歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 背景使用的是广重的保永堂版东海道「舞坂 今切真景」的构图。 今切是浜名湖与大海相连的湖口。因设有渡船，故被称为「今切渡口」或「荒井渡口」。在背景中的浜名湖湖面上，有人在细长的小舟一侧弯身在浅海处上捕捉着什么。画面左侧的木桩是宝永年间（1704-11）为防波而树立的，在女人身后的松树对面还可以看到蓆帆船。 画前的女人好像刚化完妆，正把手巾从肩头取下。镜子前面放置有白粉刷，地板上放着名为「仙女香」的白粉袋。这是当时江户京桥的坂本氏为了发售化妆粉而制作的宣传画。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 背景使用的是广重的保永堂版东海道「滨松 冬枯之图」的构图。 即使在寒冷的季节，轿夫、脚夫等在街上靠劳力挣钱维持生计的人们也不穿外套保持轻装。在背景图中有三个貌似脚夫的男人正在点燃浓烟滚滚的篝火，和站在大树另一侧的戴着斗笠、披着斗篷的冬季着装的人物形成了鲜明的对比。在这些人物的背后是堆着稻秸堆的冬季景色。右侧大概是浜松城，浜松的城堡也描绘在画中。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 背景使用的是广重的保永堂版东海道「见附 天龙川图」的构图。 天龙川是用船摆渡的河川，从画上可以看到在中洲两侧分别设有摆渡的小船。背景中的人物与广重的原画几乎一样，但是各自的动作却略有不同，让人感到这不是单纯的模仿。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 背景使用的是广重的保永堂版东海道「袋井 出茶屋之图」的构图。 出茶屋是指在街边挂起苇帘、放置座椅就做生意的简易茶店。画中生动地描绘着借焚火点燃烟枪、或依偎在轿子上休息、以及在道边劳作的人们。 画前的女人肩系包袱卷、手持拐杖，一副旅行装扮。她系着一个被称作鲸带的腰带，这是面子使用黑缎、里子使用白布的不同布料缝制的腰带，由于和背黑腹白的鲸鱼相似，故得此名，据说流行于江户后期。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 背景使用的是广重的保永堂版东海道「挂川 秋叶山远眺」的构图。 在画的背景的右侧看到的是秋叶山，这是在秋叶道上从挂川宿前往秋叶权现的参拜胜地的岔路口。高高地飞在天上的风筝是附近有名的远州风筝，据说在3月或5月的时节盛行放风筝。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 背景使用的是廣重的保永堂版東海道「日阪 佐夜之中山」的構圖。 「佐夜」通常寫作「小夜」，意思就是「夜」。因為出現在西行法師吟詠的和歌中，所以成為歌枕之地。女人身後的坡道下面有一個傳說中的「夜泣石」，石頭上寫有「南無阿彌陀佛」，引得幾個行人在駐足觀看。在坡道的途中還有扛着空轎子的腳夫。 畫前的女人正持筆在一個有緣線的卷紙上書寫着什麼，或許是一封情書。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 背景使用的是广重的保永堂版东海道「金谷 大井川远岸」的构图。 「远岸」是远江国一侧的河岸的意思。画中描绘的是在「嶋田之图」中渡过大井川的大名行列的先头部分。在河里有许多脚夫扛着装载着大轿子的辇架，在江心岛对面的支流上架有临时的小桥。另外，在广重的原画中山间处写着金谷宿，但在国贞的画中被省略了。 画前是一个艺伎装束、手持三味线的女人，在她的脚下放着一个三味线的琴盒。

作者：歌川 国贞 制作年代：1833 东海道五十三次之内 藤枝之图 在藤枝的画中描绘的是装卸行李的景象。在东海道基本上是每个驿站都有驮运货物的马匹和扛搬行李的雇工在进行交接。画中右侧的建物是为交接货物办理手续的問屋場。从画前景中的女人的和服花样和樱花发簪头饰上看，是个富裕人家的姑娘。 全体说明 本作品由歌川国贞绘制，是以东海道的风景为背景、以美人为前景绘制的56幅系列图。本作品是以日本桥～鸣海宿和四日市宿为背景，其特征是通过对歌川广重的代表作、保永堂版「东海道五十三次」系列进行若干修改后而引用。另外，有很多被冠以「国贞的美人东海道」的作品，本馆在系列绘图的封面上使用的名称是「五十三次风景美人画」。