Utagawa Hiroshige
1840

A paisagem retratada é o Iwabuchi ai-no-shuku (local de descanso) situado entre as estações de correio de Kanbara e Yoshiwara. Como que para se esconder dos observadores, o Monte Fuji é retratado para lá de um grande pinheiro em primeiro plano. As nuvens baixas e o céu vazio enfatizam a distância entre o primeiro plano e o fundo.

Utagawa Hiroshige
1840

Este local era conhecido pela sua vista panorâmica do Monte Fuji (Hidari-fuji). Uma estrada sinuosa estende-se em direção ao Monte Fuji, que é retratado ao longe. Com a distribuição especial dos pinheiros plantados ao longo da estrada, a área bucólica parece estender-se infinitamente. O observador pode apreciar tanto a paisagem como a sensação de viagem.

Utagawa Hiroshige
1840

O Monte Fuji é retratado a partir das casas de chá que se encontravam no final da estação de correio de Hara. O imponente Monte Fuji ocupa quase toda a parte superior da pintura. Em muitas das obras de Hiroshige sobre a estação de correio de Hara, ele retrata o Monte Fuji como se estivesse a saltar da moldura. Com a gradação de cores e a nuvem representada na base do Monte Fuji, é enfatizada a imponência da montanha.

Utagawa Hiroshige
1840

A partir de uma placa ilustrada ao centro, que costumava estar localizada na entrada ou saída da estação de correios, presume-se que o local retratado em primeiro plano sejam as casas de chá situadas na extremidade leste da estação de correios de Numazu. A vista do Monte Fuji a partir deste local era tão ampla que o artista não conseguiu retratar toda a montanha. Ao pé do Monte Fuji, está representado o Monte Ashitaka. É como viajar pela estrada, especialmente quando se observa a paisagem a partir da estação de correios de Hara, depois de contemplar esta obra.

Utagawa Hiroshige
1840

Numa paisagem de neve branca, o azul do rio é retratado de forma vívida. Ao longe, o Monte Fuji coberto de neve está representado. Numa pintura monocromática, a perspetiva e o efeito tridimensional são expressos pela gradação e sombreado das partes cobertas de neve e do céu.

Utagawa Hiroshige
1840

A passagem montanhosa de Hakone na escuridão é ilustrada. A profundidade do vale do lado direito da passagem é enfatizada pelo penhasco ilustrado à esquerda. Como a passagem de montanha de Hakone se tornava muito escorregadia e perigosa para os viajantes quando molhada pela chuva, a estrada foi pavimentada com pedras.

Utagawa Yoshiyuki
1847-1854

Utagawa Yoshiyuki Data de produção: 1847-1854 (Kouka 4 - final da era Kaei) Editor: desconhecido A assinatura nesta pintura é Ichiryousai Yoshiyuki. Foi aluno de Utagawa Kuniyoshi, mas restam poucas obras suas até hoje. Três mulheres divertem-se a atirar moedas para a praia de Shichiri-ga-hama e deixam que crianças nuas as recolham. Nas suas costas, estão ilustradas as ondas revoltas. Os dois carregadores de liteira à esquerda têm tatuagens no corpo.


Utagawa Yoshiyuki
1847-1854

A pintura foi assinada por Yoshiyuki Ichiryousai, aluno de Kuniyoshi Utagawa. Na pintura três mulheres jogam moedas na praia de Shichiri-ga-hama e deixam as crianças nuas pegarem o dinheiro. Os carregadores de palanquim à esquerda usam tatuagens com a assinatura de Yoshiyuki. Este material nos permite entender os costumes de viagem da época durante as peregrinações para Enoshima.

Utagawa Kunisada (Toyokuni III), Utagawa Hiroshige
1854

Esta pintura retrata uma cena numa estalagem. A mulher tem os dentes escurecidos e parece estar a transportar saké e snacks para uma festa. Podemos perceber a expectativa do homem pela sua expressão facial e linguagem corporal. Localizada a aproximadamente 42 quilómetros de Edo, a Estação de Totsuka era um ponto de paragem para muitos viajantes vindos de Edo. A Colina de Gontasaka, a estrada ascendente apresentada na imagem inserida, era uma das várias que conduziam à Estação de Totsuka e era notória pela sua dificuldade de acesso.