胜川春亭 制作年代：1804-1818 这是以忠臣藏故事为题材的歌舞伎『假名手本忠臣蔵』中的登场人物，用人气演员的肖像描写的系列画中的一幅。描绘的人物是第四代瀬川路考饰演的户无濑和初代濑川仙女饰演的小浪母女俩，两个人正行进在东海道上，要去见小浪的未婚夫、大星由良之助（史实中是大石内藏助）的儿子大星力弥。在故事中并没有两个人前往江之岛的情节，是为了表现旅途的情景而把很多人都要由东海道前去的江之岛用作了这幅画的背景。

落合芳几 制作年代：1862年 这幅作品是描绘的「蔵前」的场景,弁天小僧、日本驮右卫门和南乡力丸三人围着浜松屋的主人幸兵卫和地上放着的千两黄金。弁天小僧和南乡力丸曾经一度离开浜松屋，在日本驮右卫门的指使下再次返回，预谋将全部财产劫持一空。 弁天小僧凌乱不堪地身披艳丽的女人和服，手持酒杯斜坐一旁，一副潇洒的江湖盗贼的模样。

歌川国贞（三代丰国） 制作年代：1852 画中的美男子是著名的第八代市川团十郎饰演的松若丸（在画中为松若），在画题框内虽然写着「户塚藤泽宿間 吉田桥」，但背景中并没有画吉田桥。户塚的吉田桥是架在柏尾川上的桥，也是伸向东海道和镰仓的道路交叉点。为什么把松若丸画在吉田桥上，这是以松若丸是京都的公家「吉田家」的子嗣这一设定为根据的。

鸟居清満 制作年代：1850年 番付，是为了演剧界的宣传而制作的印刷物。而「颜见世番付」则是在每年11月举行「颜见世兴行」的时候进行制作、并张贴在市街中。「颜见世兴行」，是剧场主在和演员、·狂言作者（歌舞伎的剧作家）、剧中音乐演奏者等成员们签订了下一个周期为期一年的专属契约之后，为了对外发表和介绍剧院成员而制作的。 上段印有演员名字，同时介绍该演员的专长和饰演的角色。下段是鸟井派的画师根据演员们的角色而绘制的演员画像。

据传是司马江汉的作品。落款可以读作KOOKAN。该画为肉笔画，对江之岛进行了平面地描绘，但在技术等方面因为多有不成熟之处而受到指责。另外，使用的颜料有可能是比较新的。

小林清亲 清亲素有明治的广重之称，他将摄影、西洋画、日本画三者结合起来，发展了「光线画」的画法，以风格独特而著称。 清亲在明治时代的后期便不再从事版画创作，从浮世绘师转变为日本画的画家。这幅画被认为是当时的作品之一。

歌川芳盛 点心袋的上方写着「御果子」，在分布着几种贝壳的画框内，写着「相州江之岛」的文字，还描绘有一对已参拜完江之岛、接下来准备向七里浜方向去的男女。像这样没有使用一直保留至今的点心袋，可以说非常罕见。

狂歌师蓝臼舍的一首「春風に笑う 梅の香 あわ雪も とけて流るる 浅沢の水」，大意是：笑迎春风 原上梅花飘香 淡雪融流 浅泽水流渐淌。画面正如这首狂歌所述，日升中天，阳光下的江之岛好像要被融化而蒸发。右边富士山的白雪也因融化了一半而变成黑白两色。这是一幅表现温暖春风的作品，作为新春的分赠品，由国芳绘制，用板晕色技法表现雪，用浮雕技法表现波浪等，是一副精心雕刻的作品。（蓝臼舍=柳燕亭苅安）