Utagawa Hiroshige II (Ryushou) The production date:1865 This is from a series of the Toukaidou Highway produced by Hiroshige II. Oiwake-michi in the title indicates a fork that separate the Toukaidou Highway from Oyama Road (the road to Mt. Oyama), which was existed in this place. The composition of this picture is same with that of Tsutaya version of Hiroshige I’s work with the same title, but the bustle of the people at the teahouses are illustrated in this picture. The guide post situated at the left that indicates “Oyama Road”, with a statue of Fudou Myo’ou (a Buddhist deity) on the top, is still located at the same place.

歌川广重 1858 张交图是指在一幅画中插入多处名胜（风景、特产、故事等），广重以东海道为首，参与了各地的张交图的制作。 第一张是（从上段开始）日本桥（夏季特产麦汤的屋台）、品川（大森（现大田区）的特产麦秸编织品）、加奈川（神奈川凑的风景）、保谷（保土谷宿的留女）（拉客女）、川崎（大师河原的特产梨）。 第二张是（从右下开始）户塚（有名的「烧饼」）、藤泽（旅馆的饭盛女）（接客业）、四谷追分（四谷的追分。用轿子和马脚象征这里也是人马交替接力的场所）、伊势原（大山麓的街）、大泷（参拜者举行水垢离仪式的大山瀑布）（向神佛祈愿之前洗净身体的流水） 第三张是（从右下开始）田村（从四谷前往大山时的相模川渡口）、子安（子安的木地工艺）、大山前不动（位于大山寺前面的佛堂）、石尊寺来迎谷（日落富士的情景被比喻为阿弥陀如来佛的来迎）、良弁之泷（传说良弁上人曾在此净身）。 无论哪一个都描绘了许多吸引人们去大山参拜的名胜和特产。

丰原国周 制作年代：1883年 这幅画以富士和湖水为背景，描绘着第二代泽村讷升饰演的小栗判官和第三代泽村田之助饰演的大蛇精。画中的场景是小栗判官在市原的原野上吹着竹笛，笛声惊动了住在池塘里的蛇精，它被小栗俊美的姿容所吸引，化作美女出现在小栗的面前。虽然「藤泽」作为画的题名而使用，但故事的舞台却发生在京都的深泥池，那个把富士山衬托得很大的湖光山色，被认为是山梨一带的景色。

「役者见立东海道五十三驿」 歌川国贞（三代丰国）以1852年为中心创作的东海道役者绘，统称「役者見立东海道五十三驿」。本期的展示品都是描绘的藤泽宿驿周围的地名的浮世绘作品。实际上这是个共有140幅作品的系列大作，除东海道五十三宿场之外，还追加发行过许多宿驿和宿驿之间的「间宿」的绘画作品。 「皱纸绘」 皱纸绘貌似小型的锦绘，其实是在和纸上摺刻出普通大小的锦绘，然后卷在棒上挤压而成，近看就像绉绸般的有细小的皱纹。 皱纸绘是面向外国批量生产的作品，Crêpe Japon（邹纱，法语为Crêpe），被简称为Crepon。这在当时是可以很便宜就能买到的东西，据说画家梵高也收集了很多皱纸绘。

歌川国贞（三代丰国）以1852年为中心创作的东海道役者绘，统称「役者見立东海道五十三驿」。本期的展示品都是描绘的藤泽宿驿周围的地名的浮世绘作品。实际上这是个共有140幅作品的系列大作，除东海道五十三宿场之外，还追加发行过许多宿驿和宿驿之间的「间宿」的绘画作品。 「皱纸绘」 皱纸绘貌似小型的锦绘，其实是在和纸上摺刻出普通大小的锦绘，然后卷在棒上挤压而成，近看就像绉绸般的有细小的皱纹。 皱纸绘是面向外国批量生产的作品，Crêpe Japon（邹纱，法语为Crêpe），被简称为Crepon。这在当时是可以很便宜就能买到的东西，据说画家梵高也收集了很多皱纸绘。

歌川国贞（三代丰国）以1852年为中心创作的东海道役者绘，统称「役者見立东海道五十三驿」。本期的展示品都是描绘的藤泽宿驿周围的地名的浮世绘作品。实际上这是个共有140幅作品的系列大作，除东海道五十三宿场之外，还追加发行过许多宿驿和宿驿之间的「间宿」的绘画作品。 「皱纸绘」 皱纸绘貌似小型的锦绘，其实是在和纸上摺刻出普通大小的锦绘，然后卷在棒上挤压而成，近看就像绉绸般的有细小的皱纹。 皱纸绘是面向外国批量生产的作品，Crêpe Japon（邹纱，法语为Crêpe），被简称为Crepon。这在当时是可以很便宜就能买到的东西，据说画家梵高也收集了很多皱纸绘。

鈴木年基 随着西方绘画和照片的介绍，许多艺术家在他们的山水画中追求现实主义。 在这些艺术家中，有一些继承了传统浮世绘绘画风格的艺术家。 在这幅作品中，尽管画家没有强调岛屿的高度，但对岛屿的描绘却与现实主义风景相去甚远。 通过图示位于前景中的特写树木的一部分来表达距离的技术是典型的浮世绘技术。 画家本本铃木是江户末至明治时期活跃的浮世绘画家吉俊义的学生，而本本聪则活跃在大阪。

歌川贞虎 制作年代：1839 本作品描绘的是江之岛参拜的华丽的女人，画中表现出各种风情。左边的女人或许是大名家或富裕商家的女儿,画中还能看到海女和艺妓。画面右边有个乘在牛背上的女人和头上蒙着手巾的女人，她们正在用烟管对火。这种用手巾缠头的方式叫做「大姐包头」，是到江之岛参拜的女人们为保护头发不受大海潮风的伤害而采取的措施，这种形象频繁地被描绘在浮世绘中。