이 ‘기쿠야판’도 포함하여 ‘요치즈’라는 공개적으로 출판된 지도가 몇 가지 있습니다. ‘사가미’의 호칭은 에도 시대의 나라의 이름으로 나라의 아래에는 군이 제정되고, 군의 아래에는 촌이 있고, 그림 속에 타원형으로 기록되어 있습니다. 이외에 하천, 명승 유적 등이 세세하게 기록되어 있습니다. 청록으로 칠해진 산간부로, 에노시마도 섬 정상 부분은 해발이 높으므로 청록으로 칠해져있습니다.

2대 우타가와 히로시게 1854 명물인 가다랑어포를 햇빛에 말리고 있는 여인과 그 발치에 아이가 매달린 모습을 묘사하고 있습니다. 스루가만에서는 가다랑어가 잘 잡혀 에도시대 때부터 가다랑어포도 만들어지고 있었습니다. 뒷배경에 아시타카산과 후지산이 보입니다.

2대 우타가와 히로시게 1854 ふじ川舟渡(후지강 도하)’라고 쓰여 있듯이 후지강을 건너는 광경을 묘사하고 있습니다. 원경에는 산 사이로 하얀 후지산이 살짝 보입니다. 후지강은 나룻배로 건너다니던 강이며 급류로 알려져 있었습니다.

2대 우타가와 히로시게 1854 이시베 역참은 교토를 나와 하룻길 정도면 도착하는 곳이기 때문에 묵을 곳이 많았습니다. 그중에는 쇼군이 숙박하는 본진도 있었습니다. 이 그림에서는 매화를 바라보면서 숙소에서 쉬고 있는 나그네의 모습이 인상적입니다.

작자 미상 (그림은 오른쪽 만) 에도에 가까운 역참을 그린 오른쪽의 여섯 폭의 큰 병풍과 교토에 가까운 역참을 그린 왼쪽의 여섯 폭의 큰 병풍으로 되어 있습니다. 금박을 씌운 운문이 각 역참을 나누고 있고, 오른쪽 병풍의 우측 상부가 에도성, 그 밑에 니혼바시가 그려져 있어서, 여기가 도카이도의 출발점이지만 이 병풍은 동쪽에서 서쪽이라는 판에 박힌 형태로 진행하는 도카이도의 길 순서를 그대로 그리지 않고 S자와 같이 진행하거나 뛰어넘거나 하여 법칙성을 찾아내는 것이 어렵게 되어 있습니다. 게다가 역참명의 기재가 없어서 지역성 등의 특징으로 역참명을 판단하지 않으면 안 됩니다. 그려진 사람들의 움직임이 개성이 풍부하고 각각의 장면에서 스토리를 느낄 수 있어서 당시의 도카이도의 번창함이 전해져 옵니다. 후지산의 높이를 나타내는 구름 사이로 솟아난 묘사가 최대의 특징으로 도카이도의 주역으로서의 주장과 하계에 펼쳐지는 사람들의 영위를 내려다보는 듯한 공극이 존재감을 돋보이게 합니다.

잇피쓰사이 분초 1764-1770 본 그림은 ‘가나데혼 주신구라’ 사이에 들어간 무도극 ‘미치유키타비지노하나무코’의 모습이 그려져 있습니다. 이 ‘미치유키타비지노하나무코’는 지금도 가부키의 무용극의 대표적인 공연으로 상연되고 있습니다. 간페, 오카루가 도카이도를 따라 야마시로 국으로 멀리 달아나는 장면이 소재로, 장소는 지금의 요코하마시 도쓰카 산속으로 설정되어 있습니다.

에노시마와 마찬가지로 벤자이텐이 깃든 곳으로 여겨지는 긴카산(현재의 미야기현 이시노마키시)을 그린 그림입니다. 벤자이텐을 모시는 에노시마와 이쓰쿠시마(현재의 히로시마현 하쓰카이치시), 지쿠부시마(현재의 시가현 나가하마시)의 세 곳을 「일본 3대 벤텐」이라 부르며, 여기에 덴카와(현재의 나라현 덴카와무라)와 긴카산을 추가한 다섯 곳을 총칭하여 「일본 5대 벤텐」이라고 합니다.