1820 二代胜川春好（春扇) 江之岛及右手边触目所见之岩壁皆以奇妙的立体感呈现，乃此作品的一大特征。前景部分的海浪波澜壮阔，显得极为夸张，据评此乃受到西洋画风影响所致。

作者：松林斋秀麿 出版商印无:1804-1818 这幅画在江之岛的背景之下描绘了二个女人和挑夫沿着海边向镰仓方向前行的情景。是个在画面上方书有狂歌的摺物作品（作为私家版而制作的发放物品），其特征在于对波浪等处的摺刻以及色彩的调配表现得非常精致而细腻。 作者秀麿是初代歌麿的弟子，留下为数不少的美人画。

歌川芳員 1847－52 泉忠衡是源义经依靠的奥州藤原氏第3代秀衡的三子，第4代泰衡的同父异母之弟。遵循父亲的遗言，欲保护义経，却被迫使义経自杀的泰衡所杀害。 泉忠衡在平泉的泉屋有宅邸，因而被称为泉三郎。

歌川芳員 1858 这是描绘安政5年（1858年）开港后的横滨情形的绘画。港中画着欧美各国的帆船，中央下部“御台场”对面的“码头”便是如今通称为“象鼻”的地方。 芳员是幕府末期流行的“横滨绘”的代表性画师之一，作有此类俯瞰视角的作品。

纳札文化保存会“东海道五十三次膝栗毛”（原版 歌川芳员）1959年10月3日刊行 这是纳札文化研究会作为1959年度的聚会的汇总而发行的纳札集兼浮世绘集。 浮世绘将歌川芳员的“东海道五十三次”的版翻新编辑而成。在隔月举行的聚会中，有两次围绕“东海道五十三次膝栗毛”，或许是因为潇洒的画风受到喜爱而进行的复刻。 保存会中似乎有许多江户演艺相关者，纳札中可见江户文字的橘右近、寄席（曲艺场）的新宿末广亭、讲谈（说书）的一龙斋贞丈、落语（单口相声）的三遊亭圆马、三遊亭百生、柳家小三、奇术（魔术）的足立龙光、柳亭痴乐、漫才（对口相声）的都家胜江、桂枝太郎等人的名字。

歌川国贞（三代丰国）歌川广重　 1854 女性和孩子拿着的盒子是大森的名产麦秸工艺品。大森指的是位于品川宿和川崎宿之间的旅馆。此麦秸工艺品在川崎大师也作为名特产出售。 作为名胜描绘的是六乡的渡口。庆长5年（1600年）架桥后，多次进行过修复和重建，贞享5年（1688年）被冲垮后至明治时代为止，一直如画中那样乘船渡河。