为永春水、柳水亭种清 作、 歌川国贞（三代丰国）、歌川国明、松斋吟光 画 全篇总共48篇的长篇【草双纸】。 从1855年开始发行到1883年停刊。从第45篇开始的作者是柳水亭种清。第42 - 44篇的画师是二代国贞，第45篇是国明，第46篇之后是吟光。 令人联想到加贺骚动（加贺藩的继承骚动），故事以由缘之丞为中心，操弄着邪恶的美少年的妖术，混杂着艳情和妖气展开的长篇传奇小说。歌舞伎于1876年在大阪的中座，以及1881年在东京的春木座进行了上演。

柳亭种彦作，歌川国贞（三代丰国）画 这是柳亭种彦的未完成的长篇【草双纸】。 插图由歌川国贞担任。出版发行于1829-1842年。尽管这是一部执笔14年、成为种彦的代表作的成功之作，但作者最终还是在当时的政治环境中死于笔祸，让作品终结在第38篇（152册）。作者以紫式部的《源氏物语》为蓝本，时代从平安时代转移到室町时代，为了制胜于想篡夺将军之位的山名宗全，将军足利义政的庶出儿子光氏伪装得像光源氏那样好色遍历，在设谋铲除了宗全及其同伙计之后，返回京都成为将军后见役（将军辅佐）尽享荣华富贵的故事。

河竹默阿弥 案 柳屋梅彦 编 二代歌川国贞 画 发行年 1861年 出版 卷册 四篇一六卷 使用以歌舞伎「白波五人男」（5个盗贼的故事）而闻名的标题名、由梅彦完成作品化的草双纸。 传说默阿弥在歌川国贞（三代丰国）描绘的女装盗贼浮世绘的构图中借鉴了灵感。其构图就像是与浮世绘紧密相关的象征，充满着跃动感的美丽场面是接二连三。

作者：关东讲的常住讲元 平野屋佐吉·月参讲关东講中的大坂干事 发行年 1853 – 1868前后 出版 记载着社团的协作旅店等的道中记（讲帐）。 记载着从江户日本桥至东海道、伊势参宮道、大和之旅的顺道中的常用旅店（与社团协作的旅馆）。 关东讲是在浪花讲（结成于1804年）的前后被创设的，是一个旅行参拜的社团，为了给旅人提供可以安心住宿的旅店，指定主要街道的优良旅店结成协会，在旅店门口悬挂有标记的招牌。 江之岛的常用旅店是江户屋忠五郎和戒屋茂八。藤泽宿的是茑屋又兵卫。四谷的是羽鸟屋八左卫门。

这是役者东海道系列中的一幅，发行要早于国贞的热门作「役者见立东海道」的系列。 作品中描绘着「神奈川」的场景，大山参拜的信徒一行从江户出发后的第一个晚上，好像通常都会住宿在神奈川或保土谷宿。 这幅画中，担着向大山奉纳的木太刀和大森（现在的东京都大田区）的特产麦秸编织品的人们，正准备在「走着，大山！」的号令中启程。

胜川春亭 制作年代：1804-1818 这是以忠臣藏故事为题材的歌舞伎『假名手本忠臣蔵』中的登场人物，用人气演员的肖像描写的系列画中的一幅。描绘的人物是第四代瀬川路考饰演的户无濑和初代濑川仙女饰演的小浪母女俩，两个人正行进在东海道上，要去见小浪的未婚夫、大星由良之助（史实中是大石内藏助）的儿子大星力弥。在故事中并没有两个人前往江之岛的情节，是为了表现旅途的情景而把很多人都要由东海道前去的江之岛用作了这幅画的背景。

歌川国贞（三代丰国） 制作年代：1852 画中的美男子是著名的第八代市川团十郎饰演的松若丸（在画中为松若），在画题框内虽然写着「户塚藤泽宿間 吉田桥」，但背景中并没有画吉田桥。户塚的吉田桥是架在柏尾川上的桥，也是伸向东海道和镰仓的道路交叉点。为什么把松若丸画在吉田桥上，这是以松若丸是京都的公家「吉田家」的子嗣这一设定为根据的。