玉川 舟调 1797 在舟调的风景画里有一种描绘江户名胜的浮絵，而这部作品就属于那个分类，在七里浜沿岸流连不断的旅人的背景中，江之岛和富士山相映成辉。前往江之岛的人们，以及完成江之岛参拜、手捧粕渍特产踏上归路的人们，熙攘交错的身姿被描绘在画面上。

变形的江之岛，看起来是鲍鱼的形状。画中插入的狂歌是御簾富佐子的「むらさきの霞に 不二を色取りて春のけしきをうつし江の岛」，大意是：紫霞给富士染上颜色 江之岛已是春天的景色。还有森罗亭万象的「むら汐の さちに拾ふて もちよせに かひある春のしるし江の嶋」，大意是：在潮汐中 赶海 拾贝回家 这是春到江之岛的象征。画中景色也正如歌中所咏。 此外，这个作品在海岸线的部分涂有银泥，在波浪的部分使用了浮雕等技巧。

山岸主计 1926－1936 山岸主计（1891-1984），从寻常小学毕业后随即上东京进行木版画雕刻师的修行，1913-1916年之间曾在读卖新闻社担任报纸插画的雕刻。 此外，山岸还师事黑田清辉，学习西洋画（油彩画）的基础，从1926年开始巡回欧美各国，制作了许多风景版画。

升亭北寿 1818-1830 北寿在近年被推荐研究，他作为继承北斋画风、探索独特风景表现的画师备受瞩目。整体构图明显受到北斋作品的影响，但是在陆地的色调上使用绿色和茶色、对云彩进行模糊处理等表现方法上，可以看出北寿的别出心裁，而这些都是从铜版画中得到的启发。 他的具有代表性的西洋风格的浮世绘有「武州千住大桥」、「川崎宿之乡川之渡」等，这些作品也同样具有上述倾向，将视点放低，近景中是七里浜，远景中是江之岛和富士山，以立体主义的视点将山和岛交叠组合成极具个性的画面构成。画面上描绘有骑马的女人，通常在画中看到的都是骑牛的女人，相比之下显示出一种珍奇的风情。

川濑巴水 1930 名叫文次郎，出生于东京的芝区。曾经师从川端玉章的弟子青柳墨川和荒木宽畝学习日本画，26岁时到白马会洋画研究所，师从冈田三郎助学习西洋画。此后，投身到镝木清方的门下为徒，取得巴水的画号。1918年受到伊东深水的木版画「近江八景」的影响，创作发表了风景木版画的作品，作为「新版画」的旗手而大显身手。

岸田刘生 1917年因被怀疑患有肺结核，岸田刘生来到朋友武者小路实笃所住的藤泽市鹄沼，以疗养为目的租下一间别墅。1918年前后开始以女儿丽子为模特绘制村姑图（即丽子像），在1924年开始鉴赏和收集浮世绘及宋元画。刘生在文艺复兴的写实中仍感到不足，开始回归东方艺术。本作品被认为是在这种倾向下绘制的村姑图之一，画中借鉴了南画（中国南宋画）具有的自由的笔触。

柳柳居辰斋 1818-1830 这是辰斋以西洋风格表现的锦绘的代表作之一，像这种在画的周围用荷兰东印度公司的标志VOC和HOLLAND等文字组成像画框一样图案来营造出西洋风格的做法，在北寿、英泉等几位画师的作品中也能看到，可能那在当时是一种流行。或许是七里浜在画面的构成上容易表现出远近感，其他画师也多以西洋风格的浮世绘进行制作。这部作品与著名的西洋画家司马江汉所画的肉笔画《相州镰仓七里浜图》相似，其中在海边的两位渔夫的样子基本相同，而且波浪的表现也有共通的部分，估计很有可能是参考了江汉的作品。之所以这么说，那是因为江汉的作品作为供奉额被挂在芝爱宕山的神社里。