Utagawa Hiroshige
1840

Le paysage représenté est l'Iwabuchi ai-no-shuku (lieu de repos), situé entre les relais de poste de Kanbara et de Yoshiwara. Comme pour se dissimuler au spectateur, le mont Fuji se dessine derrière un grand pin au premier plan. L'expression des nuages bas et l'immensité du ciel soulignent la distance entre le premier plan et l'arrière-plan.

Utagawa Hiroshige
1840

Ce lieu était réputé pour son panorama exceptionnel sur le mont Fuji (Hidari-fuji), visible depuis la gauche. Une route sinueuse s'étend vers le mont Fuji, qui se dessine au loin. Grâce à la disposition particulière des pins plantés le long de la route, le paysage bucolique semble s'étendre à l'infini. Le visiteur peut ainsi apprécier à la fois le paysage et l'atmosphère du voyage.

Utagawa Hiroshige
1840

Le mont Fuji est représenté depuis les salons de thé situés à l'extrémité de la station de Hara. L'imposant mont Fuji occupe presque toute la partie supérieure du tableau. Dans nombre de ses œuvres consacrées à la station de Hara, Hiroshige représente le mont Fuji comme s'il jaillissait du cadre. Le dégradé de couleurs et le nuage figurant à son pied accentuent la taille du mont Fuji.

Utagawa Hiroshige
1840

D'après un panneau indicateur représenté au centre, qui marquait autrefois l'entrée ou la sortie de la station, le lieu représenté au premier plan est probablement un salon de thé situé à l'extrémité est de la station de Numazu. La vue sur le mont Fuji depuis cet endroit était si vaste que l'artiste n'a pu le représenter entièrement. Au pied du mont Fuji se trouve le mont Ashitaka. L'œuvre évoque un voyage sur une autoroute, notamment après avoir contemplé le paysage de la station de Hara.

Utagawa Hiroshige
1840

Sur un fond de neige immaculée, le bleu du fleuve se détache avec éclat. Au loin, le mont Fuji, coiffé de neige, se dessine. Dans cette œuvre monochrome, la perspective et l'effet tridimensionnel sont rendus par les dégradés et les ombres des zones enneigées et du ciel.

Utagawa Hiroshige
1840

Le col de Hakone est illustré dans l'obscurité. La profondeur de la vallée, à droite du col, est accentuée par la falaise représentée à gauche. Le col de Hakone devenant très glissant et dangereux par temps de pluie, la route fut pavée de pierres.

Utagawa Yoshiyuki
1847-1854

Utagawa Yoshiyuki. Date de production : 1847-1854 (4e année de l'ère Kouka - fin de l'ère Kaei). Éditeur : inconnu. La signature de cette image est celle d'Ichiryousai Yoshiyuki. Élève d'Utagawa Kuniyoshi, il n'a laissé que peu d'œuvres jusqu'à nos jours. Trois femmes s'amusent à jeter des pièces de monnaie sur la plage de Shichiri-ga-hama et laissent des enfants nus les ramasser. Sur leur dos, les vagues déchaînées sont représentées. Les deux porteurs de palanquin à gauche ont des tatouages.


Utagawa Yoshiyuki
1847-1854

La signature figurant sur l’estampe est celle d’Ichireisai Yoshiyuki et les sceaux sont ceux de la compagnie d’édition Ishiikendō.
On dit que Satsuma no Kamitadanori serait également représenté en tant que guerrier dans une estampe de l’ouvrage « Jihon Nishiki-e Tonyafu ».

Au centre de l’œuvre, trois femmes s'amusent à lancer des pièces sur la plage de Shichirigahama et laissent les enfants nus autour d’elles les ramasser. A l’extrême gauche, des porteurs de palanquin sont représentés avec des tatouages traditionnels recouvrant leurs bras et épaules. Cette estampe nous permet de découvrir les coutumes liées au Pèlerinage d'Enoshima à cette époque.

Utagawa Kunisada (Toyokuni III), Utagawa Hiroshige
1854

Cette image représente une scène dans une auberge. La femme, aux dents noircies, semble porter du saké et des amuse-gueules pour une réception. L'expression et la gestuelle de l'homme trahissent son impatience. Située à environ 42 kilomètres d'Edo, la gare de Totsuka était une étape incontournable pour de nombreux voyageurs venant d'Edo. La colline de Gontasaka, dont la route ascendante est visible sur l'encart, était l'une des nombreuses routes menant à la gare de Totsuka et était réputée pour sa difficulté d'ascension.