作者：歌川广重 1840 这个系列因画面上綴有狂歌（当时流行的滑稽和歌） 而被称为「狂歌入东海道」。

二代歌川广重　 1860 作品描绘了草双纸《偐紫田舍源氏》（柳亭种彦 著、歌川国贞 绘）的主人公光氏在七里之滨的小动岬附近骑着牛摇摇晃晃前往江之岛的情景。 随着《偐紫田舍源氏》的流行，有大量以故事人物为主题的“源氏绘”式浮世绘作品出版。其中一些作品脱离故事本身，将情景设定为光氏游览各地名胜，本作品即是其中一例。

歌川广重 1855 这幅画描绘了鞠子宿驿内的景象。鞠子是个以山芋汁而闻名的宿驿。排列在街道两侧的茶屋挂着「山芋汁」的招牌。在画的左侧，有个坐在店头喝着山芋汁的旅客，茶屋的墙壁上饰有绘画，看起来貌似浮世绘，由此可知，浮世绘在当时的民间已经获得一般性的普及。

歌川广重 1855 在这幅竖绘中描绘着鴫立泽，和在其深处蔓延扩展的相模湾。由于采用了俯视的视角，画面显得尤其广阔。

作者 歌川广重 出版商印无:1844-47 回首仰望富士山的女人，是歌舞伎《假名手本忠臣蔵》中的登场人物侍女阿轻。这里描绘的是她和情人早野勘平在私奔的途中经过户塚坡道时的情景。 《假名手本忠臣蔵》是以江户时代所发生的事件为背景而创作的故事，由于江户时代禁止歌舞伎使用当代的话题，所以剧目是作为「镰仓时代的故事」而上演的。