歌川国贞(三代 歌川丰国) 1833 「东海道景色入女画」 本作品是国贞的以「美人东海道」之名而誉满天下的作品，背景是东海道五十三次的宿场风景，前景是描绘表现了与各地风俗相关的美人。该作品的特征是,东海道的景色均以歌川广重的代表作「保永堂版东海道」为摹本进行绘制，但从宮宿到京都（四日市除外）则是国贞的原创。 本作品的背景是以广重的保永堂版东海道「藤泽 遊行寺」为摹本。女人身后的大桥和鸟居是大锯桥（现在的遊行寺桥）和那时即曾有的江之岛的一之鸟居，在女人的头的上方是描绘得像山一样的遊行寺。扛着大木刀和御神酒架前往大山参拜的行列，在广重的作品中是在桥上，但是在国贞的图中则是来到了鸟居之前。画中前方的女人貌似为准备启程在束紧腰带，她的脚边放着烟盒、包袱、斗笠等旅行的用具。 出版商是佐野屋喜兵卫。

作者 三代 歌川丰国(国贞) 1852 这是「役者见立东海道五十三驿」的浮世绘系列。 这个系列一共有140幅之多。 作者为三代丰国，是非常著名的浮世绘画师。 该系列均已宿驿站为背景，上面画的人物都是和宿驿站相关的歌舞伎的剧中角色，而这些角色又都是由当时有名的役者（演员）来饰演的。 在这幅作品里描绘的是藤泽宿的风景，画中人则是小栗判官。 小栗判官是古代传说中的英雄，在藤泽有他的坟墓。 在这个作品里被描画的饰演者，是著名歌舞伎役者坂东竹三郎。

歌川贞秀 1863 画中描绘着在退潮之际的砂州之道上，大名行列沿着「洲鼻」向江之岛行进的情景。在江之岛的背景中，从南古（茅崎的南湖）的海滨直到下田，沿着相模湾海岸线与富士山山脚处的箱根山相连。

作画：歌川 贞秀 制作年代：1863年 东海道 藤泽 遊行寺 在这幅画面上描绘了在遊行寺前一个行列通过的情景。在题字的左右两侧分别标记着「江户方向」和「镰仓道」，遊行寺旁边的树林里有和说教节(民间流传的用来说唱的故事)『小栗判官』有关的「小栗堂」和「小栗十骑(小栗判官的部下)之墓」，在画面右下方江之島的一之鸟居附近还可以看见「江之岛路」的标识。由此看出，擅长于鸟瞰图的贞秀在有意识地将地志性的内容表现在他的绘画里。 全体说明 这幅画绘制于1863年、14代将军德川家茂上洛（进京都去拜见天皇）之际，通称「御上洛东海道」。家茂的上洛是继三代将军家光上洛以来时隔229年，因此在江户引起人们极大的关注。本系列有162幅作品得到确认，可见该题材是何等深受好评。另外，本作品有16名歌川派的画师执笔参与制作，由此可见，其意图是在短时间内尽可能多地进行作品刊行。

歌川国芳 此画的构图以女子为中心，江之岛作为远景被描画得很小。在画的左侧是手持鲍、虾的当地女人，右侧是两位穿着夏季和服的女游人，一群赤身裸体的孩子们似乎是在向她们讨钱。右侧女子身着的和服，在肩幅、下摆用蓝染印制着虾的图案，非常有趣且富于特征。

歌川国芳 1847-52 使用整个三联画，江之岛被表现成一块块岩石。仔细观察这幅画，就像蚂蚁对抗巨大的江之岛，在岛的左侧和前方的道路上描绘了微小的朝圣者

作者： 鱼屋 北溪 Production date: 1830-1844 出版商印无 在本作品中表现了描绘着龟和川的奉纳匾。在这里，龟意味着俗称为金龟山的江之岛，在龟壳上使用了金泥画料、在河川的流线上使用了銀泥画料。在右侧三宝（小供奉台）上放着的两个酒瓶的上方，乍一看花纹好像漂浮着一样，仔细一看，奉书纸是用浮雕技法来表现的。 江岛记行是描绘的有关江之岛风情系列画的摺物。所谓摺物，是画着和狂歌(一种诙谐的31文字的诗)及和歌相关的插画的版画作品。由于这些是狂歌师们的私家版印刷物，所以和以盈利为目的的销售品浮世绘不同，其特点就是即使在很小的画面里，也大量采用纤细的雕刻和浮雕等高级技法。 本作在画中有连续16幅的记载，但迄今被发现的只有14幅，为「高轮开出」、「蛟州」、「大森」、「蒲田」、「六乡」、「鹤见」、「神奈川」、「浜川」、「下宫」、「上宫」、「本宫」、「儿之渊（稚儿渊)」、「俎岩」和「龙洞」，被认为是狂歌连赴江之岛旅行之际，作为纪念而绘制的作品。 担任插图的鱼屋北溪是北斋门下的弟子，他在摺物领域的技巧甚至有凌驾于北斋之上的评价，是一位非常擅长于狂歌关连作品的画家。