这是茑吉出版的与「相州江之岛眺望」成对的中短册版。为了「武相名所手鉴」的创作，从5月10日到6月24日之间，广重围绕金泽八景、浦贺、秋屋、镰仓、江之岛、大矶、汤本以及箱根持续了45天的大旅行。1853年以后出版的作品中，很多都是以当时留下的「武相旅绘日记」为基础而绘制的，这部作品也是其中之一。特别是这一对作品和「从秋屋的海岸高所望见图」及「秋屋之海岸」（两幅都是肉笔画）的两幅在构图上非常相似。

诸国名所系列之一，该系列有1「京岚山渡月桥」、2「京师清水寺」、3「下总利根川」、4「上州榛名山奥之院」、5「上州伊香保汤里」、6「信州更科田每月」、7「信州诹访湖」、8「骏河三保浦」、9「势州二见浦」、10「摄州住吉出见浜」、11「相州江之岛」、12「相州七里浜」、13「浪花天保山风景」、14「箱根汤治场」、15「播州舞子浜」、16「武州金泽八景」、17「武州小金井」、18「武州玉河之图」、19「武州杉田梅图」、20「陆奥松岛风景」。大小为大判的四分之一，虽然是个小品，却是广重跨入鼎盛时期的作品，是一部具有远近感且意境优雅的作品。前往岛上的人物作为点缀着重描绘了大鸟居，岛前配置着房舍人家，在其后面是江之岛的丛木。

歌川国贞（三代丰国） 1851 在五行说中，「黄」「青」「赤」「白」「黑」五色被认为是最重要的色彩，各由一位美人来表示，而这个美人则套用歌舞伎的登场人物进行描绘，所对应的色彩将在那个角色的服装色彩上进行体现。 被描绘为「青」的是小栗判官故事中的登场人物照手姬。小栗判官是与藤泽的遊行寺有着不解之缘的人物，而照手姬是小栗判官的恋人。

歌川广重 制作时期:1832 出版商：藤冈屋彦太郎 对神秘的江之岛的岩屋石窟有各种各样的描绘，然而在这部作品里，广重采用大胆而跃动的表现方法，把劈头盖脸向岩屋石窟中的人们袭来的巨浪设计在构图的中心。在这幅画中令人感受到广重那未眠的童心。当时的人们会到岩屋石窟里的神社去参拜，而实际上，前往岩屋石窟的道路常常会因为风急浪大而禁止通行。

这是在小山丘从上往下看过去的七里浜，被认为是从腰越附近看到的风景。在勉强能看到的海边上，有头戴斗笠手拄拐杖的旅人们在你来我往。远景描绘的是头顶冠雪的富士山，在上空中使用了朱红色，呈现出晚霞般的景象。本作品是小判画作，而本作品的特征就是，在小小的画面上却将蓝、红、绿、黄的色彩调配的非常均称。

歌川贞虎 1842 这是跃动感强烈而构图引人注目的一幅作品，描绘的是照手姬的父亲横山家的一个场面。画面左侧是驾驭着烈马「鬼鹿毛」的小栗判官，中央是横山和照手姬，右侧的人物在格斗中擒拿住横山的手下喽啰，那是小栗判官的家臣「池庄司助长」。这幅画描绘的是小栗等人和横山一群战斗的情景，这样的故事情节在说教节（和佛教有关的民间传说故事）里没有，是作为武士绘而创作出来的。