披露(ひろう)する千寿(せんじゅ)の前(まえ)の姿(すがた)が描(えが)かれています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

制作時期(せいさくじき):弘化年間(こうかねんかん)(1844～48)頃(ごろ)。
板元(はんもと):佐野(さの)喜(き)

面右(めんみぎ)から左(ひだり)へ弧(こ)を描(えが)いて続(つづ)く七里ヶ浜(しちりがはま)が描(えが)かれ、遠景(えんけい)には右(みぎ)から大山(おおやま)、七面山(しちめんざん)、龍ノ口(たつのくち)、片瀬(かたせ)、南古(なんこ)(南湖(なんご))ノ浦(うら)、不二(ふじ)(富士(ふじ))山(さん)、それに続(つづ)く箱根(はこね)、そして江(え)の島(しま)が見渡(みわた)せます。
手前(てまえ)の人物(じんぶつ) は江(え)の島(しま)参詣(さんけい)を終(お)えて、七里ヶ浜(しちりがはま)を通(とお)って鎌倉(かまくら)の古寺(こじ)を訪(たず)ねる人々(ひとびと)でしょうか。画面(がめん)右(みぎ)より、子(こ)どもの引(ひ)く牛(うし)に乗(の)る女性(じょせい)と、その連(つ)れの徒歩(とほ)の女性(じょせい)が配(はい)され、中央(ちゅうおう)には貝(かい)拾(ひろ)いに興(きょう)じる若(わか)い女性(じょせい)の姿(すがた)、画面(がめん)左(ひだり)には江(え)の島(しま)に向(む)かう道中(どうちゅう)一息(ひといき)入(い)れるために駕籠(かご)から降(お)りようとしている女性(じょせい)がおり、その傍(はた)で額(ひたい)の汗(あせ)を拭(ぬぐ)ったり草履(ぞうり)を揃(そろ)えている駕籠舁(かごかき)も描(えが)かれます。

画面左上隅(がめんひだりうえみす)の囲(かこ)みに「江(え)の島(しま)より鎌倉(かまくら)の道片瀬(みちかたせ)より稲村(いなむら)が崎(さき)まで海辺四十三町(うみべよんじゅうさんまち)、六丁(ろくちょう)を壱里(いちり)にとりて、七里ガ浜名(しちりがはまな)づく風景(ふうけい)の勝地(しょうち)にして諸国(しょこく)の嶋山津々浦々(しまやまつつうらうら)はるか海上(かいじょう)に連(つら)なり、四(よ)時(じ)の壮観(そうかん)他(ほか)に異(こと)なり」とあって、七里ガ浜(しちりがはま)の名(な)の由来(ゆらい)と四季(しき)を通(つう)じて風光明媚(ふうこうめいび)な様子(ようす)を説明(せつめい)しています。画面(がめん)右(みぎ)から左(ひだり)へ弧(こ)を描(えが)いて続(つづ)く七里ガ浜(しちりがはま)が描(えが)かれ、遠景(えんけい)には右(みぎ)から大山(おおやま)、七面山(しちめんざん)、龍ノ口(たつのくち)、片瀬(かたせ)、南古(なんこ)(南湖(なんご))ノ浦(うら)、不二(ふじ)(富士(ふじ))山(さん)、それに続(つづ)く箱根(はこね)、そして江(え)の島(しま)が見渡(みわた)せます。手前(てまえ)の人物(じんぶつ)は江(え)の島(しま)参詣(さんけい)を終(お)えて、七里ガ浜(しちりがはま)づたいに鎌倉(かまくら)の古寺(ふるでら)を訪(たず)ねる人々(ひとびと)でしょうか。

子(こ)どもの引(ひ)く牛(うし)に乗(の)っていく女性(じょせい)とそのつれの徒歩(とほ)の女性(じょせい)、その反対(はんたい)に江(え)の島(しま)に向(むか)うのか、一息(ひといき)入(い)れるために駕籠(かご)から降(お)りようとしている女性(じょせい)、その傍(はた)で額(ひたい)の汗(あせ)を拭(ぬぐ)ったり草履(ぞうり)を揃(そろ)えている駕籠舁(かごかき) がいます。中央(ちゅうおう)では貝(かい)拾(ひろ)いに興(きょう)じる若(わか)い女性(じょせい)の姿(すがた)もあります。このような足弱(あしよわ)な女性(じょせい)や老人(ろうじん)などが牛(うし)の背(せ)や駕籠(かご)などを利用(りよう)したのは事実(じじつ)のようで、この様(よう)な牛(うし)飼(か)いたちが七里ガ浜(しちりがはま)あたりで旅人(たびびと)を待(ま)ち受(う)けて、鎌倉(かまくら)雪ノ下(ゆきのした)まで牛(うし)に乗(の)せる話(はなし)が、当時(とうじ)の紀行文(きこうぶん)や十返舎一九(じっぺんしゃ<いっく/rt>)の『滑稽江之嶋土産(こっけいえのしまみやげ)』にも出(で)ています。当時(とうじ)の江(え)の島参詣(しまさんけい)の旅風俗(たびふうぞく)がよく描(えが)かれている作品(さくひん)と言(い)えます。

制作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)2月(がつ)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

これは団扇絵(うちわえ)で、満潮(まんちょう)時(じ)の江(え)の島(しま)を正面(しょうめん)から見(み)た図(ず)です。参道(さんどう)は海(うみ)に没(ぼっ)して見(み)えませんが、片瀬(かたせ)の浜(はま)に引(ひ)き上(あ)げられた舟(ふね)が3隻(せき)と、参詣(さんけい)人(じん)を運(はこ)んでいるのか島(しま)の向(むこ)うにも2隻(せき)の舟(ふね)が見(み)えます。弘化(こうか)4年(ねん)(1847年(ねん))末(すえ)の『江ノ島(えのしま)参詣(さんけい)之(の)記(き)書写(しょしゃ)』に「片瀬(かたせ)渡場(わたりば)、百姓渡舟賃払(ひゃくしょうわたりぶねちんはらい)、方舟(はこぶね)を弐艘(にそう)つなき置(おき)」と記録(きろく)され百姓(ひゃくしょう)渡(わたし)舟(ふね)が銭(ぜに)をとって、参詣(さんけい)人(じん)を運(はこ)んだことが記(しる)されています。
画面(がめん)は画題(がだい)と落款(らっかん)の囲(かこ)いが赤(あか)で刷(す)られているだけで、あとは藍(あい)の濃淡(のうたん)だけで刷(す)られています。いわゆる藍摺(あいずり)は江戸(えど)末期(まっき)に行(おこな)われた藍(あい)一色(いっしょく)、または藍(あい)を主(しゅ)としてその濃淡(のうたん)で色調(しきちょう)をととのえて他(た)の色(いろ)を極度(きょくど)に制限(せいげん)し、少量(しょうりょう)の紅(べに)などをきき色(しょく)として用(もち)いた錦絵(にしきえ)のことです。藍摺(あいずり)の発生(はっせい)は天保(てんぽう)13年(ねん)(1842年(ねん))の奢侈禁止令(しゃしきんしれい)との関係(かんけい)で説明(せつめい)されますが、実際(じっさい)には文政(ぶんせい)12年(ねん)(1829年(ねん))頃(ころ)輸入(ゆにゅう)された唐(とう)藍(あい)の蘭(らん)名(めい)ベロリンという彩(いろどり)やかな藍色(あいいろ)を、当時(とうじ)の狂歌(きょうか)師(し)たちがすでに摺物(すりもの)などに用(もち)いていて、それ以来(いらい)ペロリン藍(あい)が錦絵(にしきえ)にも使用(しよう)されたことが、青葱堂(せいそうどう)冬圃(とうほ)の随筆(ずいひつ)『真佐(まさ)善(よし)のかつら』に記(しる)されています。

制作(せいさく)時期(じき):安政(やすまさ)元年(がんねん)(1854)2月(にがつ)。
板元(はんもと):蔦(つた)吉(きち)

これは「鎌倉(かまくら)七里(しちり)が浜(はま)風景(ふうけい)」と対(つい)で、蔦(つた)吉(きち)から出版(しゅっぱん)されたもので中(ちゅう)短冊(たんざく)です。
広重(ひろしげ)は相州(そうしゅう)一番(いちばん)の名所(めいしょ)である江(え)の島(しま)に度々(たびたび)訪(おとず)れて、多(おお)くの作品(さくひん)を残(のこ)しています。広重(ひろしげ)は「武(ぶ)相(そう)旅(たび)絵日記(えにっき)」のスケッチ旅行(りょこう)の際(さい)に江(え)の島(しま)の岩本楼(いわもとろう)に投宿(とうしゅく)し、同(どう)絵日記(えにっき)の第(だい)三(さん)十(じゅう)二(に)景(けい)に「同所(どうしょ)岩本楼(いわもとろう)上(うえ)」、三(さん)十(じゅう)三景(さんけい)に「おとなしく酒宴(しゅえん)」と、岩本楼(いわもとろう)での投宿(とうしゅく)の様子(ようす)を伝(つた)える2回(かい)を残(のこ)しています。
これは広重(ひろしげ)が江(え)の島(しま)を訪(おとず)れるごとに、好(この)んで泊(と)まった岩本楼(いわもとろう)の「富士見(ふじみ)の間(ま)」から描(えが)いた、富士(ふじ)の景(けい)と思(おも)われる一(いち)図(ず)です。

制作(せいさく)時期(じき):弘化(こうか)年間(ねんかん)(1844～48)頃(ころ)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

他(ほか)に「諸国(しょこく)名所(めいしょ)拾(じつ)景(けい) 下総(しもふさ)利根川(とねがわ)」があり、これと同一(どういつ)のシリーズとすると板元(はんもと)は佐野屋喜兵衛(さのやきへえ)、喜鶴(きづる)堂(どう)ということになります。これは小品(しょうひん)ですが、作例(さくれい)としても他(ほか)にあまり所蔵(しょぞう)されておらず、貴重(きちょう)なものです。

制作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)11年(ねん)～13年(ねん)(1840～1843)頃(ころ)。
板元(はんもと):増銀(ますぎん)

諸国(しょこく)勝景(しょうけい)シリーズには10点(じゅってん)あり、1「近江(おうみ)琵琶湖(びわこ)」、2「京師(けいし)嵐山(あらしやま)」、3「芸州(げいしゅう)厳島(いつくしま)」、4「下総(しもうさ)刀禰(とね)川(がわ)」、5「駿州(すんしゅう)三甫(みほ)浦(うら)」、6「勢州(せいしゅう)二見ヶ浦(ふたみがうら)」、7「相州(そうしゅう)七里ヶ濱(しちりがはま)」、8「東都(とうと)霞ヶ関(かすみがせき)」、9「播州(ばんしゅう)室(むろ)之(の)津(つ)」、10「武蔵(むさし)玉川(たまがわ)」です。広重(ひろしげ)はこうした小品(しょうひん)を沢山(たくさん)描(えが)いているのですが、風景(ふうけい)の代表作(だいひょうさく)には各種(かくしゅ)の東海道(とうかいどう)シリーズが有名(ゆうめい)で、その種類(しゅるい)は40を越(こ)えるといわれます。
中(なか)でも最(もっと)も著名(ちょめい)な保永堂版<(ほえいどうばん)の「東海道五拾三次(とうかいどうごじゅうさんつぎ)」(天保(てんぽう)3・4年(ねん))俗(ぞく)に「行書(ぎょうしょ)東海道(とうかいどう)」と呼(よ)ばれる天保(てんぽう)末(まつ)頃(ごろ)の江崎屋(えさきや)版(ばん)のシリーズ。また嘉永(かなが)前期(ぜんき)の「隷書(れいしょ)東海道(とうかいどう)」と呼(よ)ばれる丸清版(まるせいばん)などがあります。また他(ほか)にも「木曾(きそ)街道(かいどう)六拾九(ろくじゅうきゅう)次(つぎ)」、「名所江戸百景(めいしょえどひゃっけい)」などがあります。

制作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)11年(ねん)～13年(ねん)(1840～1843)頃(ころ)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

横長(よこなが)16.8cm、竪長(たてなが)11.2cmという大変(たいへん)小(ちい)さな画面(がめん)に、七里ヶ浜(しちりがはま)から見(み)た江(え)の島(しま)の様子(ようす)が描(えが)かれます。このような小(ちい)さい浮世絵(うきよえ)は豆(まめ)判(ばん)と称(しょう)されますが、本作(ほんさく)は小奉書(こぼうしょ)（約(やく)47cm×約(やく)33cm）を八(やっ)ツ切(ぎ)りにしたサイズに近(ちか)いと考(かんが)えられます。
手前(てまえ)の切(き)り立(た)った岸壁(がんぺき)は小動岬(こゆるぎみさき)と思(おも)われ、上部(じょうぶ)に松(まつ)が描(えが)かれます。小動岬(こゆるぎみさき)の名称(めいしょう)は、その頂(いただき)に小動(こゆるぎ)の松(まつ)という、風(かぜ)もないのに揺(ゆ)れたと伝(つた)えられる松(まつ)に由来(ゆらい)します。

諸国(しょこく)名所(めいしょ)シリーズのうちの七里ガ浜(しちりがはま)の図(ず)で、前景(ぜんけい)に切(き)り立(た)った断崖(だんがい)を置(お)き、正面(しょうめん)中(ちゅう)景(けい)に海(うみ)に浮(う)かぶ江(え)の島(しま)を描(えが)き、遠景(えんけい)には富士山(ふじさん)と帆(ほ)かけ船(せん)を施(ほどこ)すなど、遠近(えんきん)感(かん)を表現(ひょうげん)するのに心憎(こころにく)いばかりの工夫(くふう)をこらしています。他(ほか)にこうした小品(しょうひん)に江(え)の島(しま)が関係(かんけい)するのは「諸国(しょこく)名産(めいさん)」(有田屋清右衛門(ありたやせいえもん)版(ばん))があり「相州(そうしゅう)江(え)の島(しま)産(さん)鮑(あわび)かす漬(づけ)細工(ざいく)」があります。そして更(さら)に小(ちい)さいその半分(はんぶん)の作品(さくひん)には、本朝(ほんちょう)名所(めいしょ)の縮図(しゅくず)である「諸国(しょこく)名所(めいしょ)相州(そうしゅう)七里ヶ浜(しちりがはま)」があります。

制作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)5年(ねん)(1834)頃(ころ)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

「東海道(とうかいどう)之(の)内江(うちえ)ノ嶋路(しまじ)片瀬(かたせ)自(じ)七(しち)面(めん)山見(ざんみ)浜辺(はまべ)」とともに、東海道(とうかいどう)の脇(わき)路(みち)を描(えが)こうとしたものですが、脇(わき)路(みち)ということで発売(はつばい)しても人気(にんき)が薄(うす)かったのでしょうか、他(ほか)の図(ず)は出版(しゅっぱん)されていません。しかし他(た)の版下(はんした)が残(のこ)っていて新(あら)たに復刻(ふっこく)されています。これらの図(ず)には他(ほか)に例(れい)を見(み)ない脇(わき)路(ろ)を、画題(がだい)としてとり上(あ)げた広重(ひろしげ)の意欲(いよく)といったものが感(かん)じられます。
この作品(さくひん)のもっている空間(くうかん)の広(ひろ)がりは、他(ほか)の七里ガ浜(しちりがはま)を描(えが)いた浮世絵(うきよえ)よりも、また洋風(ようふう)表現(ひょうげん)によって描(えが)いたものをはるかに超越(ちょうえつ)しています。ここには富士山(ふじさん)も描(えが)かれておらず、江(え)の島(しま)も点景(てんけい)として存在(そんざい)するだけで、画題(がだい)のとおり七里ガ浜(しちりがはま)が中心(ちゅうしん)となっています。