Utagawa Hiroshige
1843-47

Esta obra faz parte de uma série que ilustra pessoas a viajar pela Tōkaidō. Uma perspetiva aérea da área de Fujisawa é retratada em segundo plano, com vários viajantes a descansar em primeiro plano. Cada figura é acompanhada por uma inscrição que descreve os seus possíveis destinos. Rokubu (monges que viajavam por todo o país para entregar os pergaminhos manuscritos do Sutra do Lótus), Junrei (peregrinos), Shugyōsha (peregrinos em treino ascético) e Kompira-mairi (peregrinos a caminho do famoso Santuário Kompira da província de Kagawa) são ilustrados de forma humorística. Em segundo plano, são ilustrados vários locais famosos, como a Ilha de Enoshima, o Templo Ryukō-ji no Monte Shichimen-zan, o Templo Yugyō-ji, o Primeiro Portão Torii de Enoshima, a Área de Descanso de Yotsuya e Nango.

Utagawa Hiroshige
1833-1835

Hiroshige produziu várias séries de paisagens da estrada Toukaidou. Esta série é comummente chamada de Toukaidou Versão Houeidou. A série foi um grande sucesso e é uma das maiores obras-primas de Hiroshige devido à qualidade de composição e ponto de vista da obra. A partir disso ele passou a ser conhecido como uma figura de destaque na pintura de paisagens. A imagem retrata o Enoshima Ichino Torii na pousada de Fujisawa, com o templo Yugyouji ao fundo e a ponte Daigiri (atual Yugyouji) atrás do Torii. As pessoas com grandes espadas de madeira na ponte são os Ooyama-mairi (dedicação de espadas de madeira ao Santuário Aburi), enquanto as pessoas com bengalas em primeiro plano, prestes a passarem pelo Torii, são da Peregrinação para Enoshima (peregrinação popular de pessoas cegas em homenagem ao falecido Kengyou Sugiyama), mostrando que a pousada de Fujisawa ficava lotada de pessoas em peregrinação para ambos os lugares.

Utagawa Hiroshige
1844～1853

This print was published when the statue was made available for viewing in 1851.
It portrays three beauties standing in a row, with the sand bar leading to Enoshima in the background. The woman in the center has draped a yukata (unlined cotton robe) on top of her nagagi kimono. On trips, yukata were worn over the shoulders on top of kimono, in place of capes. The route for the pilgrimage to Enoshima went along the coast, and yukata were probably required items for warding off the briny breezes coming from the sea.

Utagawa Hiroshige
1847-1852

No final do período Edo, Enoshima, além da cerimônia Kaichou, tornou-se uma popular e conveniente estância de férias próxima a Edo (atual Tóquio). Os moradores de Edo formaram Koju, ou grupos de pessoas com um interesse em comum, para peregrinar na região, o que se tornou algo muito popular, principalmente quando a cerimônia era realizada uma vez a cada seis anos, levando a região a ficar bem movimentada. A Sumiyoshi-ya Masagoro (a mesma editora da presente obra) publicou uma obra intitulada “Os peregrinos participam da cerimônia Kaichou no santuário principal (Hongu) na caverna de Enoshima Benzaiten na província de Sagami”, que junto de “A peregrinação para a cerimônia Kaichou no Enoshima Benzaiten” pertencem a trilogia Kaichou.

Utagawa Hiroshige
1834～1856

Utagawa Hiroshige Data de produção: 1834-1856 (Kaei 6-Ansei 3) Editora: Echi-Hei (Echizen-ya Heizaburou) Hiroshige escolheu o “Portão de Iwaya (caverna marinha)” da Ilha de Enoshima como a paisagem representativa da província de Sagami na série “Sessenta Vistas de Lugares Famosos”, que apresentava os lugares famosos de todo o país. No âmbito desta série, muitas das obras de Hiroshige foram produzidas no final da sua carreira, entre 1844 e 1858, quando tinha entre 48 e 62 anos, sendo muitas delas gravuras verticais. Procurou novas composições espaciais que não podiam ser alcançadas pelas expressões em gravuras horizontais no final da sua carreira.

Utagawa Hiroshige
1830-1844

Utagawa Hiroshige (1830-1844) Os temas do tanzaku-e (pinturas em tiras de papel especial feitas para escrever poesia) eram sobretudo pássaros, flores e a beleza da natureza. De todos os artistas ukiyo-e, Hiroshige foi o que mais tanzaku-e produziu. Esta obra é acompanhada por um poema em chinês. Assemelha-se mais a uma pintura de paisagem chinesa feita com pincel do que a um ukiyo-e. Quanto à composição, mostra um caminho em Enoshima que leva à gruta à direita, enquanto uma grande onda em primeiro plano acrescenta um toque especial. Ilhas distantes estão envoltas em névoa e, juntamente com a representação de barcos, conferem à obra uma profundidade característica das pinturas a tinta.

Utagawa Hiroshige
1847-1852

Esta obra foi publicada na mesma época que a “Multidão de peregrinos reunidos para a cerimônia Kaichou no Enoshima Benzaiten da província de Sagami”, e a pintura retrata o momento posterior a formação de uma fila por parte dos peregrinos para visitar o Enoshima Benzaiten e cultuar a divindade da música. Do lado esquerdo, na região rochosa e no caminho do santuário, os peregrinos do grupo Tokiwazu seguram sombrinhas. No centro, há membros do grupo Kineya, especializados na música tradicional Edo Naga-uta. O grupo Kiyomoto está com sombrinhas com o emblema chamado Hishi ni Mitsu-Gashiwa, uma combinação de losangos em forma de diamante e folhas de carvalho. Os Miyamoto estão se divertindo do lado direito.

Utagawa Hiroshige
1832

Utagawa Hiroshige Data de produção: 1832 (Tempou 3) Editora: Fujioka-ya Hikotarou A misteriosa iwaya, a gruta marinha da Ilha de Enoshima, já tinha sido ilustrada de diversas formas. No centro desta obra, o impacto de uma grande onda prestes a engolir as figuras é retratado numa composição dinâmica. Podemos perceber a expressão lúdica de Hiroshige na personificação da onda. Nessa época, os peregrinos prestavam frequentemente homenagem ao santuário localizado na gruta marinha, mas ocasionalmente a passagem para a gruta estava fechada devido às grandes ondas.