作者：歌川 国贞 制作年代：1836年前后 东海道五十三次之内 冈部之图 在冈部的背景中描绘的是宇津谷峠，作为东海道的道路是由丰臣秀吉在小田原征伐之际整备而成。画中女人的旁边画着一条头尾俱全的鲷鱼，从她手持的酒壶来看是置身于宴席的设定，从服装上看应该是描绘的良家妇女。 全体说明 本作品由歌川国贞绘制，是以东海道的风景为背景、以美人为前景绘制的56幅系列图。本作品是以日本桥～鸣海宿和四日市宿为背景，其特征是通过对歌川广重的代表作、保永堂版「东海道五十三次」系列进行若干修改后而引用。另外，有很多被冠以「国贞的美人东海道」的作品，本馆在系列绘图的封面上使用的名称是「五十三次风景美人画」。

作者：歌川 国贞 制作年代：1836年前后 东海道五十三次之内 鞠子之图 在画的背景中描绘的旅人在吃鞠子宿的名产「山芋汁」。江户时代著名的俳句诗人松尾芭蕉曾在他的俳句中吟唱过这种山芋汁，很早以来就已成为深受人们喜爱的食物。在画的前景中是个坐着的女人，她的旁边摆放着用来洗涮酒盃的器皿盃洗，由此推定这是宴席上的艺妓。 全体说明 本作品由歌川国贞绘制，是以东海道的风景为背景、以美人为前景绘制的56幅系列图。本作品是以日本桥～鸣海宿和四日市宿为背景，其特征是通过对歌川广重的代表作、保永堂版「东海道五十三次」系列进行若干修改后而引用。另外，有很多被冠以「国贞的美人东海道」的作品，本馆在系列绘图的封面上使用的名称是「五十三次风景美人画」。

作者：歌川 国贞 制作年代：1836年前后 在东海道上有许多河流，其中有些河流没有架桥，在这些地方有的是坐船摆渡、有的是雇用人工渡河。以府中为背景的大井川是雇人进行「徒步渡河」的河流。画中的女人是一副挑送货物的雇工打扮。实际上没有这样的女雇工，这是国贞的创意中的人物形象。 全体说明 本作品由歌川国贞绘制，是以东海道的风景为背景、以美人为前景绘制的56幅系列图。本作品是以日本桥～鸣海宿和四日市宿为背景，其特征是通过对歌川广重的代表作、保永堂版「东海道五十三次」系列进行若干修改后而引用。另外，有很多被冠以「国贞的美人东海道」的作品，本馆在系列绘图的封面上使用的名称是「五十三次风景美人画」。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 本作品描绘的是流淌在兴津驿站东边的兴津川，以及背河人背着旅客熙熙攘攘地渡河的情景。 画面后方的山是萨埵峠。 前方的女子身穿茶铺女服务员的服装。从刘海上的红布可以推测出这是一位年轻女子。她背着孩子端着茶盘，大概正在招呼客人。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 本作品的背景几乎忠实地再现了作为广重的代表作而被熟知的保永堂版东海道《由井 萨埵岭》。 画中描绘了从兴津望见的耸立于兴津驿站与由井驿站之间的萨埵峠。从萨埵峠眺望的富士山以其绝佳景色闻名遐迩，凸显于画面中央的悬崖的深处可以看到富士山的身影。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 「东海道景色入女画」 本作品是国贞的以「美人东海道」之名而誉满天下的作品，背景是东海道五十三次的宿场风景，前景是描绘表现了与各地风俗相关的美人。该作品的特征是,东海道的景色均以歌川广重的代表作「保永堂版东海道」为摹本进行绘制，但从宮宿到京都（四日市除外）则是国贞的原创。 这幅画的背景可以说是忠实地临摹了作为广重的代表作而著名的保永堂版东海道的「蒲原 夜之雪」。蒲原濒临太平洋，是个气候温暖且通常不降雪的地方，但广重偏要绘制它的雪景，在他完成的作品中赋予了蒲原以静谧的印象。画面前方描绘着一个乘牛的女人，长发垂肩但头顶上像是被剃掉一块。遗憾的是，原来的形象和蒲原宿的关联性不甚明了。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 本作品的背景以广重的保永堂版东海道《吉原 左富士》为摹本。 东海道从日本桥到京都的途中，街道左侧可以看见富士山的景色称为左富士，左富士有藤泽驿站与平塚驿站间的南湖（茅崎市）与吉原（静冈县富士市）两处。

歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 本作品的背景以广重的保永堂版东海道《原 朝之富士》为摹本。 被朝霞染红的富士山让人印象深刻。 原宿坐落在东海道上距富士山最近之处，与东海道相关的作品中，常常大篇幅描绘富士山，本作品所描绘的富士山也极富存在感。