制作(せいさく)時期(じき):弘化(こうか)～嘉永(かえい)期(き)(1844～1854)

画面(がめん)一杯(いっぱい)に茶(ちゃ)と藍色(あいいろ)で描(えが)かれた大(おお)きな力強(ちからづよ)い岩(いわ)の塊(かたまり)を表現(ひょうげん)しています。岩屋(いわや)や稚児ヶ淵(ちごがふち)附近(ふきん)の岩場(いわば)を巡(めぐ)る参詣(さんけい)人(にん)の姿(すがた)は、あくまでも小(ちい)さく蟻(あり)のように描(えが)かれ、江(え)の島(しま)の大(おお)きさと対称(たいしょう)的(てき)です。

島(しま)の上部(じょうぶ)には上(かみ)の宮(みや)、下(しも)の宮(みや)、遠目鏡(とおめがね)、右(みぎ)下方(かほう)に漁師町(りょうしまち)、左(ひだり)下方(かほう)に岩屋(いわや)、稚児ヶ淵(ちごがふち)があります。江(え)の島(しま)全体(ぜんたい)を大(おお)きな塊(かたまり)でとらえたところは洋風(ようふう)を採(と)り込(こ)んだ国芳(くによし)らしい作品(さくひん)です。

国芳(くによし)の画(が)系(けい)はその門人(もんじん)に芳(よし)虎(とら)、芳(よし)幾(いく)、芳年(よしとし)など幕末(ばくまつ)から明治(めいじ)初期(しょき)の大家(たいか)を輩出(はいしゅつ)しました。そして芳年(よしとし)には年方(としかた)、年方(としかた)には清方(きよかた)、清方(きよかた)には深水(しんすい)、巴水(はすい)を出(だ)して、明治(めいじ)・大正(たいしょう)・昭和(しょうわ)と続(つづ)く浮世絵(うきよえ)の系統(けいとう)に花(はな)を添(そ)えています。

良弁(ろうべん)の滝(たき)で身(み)を清(きよ)める勇(いさ)ましい男性(だんせい)たちの姿(すがた)が描(えが)かれています。大山(おおやま)の山頂(さんちょう)までの登(とう)拝(はい)が許(ゆる)される夏(なつ)の例祭(れいさい)は、短期間(たんきかん)に限(かぎ)られていたので、その間(あいだ)に大勢(おおぜい)の参拝客(さんぱいきゃく)が押(お)し寄(よ)せたであろうことが想像(そうぞう)される一枚(いちまい)です。 また、前(まえ)不動(ふどう)から山頂(さんちょう)までは女性(じょせい)の参拝(さんぱい)は禁止(きんし)されていたので、女性(じょせい)の姿(すがた)が描(えが)かれていない点(てん)も大山(おおやま)を描(えが)いた浮世絵(うきよえ)の特徴(とくちょう)の一(ひと)つです。

三(さん)人(にん)の子(こ)どもが養蚕(ようさん)の作業(さぎょう)を行(おこな)っており、女児(じょじ)が繭(まゆ)を釜(かま)で煮(に)て糸(いと)を繰(く)り、男児(だんじ)がその糸(いと)を竿(さお)に干(ほ)す様子(ようす)が描(えが)かれています。
この作品(さくひん)は、役者(やくしゃ)や遊女(ゆうじょ)といった娯楽(ごらく)に関連(かんれん)する浮世絵(うきよえ)出版(しゅっぱん)を禁止(きんし)した、天保(てんぽう)の改革(かいかく)の渦中(かちゅう)において出版(しゅっぱん)された作品(さくひん)でもあり、題材(だいざい)としては禁令(きんれい)に触(ふ)れないものを選(えら)びましたが、奢侈(しゃし)の禁令(きんれい)に違反(いはん)する十(じゅう)枚(まい)続(つづき)の作品(さくひん)であるとして一(いち)度(ど)発禁(はっきん)処分(しょぶん)を受(う)けました。
展示(てんじ)作品(さくひん)については、発禁(はっきん)の後(のち)に三枚(さんまい)続(つづき)として売(う)り出(だ)されたものであることが、題字(だいじ)横(よこ)の「竹(たけ)（松(まつ)・竹(たけ)・梅(うめ)の一部(いちぶ)であるという意味(いみ)）」という文字(もじ)からわかります。

制作(せいさく)時期(じき):嘉永(かえい)年間(ねんかん)(1848～1854)

美人(びじん)見立(みたて)で画題(がだい)の中心(ちゅうしん)は3人(にん)の美人(びじん)にあり、江(え)の島(しま)は遠景(えんけい)に小(ちい)さく描(えが)かれています。画面(がめん)右側(みぎがわ)の女性(じょせい)の、大(おお)きな海老(えび)を肩(かた)・裾(すそ)に藍染(あいぞめ)した浴衣(ゆかた)に興味(きょうみ)が引(ひ)かれます。

歌舞伎(かぶき)では提灯(ちょうちん)が燃(も)え、その中(なか)からお岩(いわ)の亡霊(ぼうれい)が現(あらわ)れるという趣向(しゅこう)ですが、本作(ほんさく)では破(やぶ)れた提灯(ちょうちん)がお岩(いわ)さんの顔(かお)に、その下(した)の焚(た)き火(び)から立(た)ち上(のぼ)る煙(けむり)が髪(かみ)に見立(みた)てられています。壊(こわ)れた岩壁(いわかべ)から見(み)える瓜(うり)と葉(は)が顔(かお)のように見(み)えたり、簾(すだれ)も蛇(へび)のように描(えが)かれたりと不気味(ぶきみ)な雰囲気(ふんいき)が漂(ただよ)います。
また画中(がちゅう)の文章(ぶんしょう)から、本作(ほんさく)では四谷怪談(よつやかいだん)が藤沢(ふじさわ)の四谷(よつや)で起(お)こったものとして描(えが)かれていることがわかります。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):版元(はんもと)：海老屋林之助(えびやりんのすけ)

俵藤太(たわらのとうた)は藤原秀郷(ふじわらのひでさと)の別称(べっしょう)で、平安時代(へいあんじだい)に活躍(かつやく)した武将(ぶしょう)です。その俵藤太(たわらのとうた)の「ムカデ退治(たいじ)」として知(し)られる逸話(いつわ)が描(えが)かれています。

女性(じょせい)は琵琶湖(びわこ)に住(す)む龍神(りゅうじん)で、藤太(とうた)を見込(みこ)んでムカデ退治(たいじ)を依頼(いらい)します女性(じょせい)の髪(かみ)の毛(け)の、水面(すいめん)に浸(つ)かった部分(ぶぶん)は龍(りゅう)の鱗(うろこ)で描(えが)かれています。くだんの大(おお)ムカデは三上山(みかみやま)（滋賀県野洲(しがけんやす)市(し)）の山容(さんよう)と共(とも)に上部(じょうぶ)に描(えが)かれています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊勢屋市兵衛(いせやいちべえ)

平安時代(へいあんじだい)の武将(ぶしょう)・坂上(さかのうえの)田村麻呂(たむらまろ)による鈴鹿山(すずかやま)の鬼退治(おにたいじ)の伝説(でんせつ)を描(えが)いたものです。
鈴鹿山(すずかやま)の鈴鹿(すずか)御前(ごぜん)（下部(かぶ)の女性(じょせい)）が、画面(がめん)上部(じょうぶ)の観音(かんのん)の加護(かご)により、田村麻呂(たむらまろ)（右側(みぎがわ)の男性(だんせい)）を助(たす)ける場面(ばめん)です。
左側(ひだりがわ)の鬼(おに)は田村麻呂(たむらまろ)に気(き)が付(つ)いていない様子(ようす)です。物語(ものがたり)は平安時代(へいあんじだい)ですが、装束(しょうぞく)は江戸時代(えどじだい)のものです。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊場仙(いばせん)(伊場(いば)屋(や)仙三郎(せんざぶろう))

武士(ぶし)の右(みぎ)横(よこ)に「佐々木高綱(ささきたかつな)」と書(か)かれていることから、高綱(たかつな)のエピソードの一(いち)場面(ばめん)を描(えが)いた作品(さくひん)に思(おも)えます。しかし実(じつ)は、明智(あけち)佐馬助(さまのすけ)（戦国武将(せんごくぶしょう)・明智光秀(あけちみつひで)の女婿(じょせい)）が敵(てき)に追(お)い詰(つ)められた際(さい)に琵琶湖(びわこ)を馬(うま)で渡(わた)ったという逸話(いつわ)を描(えが)いているものです。

江戸時代(えどじだい)は戦国武将(せんごくぶしょう)を描(えが)くことは禁(きん)じられていたため、絵師(えし)はほかのイメージを重(かさ)ねることで言い逃(いいのが)れができるようにしていました。
詞書(ことばがき)には庄野(しょうの)近(ちか)くの植野村(うえのむら)が、高(たか)綱(つな)の乗(の)る名馬(めいば)「生食(いけづき)」の生(う)まれの地(ち)であると記(しる)されています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。