在诸国胜景系列中共有10幅作品，1「近江琵琶湖」、2「京师岚山」、3「芸州严岛」、4「下总刀祢川」、5「骏州三甫浦」、6「势州二见浦」、7「相州七里浜」、8「东都霞关」、9「播州室之津」、10「武蔵玉川」。

和「东海道之内江之岛路片濑自七面山见浜边」一同作为东海道的一条旁路被描绘，若作为系列作品好像并没有其他画作出版。可以感受到将旁路风景作为画题的广重的欲望。这部作品所拥有的广阔的空间，和其他描绘七里浜的浮世绘相比，与其说是采用西洋风格描绘的浮世绘，它更像是作为风景画而完成的。在这里广重背离固定概念没有描绘富士山，他用江之岛作为点缀，主角就是七里浜本身。

这是本朝名所系列中的一套15幅的作品之一。这里有一立斋的落款，貌似是从腰越附近看到的景色，前景中的山峦右高左低，从山峦包围着的空间望过去，可以稍微看到一小部分七里浜的沙滩、轿夫和讨要东西的孩子们。远处正面是漂浮在海上的江之岛，在色彩上与左侧的白帆和右侧的白色富士山形成新明对比。冲向海滨的三角形巨浪，在后来成为广重作品特征之一的典型的图例。

歌川广重 1858 这是广重最晚年製作的系列之一。富士三十六景系列附有剧作家三亭春马投稿的目录，共37张，由出版商茑屋吉藏出版。在1858年4月获得检印后的翌年出版的。在广重以富士山为主题的摺物作品中还有「不二三十六景」，但无论哪一个都是在北斋去世后出版的，想必是为了表示对北斋敬意。本作的画面是可以望到七里浜的袖浦附近, 描绘在画面前部的茶屋被称为「出口茶屋」，1838年前后的『富士大山道中杂记 附江之岛镰仓』的游记中也有记载，文中有道：袖浦有茶屋，茶屋的妇人用镰仓的绘图及名所录等为客人进行说明。在茶店的房檐下可以看到「茑吉」、「日本桥」、「鱼河岸」等牌子,这是在暗示茑屋的住所。

胜川 春章 1785 在春章的作品里实属罕见的风景画，采用的是浮绘的远近法。画中的江之岛被表现为中国古代神仙思想中的蓬来岛，右侧配着富士，上部着有红云以意示日出，被认为是吉祥喜庆的作品。此外，画中还描绘出在前往参拜的路上人影绰绰，从这一点来看也是很罕见的作品。

柴田是真 画面上是江之岛以及素有洲鼻之称的沙洲大道，近景中配置着轿子和斗笠，令画面飘逸着一缕淡淡的旅情。 本画的作者柴田是真（1807-91），最初以浮世绘师胜川春亭为师，后来转而向古满宽哉学习莳绘（漆工艺）、并师从铃木南岭学习圆山派绘画，随后去京都投在画家冈本丰彦的门下。

二代 胜川 春好 1827 出版商：鹤屋金助 这幅画描绘的是七里浜旅情。画面以江之岛参拜归来的女子为中心、周围配置有随从、轿夫以及央求着什么的裸身顽童，这种构图在其他浮世绘中也屡屡被使用。远景中的江之岛上竖着幡旗，一看便知是在举行辩才天女神的开账仪式。实际上，在1827年从春至夏举行了上宫弁财天的开账仪式，留下了「来自江户的参拜者众多」的记录，从年代上看起来，状况似乎正符合这个时期。