歌川广重 1855 要到日坂宿就必须翻过小夜中山。在小夜中山的坂道上有个「夜泣石」，传说石上附有女人怨灵，每到夜晚就会听到哭声。画中描绘了几个围观夜泣石的旅人，远景中是东海道内陆侧的无间山。

歌川广重 1855 大井川河宽水急，在东海道上当属最大难关。由于川流的水脉不定，所以既没有渡船也不能架桥，要依靠徒步渡河的脚夫背负或乘轿（由4人担架的台轿）渡河。画中描绘了大井川的两岸，根据远近法和着色的浓淡，巧妙地表现了河川的宽阔。

歌川广重 1855 大井川河宽水急，在东海道上当属最大难关。由于川流的水脉不定，所以既没有渡船也不能架桥，要依靠徒步渡河的脚夫背负或乘轿（由4人担架的台轿）渡河。画中描绘了大井川的两岸，根据远近法和着色的浓淡，巧妙地表现了河川的宽阔。

歌川广重 1855 出了藤枝宿来到濑户川。由于濑户川滩多水浅，人们或雇佣脚夫、或自行徒步渡河。画中独自渡河的人是朝拜者或修行者，在路的前方是青岛立场（即宿驿和宿驿之间的休息场所）、接下去是岛田宿。

歌川广重 1855 越过宇津山，就来到冈部宿汇入流连不断的街道。根据平安时代的『伊势物语』中的描写，这里茑枫杂茂丛生、冷清寂静，直到江户时代才开始被称为「茑之细道」，从道中设有的茶屋来看，这里已成为有很多人际往来的通道。另外，根据画中对云彩描绘所采用的方法及着色浓淡上，不仅是画的景深，还能让人感觉到山的标高。

歌川广重 1855 二丁町是位于安倍川附近的遊廓。原来是个有7个町的遊廓，后来据说其中5个转移到江户，组成吉原遊廓。另外，二丁町在大海一侧的是弥勒町，夜色中弥勒町的风景非常华丽。

歌川广重 1855 这是从清水港附近看到的田子浦，田子浦自古以来就是富士山的风景胜地。画面的右侧描绘的是三保松原，这使得海滩呈现弯曲状，让人感觉空间似乎向远处无尽地伸展。层状的云和各处色彩模糊的表现也带来了同样的效果。

歌川广重 1855 从萨多峠下山后便到达兴津川，渡过兴津川就是兴津宿。兴津川在冬天有架桥，但是在夏天人们都是徒步渡河。在画中描画着身着兜裆布的男人，是肩扛客人或行李渡河的脚夫（从事货物搬运或修缮之类的体力劳动者）。在岸边已有人在等待脚夫，人来人往的兴津川非常热闹。