作者：作者不详

此图以日本桥为起点，将前往江之岛的路线分为37个路段，并以诗歌和插图阐释各处的风俗习惯。在“本芝（品川区）”、“大林町（品川区）”、“川崎/川中岛”、“青木（神奈川驿站）”和“三入町”这几个路段上印有“宿”字样。此作品可能创作于江户时代后期，因为作品中出现了江户时代后期活跃的艺术家南名的作品，并且参与创作《江之岛巡礼：海浪涟漪》（作者：平亭银溪，1839年）的艺术家和书法家也参与了此作品的制作。

尾关トヨ
1868-1912

这款双六棋盘是明治时期双六棋盘的罕见范例，其底板采用铜版凹版印刷，并以木版印刷上色。游戏从新桥开始，描绘了即将迎来二十周年纪念的新桥火车站。游戏采用飞双六规则，玩家根据掷骰子的数字“飞”到新的地点。每个格子都代表一个国内外著名地点，例如横滨、纽约和圣彼得堡。每个地点都附有简短的描述。最后一个格子描绘了明治天皇及其家人。终点格子右侧是描绘江之岛的格子。

出版商尾关Toyo在日本桥拥有一家店铺，同时也是一位知名的铜版画艺术家。

歌川广重三世
正田屋出版
1870年

明治时期（1868-1912年），西化进程加快，日本文化习俗发生改变，这一现象被称为“文明开化”。这款双六棋盘上描绘了各种车辆，例如作为文明开化的象征的蒸汽机车和人力车。起始格（右下角）描绘的是一辆大型炮架，终点格则是一辆牛拉车。这款双六棋盘属于回转双六棋。

歌川国贞（歌川丰国三世）
1844-1854

歌川国贞（歌川丰国三世）1845-1855 此作品为“七福神诗图”系列中的一幅，该系列以俳句和文字说明分别描绘七福神。画中女子头部裹着手巾，显得头长，与福禄寿的形象颇为相似。诗中提到的杉田（今横滨市矶子区）自江户时代（1603-1868）起便以盛产梅花而闻名。诗中提到的神奈川塾特产龟之子仙兵卫也出现在画中，置于轿中。

歌川广重
1857

江户时代，歌川广重创作于1857年。江户时代，出现了许多以旅行路线为主题的双六棋（即以旅行路线为主题的棋盘游戏）。其中最受欢迎的双六棋之一便是途经东海道的旅程。这幅作品描绘了从江户经伊势神宫前往京都的路线。画面右下方是游戏的起点——日本桥，右上方则是游戏的终点——京都。东海道被描绘得仿佛环绕着富士山。尽管这幅画并非基于真实的地理环境，但它成功地营造了一种动感十足的构图。

歌川芳丰
1854-1866

非常简洁而精致地绘制的东海道五十三次道筋的摺绘。富士山，好像是要用来覆盖整个大地似的被描绘得很大。左侧书写着俳句「けふも見えきのふみへけるふじの山（今朝也能看见 昨日也已看见 那富士之山）」。

歌川广重二世
1856

歌川广重二世 1865 此双六棋以歌川广重一世的《六十余道名胜》插图为蓝本。由于原图为大幅锦绘，部分细节有所省略，但每个方格内的构图均忠实于原作。

歌川国辉
1865

这幅作品是一幅双六棋，棋盘上的格子形似日本扇子，描绘了东海道的路线。标题中的“末广”指的就是日本扇子。棋盘的起点是位于右下角的日本桥，终点是位于中心的京都。每个格子上都描绘了人群的行进，在代表京都的格子中，一位身着御服（日本皇室成员的传统礼服）的男子正在向另一人递交文件。这些描绘暗示着这幅双六棋的主题是1863年第十四代幕府将军德川家茂进军京都的盛大游行。