作者 歌川广重 这个系列因画面上綴有狂歌（当时流行的滑稽和歌） 而被称为「狂歌入东海道」。这幅画和保永堂版相反，是从遊行寺的一侧描绘的大锯桥（现在的遊行寺桥）和江之岛一之鸟居，背景中的山是大山。桥上的人们扛着御神酒桶（从大山带回水、酒的容器）意味着大山参拜。桥头附近描绘的是高札场（法令公布板 )、宿场（古驿站 ）等模样。

作者 歌川广重 1842 这个系列是因标题字体为行书之故，被称之「行书东海道」。画面右侧是江之岛一之鸟居，左侧是大锯桥（现在的遊行寺橋），渡过大锯桥转向鸟居一侧，就意味着进入到东海道通往江之岛的入口。画中描绘了登桥而上的人们扛着御神酒桶（从大山带回水、酒的容器），由此可见这些人是从大山参拜而归。

歌川广重 1832-1833 不论是构图的巧妙还是着眼点的别具一格，歌川广重都不愧为风景画的第一人，这是他的最高杰作「东海道五十三次」系列画作中的一幅。画面以遊行寺为背景，在藤泽宿驿(驿站)伫立着江之岛一之鸟居，鸟居后面的大锯桥（现为遊行寺橋）横跨河上。桥上，有前往大山参拜的人群；桥下，有柱着拐杖穿过鸟居前往江之岛参拜的行者。当年从这藤泽宿驿站前往两地参拜的熙攘喧闹的场面，通过这幅作品被传达给了现代的人们。