歌川广重
1843–1847年

本作品描绘了在东海道上行旅的众生百态。画面背景呈现了藤泽地区的鸟瞰全景，前景则描绘了各式各样的旅人在此休憩。每位人物旁都配有文字说明，提示其可能的目的地。画中生动诙谐地描绘了“六部”（抄写《法华经》并以此巡游全国的僧侣）、“巡礼者”（朝圣者）、“修行者”以及前往香川县著名金刀比罗宫（Kompira-gū）的参拜者。背景中还描绘了江之岛、七面山龙口寺、游行寺、江之岛第一鸟居、四谷休息处及南乡等诸多名胜。

歌川广重
1833-1835

不论是构图的巧妙还是着眼点的别具一格，歌川广重都不愧为风景画的第一人，这是他的最高杰作「东海道五十三次」系列画作中的一幅。画面以遊行寺为背景，在藤泽宿驿(驿站)伫立着江之岛一之鸟居，鸟居后面的大锯桥（现为遊行寺橋）横跨河上。桥上，有前往大山参拜的人群；桥下，有柱着拐杖穿过鸟居前往江之岛参拜的行者。当年从这藤泽宿驿站前往两地参拜的熙攘喧闹的场面，通过这幅作品被传达给了现代的人们。

歌川广重
1844～1853

这是1851年开帐之际发行的作品。
以江之岛的沙洲为背景并排站立着3位美女，画面中央的女人在和服外面罩着浴衣。据说像这样在普通的和服外面加穿浴衣是旅行时用来代替合羽（即披风）的。去江之岛参拜要经历一段海边旅程，所以用来防止海风就显得格外必要吧。

歌川广重
1847-1852

出商：住政
时至江户后期，江之岛作为江户的距离近花费低的游览地，伴随着辩才天女神信仰而人气沸扬，在江户人之间盛行组成「讲中」（即结成志同道合的团体）去团体参拜，特别是六年一度的开账适逢蛇年开账时，更是人满为患、热闹非常。此画和住吉屋政五郎出版的「相州江之岛辩才天开账参拜本宫岩屋图」以及「江之岛辩才天开账参拜」构成一组三部曲。

歌川广重
制作时期:1834-1856

出版商：越平 越前屋平三郎

广重在介绍全国名胜的「60余州名所图会」里选择了江之岛的「岩屋之口」作为相模的代表性的风景。广重从48岁到62岁去世之年（1844 - 1858年)，其作品正如该系列，大多采用纵版绘制而成。事后看来，晚年的广重是在尝试使用与横版不同的方式来表现空间的构成。

歌川广重
1830～1844

短册绘的画题多以花鸟风月为主，广重在浮世绘的画师中以制作短册绘最多而闻名。
本作品中添加了汉诗。与其说是浮世绘，不如说是用版画笔描绘的山水画。在构图方面，画面右侧描绘了通往岩屋的江之岛的一部分，前部以掀起的大浪来提高画面的视觉重心。远景中的岛屿笼罩在一片朦胧之中，海面上点缀着几叶小船，令人感受到水墨画中的意境。

歌川广重
1847-1852

出版商：住政（住吉屋政五郎）

相州江之岛辩才天开账参拜本宫岩屋图
（注：开帐，是指每隔数年向人们展示秘藏佛像等宝物的宗教行事）
这幅画是和「相州江之岛辩才天开账参拜群集之图」同时发行的作品，从画中可以看到为参拜江之岛的辩才天女神而行走在参道上行列以及数小时后的情景。画面左侧描绘了岩场、参道上有打着角木瓜伞笠的常磐津小调，中央的三根杵是江户长呗的杵屋、菱型三叶柏的清元小调、还有樱草的宫本小调，在画面右侧铺着红毡毯的平坦岩石上人们在享受着佳肴美酒。

歌川广重
制作时期:1832

出版商：藤冈屋彦太郎

对神秘的江之岛的岩屋石窟有各种各样的描绘，然而在这部作品里，广重采用大胆而跃动的表现方法，把劈头盖脸向岩屋石窟中的人们袭来的巨浪设计在构图的中心。在这幅画中令人感受到广重那未眠的童心。当时的人们会到岩屋石窟里的神社去参拜，而实际上，前往岩屋石窟的道路常常会因为风急浪大而禁止通行。