二代歌川广重　 1854 作品描绘了在大道上奔跑的快轿和紧急信使。与大道旁干农活的人们一派祥和的“静态”景象形成对比，更突出了轿夫的“动态”速度感。

二代歌川广重　 1854 作品中，坡道的尽头是龟山城的城门。此处也是伊势龟山藩的城下町，今天城堡遗址经过修缮，石墙和望楼等得以保留。

二代歌川广重　 1854 关宿有去伊势神宫的岔道，第一代广重及其他大师或描绘伊势神宫的鸟居，或描绘大名出行队伍的本阵旅馆，但本作品没有选择代表性的景色，而重点描绘了煮茶时升起的烟雾。在江户时代得以发展的伊势茶的产地也在这一带，作品也许是在暗示这一点。

二代歌川广重　 1854 作品描绘了制作水口宿特产葫芦条干菜的景象。女子手持的绿色椭圆形物体是制作葫芦条的原料葫芦。将葫芦撕成条状后晾干制成葫芦条干菜。

二代歌川广重　 1854 从草津宿乘船渡过琵琶湖,就到了画中描绘的矢桥渡口对岸的大津宿石场码头。画中令人印象鲜明的灯笼是石场的长明灯。

二代歌川广重　 1854 在横跨鸭川的三条大桥上，茶刷贩子、头顶柴火的大原女子、头顶花篮的白川女子、手持遮阳伞的武士等形形色色的人穿梭往来。

二代歌川广重　 1854 作品描绘了东海道五十三次的终点---京都名胜清水寺。在多数画师描绘的东海道五十三次中，很少出现这个地点。挂在屋檐下的灯笼很醒目，上面写着“U-KA-MU”三个字，这是浮濑亭著名茶铺的店名。

所谓押绘，是一种常常用来制作羽子板等，它是在布上铺上薄薄的棉花制作出各种部件，然后将这些部件拼叠成画的方法。这个作品是在木板上绘制了江之岛和富士山的风景，然后在上面装饰上押绘的人物。 这幅画表现的是在江之岛随处可见的人物像和风景，有旅行装束的女人、海女、有扔钱币的女人以及跳入海中去接钱币的小孩、还有骑牛前往镰仓的女人。