歌川国贞 1830～1843 江之岛流传着各种各样的渊源和传说，其中之一就是北条氏家纹的「三鳞纹」。镰仓幕府的初代执政官北条时政（源赖朝妻子的父亲），曾经闭居在江之岛的岩屋石窟祈愿求嗣，在满愿的夜晚辩才天女神现身，欣然许诺要让他如愿以偿，随后化作大蛇（龙蛇神）之姿留下三片鳞而消失到茫茫大海之中。此后，时政将三鳞纹作为引导北条家族繁荣昌盛的象征。

北尾 政美 1781-89 在这幅作品里描绘的是由井浜进行拖网的光景。构图以江之岛为远景，更向深处还可看到富士山。作画的手法也略显夸张，幽默地把拖网中的章鱼、鲷鱼、鳐目鱼等都描画得很大。

葛饰 北斋 1811 这是『绘本驿路铃』系列中的一幅。 这个系列在北斋的东海道绘画中是难得见到的中判型尺寸，画面是以江之岛和富士山为背景，描绘了沿着海边行走的牛和牛倌的模样。实际上在七里浜，用来驮人运送的是牛，而不是马。

作者 葛饰 北斋 这是作为狂歌师、俳谐等在新年会(也称春茗) 等场合互相馈赠的礼品而制作的、被称为摺物（即木版画） 的作品。和廉价销售的浮世绘不同，摺物多使用金、銀等涂料、其中精雕细作优美豪华的作品比较多见。这幅作品是横向比较宽的特殊版型。画面的右侧有个看起来像是随从的人物，他的衣服背后写着「荻江」二字，由此看来，这里描绘的是当时流行的长呗(即三弦曲长歌) 「荻江小调」的师匠连，想来这幅作品的委托人也一定是与此有关的人物吧。这幅画描写的是参拜江之岛音乐之神弁财天的情景。

葛饰北斎 1789-1801 在这张照片中，在下方显示了地平线，在广阔的天空中显示了地平线。北斋使用西方表达方式展示了几幅山水画，在这张照片中，以黑色剪影表示的人物表达方式受到了西方铜版雕刻作品的启发。 波浪状的白帽饰有精美的karazuri浮雕效果，框架饰有碎冰图案。在照片的右上方，按照西方的方式，他水平地写下了“北斋插图画”。

作者 葛饰 北斋 (1760~1849) 富岳三十六景可以说是北斋的最高杰作，是个浮世绘系列。初版绘制的36景被称之为「表富士」，因好评如潮而追加的10景被称之为「里富士」，全部算来此系列共46景。富岳三十六景，根据每幅画的绘画风格大致可以分为三类：受传统日本画影响比较深的风格；含有汉画水墨画要素的风格；以及吸取了西洋远近法而表现的风格。这幅画采用了汉画要素，描绘的江之岛好像是大地的延续，让人感到山水画的平远风格。

歌川広重 1834 本作品偏离此次的主题，描绘的是从片濑一侧看过去的江之岛风景（本系列迄今只确认到两幅），在构图上是从高处俯瞰江之岛，前景中有旅人在休息的山是七面山，中景是龙口寺门前的房舍人家，远景是用小点的形式描绘的沿着退潮后的道路向江之岛行进的人们。 片濑虽然是正面对着江之岛的陆地，但却很少有人像这样以它为主题来作画，是一部罕见的作品。日莲宗龙口寺背后的山是七面山。