歌川芳鶴 制作年代：1862 这幅画描画了持伞排列的五人男。在本作品的场景中，为每个人物各准备一句台词来交代其来历。有关和服的花纹和作品编号●相同的有忠信利平和南乡力丸，其他的有所不同。为日本驮右卫门描绘的是方位磁石和网，这象征着他是五人男之首领、担任着舵手的职责。为弁天小僧菊之助描绘的是菊花和江之岛弁才天的使臣，蛇。为赤星十三描绘的是樱花和鸡，这是因为由鸡的报晓可以引出对启明星的联想。

歌川芳盛 1863 经过漫长的旅程，大名行列抵达京都。画中描绘了在内廷的紫宸殿中，将军身着公家的束带（即官员的正规装束）来拜见天皇的情景。

歌川贞秀 1863年 这是「上洛东海道」系列中的一幅。画中佐以地名，描绘了从由比浜鹤冈八幡宫的一之鸟居之前，向着稻村崎、腰越、江之岛，甚至更远的箱根山、二子岳、下田、直至富士山方向望过去的一路景观，贞秀以绘制名胜鸟瞰图而见长，而这正是非贞秀莫属的一幅作品。另外，画面中央描绘了一棵似乎将画面一分为二的松树，这是一种崭新的构成，似乎是在表现正在伫立观望波浪拍岸而来的家茂将军。实际上家茂并没有来到过这个地方，正如40号作品一样，这是以源頼朝为托借而绘制的一幅作品。

二代歌川国贞 二代歌川广重 1863年 这幅画是根据1863年十四代将军家茂上洛（即前往京都）的题材所创作的「上洛东海道」系列中的一幅，是二代国贞（四代丰国）和二代广重的共同执笔的作品。画中描绘了将军在江之岛的岩屋（即石窟）前观看海女母女俩人从海中捞取鲍鱼的情景。但是，家茂在上洛途中实际上并没有顺路去过江之岛，这是托借与江之岛有关联的源頼朝的情节。画面中央以海波为界，陆地部分由二代广重、海中部分由二代国贞分担描绘，由擅长人物的二代国贞和擅长风景的的广重发挥特长、各显其能。

这里描绘了保土谷宿具有代表性的风景帷子桥，这座桥曾多次出现在初代广重的名所绘上。在渡桥的行人中有叼着烟管的武士和随从、也有手持斗笠的女人和脚夫等，旅人络绎不绝，在桥上交会而过。

作者：歌川 芳员 制作年代：1853年 在藤泽的背景中可以看到藤泽的地标之一遊行寺，画中是因缘传说中的角色，左侧是小旬判官，中间为食人马鬼鹿毛，右侧是照手姬。传说中小栗判官曾驾驭着鬼鹿毛四蹄站立在围棋盘上，不过在这幅画中，小旬判官正在和鬼鹿毛对弈棋盘。

歌川广重 1855 画面最深处的是富士山，在富士山前面的是爱鹰山。爱鹰山的山脚下延展着一片被称为浮岛原的湿地，据说这是原宿之名的由来。画面上的富士山突兀而起，以此表现富士山是何等宏大。

歌川广重 制作年代：1855 出版商：茑屋吉蔵 从户塚宿驿通往藤泽的长坂坡叫大坂（现在仍在巴士站名等地名中留存使用），虽然是行路难的一段街道，却以观赏富士山而著名。在画面前方描绘着谷户田的农作景象。