二代喜多川歌麿 1804～1818 这部作品的特征，是把采集鲍鱼的人和捕鱼的渔师都画成是女人，而且在一般的浮世绘里，这种场合总会有围观的人群，但在这幅画里一个也没有。采集鲍鱼的女人使用的道具，无论怎么看都像是木匠用的凿子。实际上采集鲍鱼是有专门的工具的，这是考证性的错误，只是在其他画师那里也时有发生。

制作年：1853年 这幅图是1853年以小田原为震源而发生的相模国大地震之后发行的「瓦版」（即报纸），从印刷效果来看，和为了紧急速报而仓促制作的东西不同，看上去是花费了一些时间精制而成的。在受灾状况中提示了大火和大海啸等信息，甚至刊有地震发生时的插图，有在倒塌的房屋中险些丧命而拼命出逃的人、有在地裂发生时坐在铺在地上的门板上惊慌失措的人，图中描绘的当时的人们的恐慌万状，让人如临其境栩栩如生。

作者 菊川 英山 1818-30 这幅画以行走在七里浜前往江之岛参拜的旅人为近景，和远处的江之岛与富士山遥相呼应。人物的布局是以女人为中心，周围有随行的侍从和一些光着身子在要求什么的当地顽童。这幅浮世绘是藤泽市所收藏的二代胜川春好的作品，从他所描绘的江之岛参拜的情景中，可以看出当年盛极一时的民间风俗。画中女人向行人借火的情景，反映了当时的烟草文化之风貌，生动有趣、令人莞尔。

玉川 舟调 1797 在舟调的风景画里有一种描绘江户名胜的浮絵，而这部作品就属于那个分类，在七里浜沿岸流连不断的旅人的背景中，江之岛和富士山相映成辉。前往江之岛的人们，以及完成江之岛参拜、手捧粕渍特产踏上归路的人们，熙攘交错的身姿被描绘在画面上。

变形的江之岛，看起来是鲍鱼的形状。画中插入的狂歌是御簾富佐子的「むらさきの霞に 不二を色取りて春のけしきをうつし江の岛」，大意是：紫霞给富士染上颜色 江之岛已是春天的景色。还有森罗亭万象的「むら汐の さちに拾ふて もちよせに かひある春のしるし江の嶋」，大意是：在潮汐中 赶海 拾贝回家 这是春到江之岛的象征。画中景色也正如歌中所咏。 此外，这个作品在海岸线的部分涂有银泥，在波浪的部分使用了浮雕等技巧。

山岸主计 1926－1936 山岸主计（1891-1984），从寻常小学毕业后随即上东京进行木版画雕刻师的修行，1913-1916年之间曾在读卖新闻社担任报纸插画的雕刻。 此外，山岸还师事黑田清辉，学习西洋画（油彩画）的基础，从1926年开始巡回欧美各国，制作了许多风景版画。