Artiste inconnu
1809

Cette estampe n’ayant pas été signée ou scellée par l’artiste ou l’éditeur, son auteur reste　donc inconnu à ce jour. Le sceau du gouvernement coupé en deux laisse supposer que la taille originale de cette œuvre pourrait être plus grande.
Il existe de nombreuses œuvres décrivant la cérémonie Kaichō au Benzaiten, mais il est rare que son titre indique clairement le lieu et l’année d’ouverture.
Cette estampe représente des « Ama » (plongeurs qui pêchaient des coquillages, algues, etc.) en train de pêcher des ormeaux aux abords de l’île d’Enoshima. Il est important de noter que dans la grande majorité des œuvres, les pêcheurs d’ormeaux sont généralement des femmes mais ici, ce sont des hommes qui sont représentés.

Utagawa Kuninao
1804-1818

Cette estampe représentant Shichirigahama, avec en toile de fond le mont Fuji et Enoshima, montre un groupe de voyageurs se déplaçant le long du rivage. La composition — une femme à dos de bœuf guidé par un enfant — est caractéristique et se retrouve dans les œuvres de nombreux autres artistes. Il semble que les gens voyageaient effectivement de cette manière lorsqu'ils se rendaient sur des sites touristiques.

Kitao Masayoshi
1781-1789

Cette œuvre illustre la pêche à la senne pratiquée sur la plage de Yui-ga-hama. Au loin, on aperçoit l'île d'Enoshima, avec le mont Fuji se dressant en arrière-plan. Dans un style empreint d'exagération, le poulpe, la daurade et la raie pris dans le filet sont représentés avec humour, bien plus grands que leur taille réelle.

Kitao Shigemasa
1781～89

Shigemasa fut le fondateur de l'école Kitao et il produisit de nombreuses estampes d'acteurs. Durant les ères An'ei et Ten'mei (vers 1772-1789), il produisit des images de beautés classiques et élégantes. Il produisit de nombreuses illustrations dans le style d'estampe hanpon mais il ne produisit pas beaucoup d'Ichimai-e polychromes ou d'estampes à feuille unique, comme cette œuvre. Quant aux peintures de paysage, il produisit des images en perspective uki-e pour dessiner le paysage. Cette œuvre est également un uki-e et dans cette œuvre, il utilisa une composition en vue d'ensemble comme pour regarder le paysage d'en haut et illustra les parties qui ne peuvent pas être observées dans la composition régulière.

Utagawa Hiroshige II
1854

Au niveau de la rivière Sakawa, le mode de traversée habituel était le *kachi-watashi* : chaque voyageur faisait appel à un homme pour le porter à pied d'une rive à l'autre. Le coût de la traversée variait en fonction du nombre de porteurs, du type de véhicule utilisé et de la profondeur de la rivière.

Elle représente des femmes regardant la mer depuis l’étage d'une maison de thé. La pente de Daimachi, à Kanagawa, était bordée de maisons de thé à étage donnant sur la mer : Le ressac de la mer vu de là était réputé magnifique.

Utagawa Kunisada (Toyokuni III)
1839

Utagawa Kunisada (Toyokuni III), 1833. Le paysage d'arrière-plan de cette estampe s'inspire de l'œuvre de Hiroshige intitulée « Fujisawa : Temple Yūgyō-ji », issue de la série du Tōkaidō dite « édition Hōeidō ». Le pont représenté derrière la femme est le pont Daigiri (actuel pont Yūgyō-ji) ; près de ce pont figure le premier portique *torii* du sanctuaire d'Enoshima, qui se dressait autrefois à cet endroit. Dans l'œuvre de Hiroshige, un groupe de pèlerins en route pour le mont Ōyama — portant un grand sabre en bois et un *omiki-waku* (récipient destiné à transporter l'eau ou le saké sacré du mont Ōyama) — est représenté sur le pont, alors que dans l'estampe de Kunisada, ces personnages se déplacent devant le portique *torii*. La femme représentée au premier plan ajuste sa ceinture *obi* en vue de son départ ; à ses pieds figurent ses accessoires de voyage, tels qu'un étui à cigarettes, un paquet enveloppé dans un tissu et un chapeau de paille de laize. Cette série, intitulée « Beautés et paysages de la route du Tōkaidō » (plus connue sous le nom de « Le Tōkaidō et ses beautés »), met en scène des femmes associées aux coutumes des régions traversées au premier plan, tandis que les paysages des cinquante-trois stations du Tōkaidō apparaissent en arrière-plan. Une particularité de cette série réside dans le fait que les paysages d'arrière-plan sont basés sur la série « Les Cinquante-trois Stations de la route du Tōkaidō » (édition Hōeidō) réalisée par Utagawa Hiroshige. Toutefois, les paysages illustrant le trajet de la station de Miya jusqu'à Kyoto (à l'exception notable de la station de Yokkaichi) ont été créés à partir de dessins originaux de Kunisada.

Ochikochi, Hishikawa Moronobu
1841

Il s'agit d'une édition remaniée de la carte illustrée de la route Tokaido d'Ochikochi Doin (1690). Cette édition fut publiée en 1841 par Sōyō. La légende de la carte précise : «…l'ancienne édition utilisait une échelle de 3 bu pour 1 chō, tandis que cette édition utilise une échelle de 1 bu pour 1 chō…» ; autrement dit, l'édition originale représentait 1 chō (environ 109 mètres) par une distance de 9 mm environ, alors que cette édition ultérieure le représentait par une distance de 3 mm environ. La première édition de 1690 fut par la suite rééditée dans un format plus compact. Cette édition de 1841 présente des sites célèbres situés à proximité, absents de l'édition originale, ainsi que des informations détaillées sur les maisons de thé le long de la route. L'édition de 1841 figurait dans le recueil « Tōkaidō Bungen Ezu » (Carte illustrée de la route Tokaido par sections), publié par Kichimonjiya Ichibē à Osaka et par Takehara Yoshibe à Kyoto. De nombreux éditeurs ont participé à la réimpression et à la reproduction de cette carte.