和「東海道之內江之島路片瀨自七面山見浜邊」一同作為東海道的一條旁路被描繪，若作為系列作品好像並沒有其他畫作出版。可以感受到將旁路風景作為畫題的廣重的欲望。這部作品所擁有的廣闊的空間，和其他描繪七里浜的浮世繪相比，與其說是採用西洋風格描繪的浮世繪，它更像是作為風景畫而完成的。在這裏廣重背離固定概念沒有描繪富士山，他用江之島作為點綴，主角就是七里浜本身。

這是本朝名所系列中的一套15幅的作品之一。這裏有一立齋的落款，貌似是從腰越附近看到的景色，前景中的山巒右高左低，從山巒包圍著的空間望過去，可以稍微看到一小部分七里浜的沙灘、轎夫和討要東西的孩子們。遠處正面是漂浮在海上的江之島，在色彩上與左側的白帆和右側的白色富士山形成新明對比。沖向海濱的三角形巨浪，在後來成為廣重作品特徵之一的典型的圖例。

勝川春章 1785 比起橫向的寬闊感，更強調描繪江之島的高度，推測乃是將江之島比擬為中國自古以來的神仙思想中，神仙們所居住之蓬萊仙島。前半部的參拜群眾甚至繪上影子，算是相當罕見的作品。

柴田是真 畫面上是江之島以及素有洲鼻之稱的沙洲大道，近景中配置著轎子和斗笠，令畫面飄逸著一縷淡淡的旅情。 本畫的作者柴田是真（1807-91），最初以浮世繪師勝川春亭為師，後來轉而向古滿寬哉學習蒔繪（漆工藝）、並師從鈴木南嶺學習圓山派繪畫，隨後去京都投在畫家岡本豐彥的門下。

二代勝川春好（春扇） 1827 這幅畫描繪的是七里浜旅情。畫面以江之島參拜歸來的女子為中心、周圍配置有隨從、轎夫以及央求著什麼的裸身頑童，這種構圖在其他浮世繪中也屢屢被使用。遠景中的江之島上豎著幡旗，一看便知是在舉行辯才天女神的開賬儀式。實際上，在1827年從春至夏舉行了上宮弁財天的開賬儀式，留下了「來自江戶的參拜者眾多」的記錄，從年代上看起來，狀況似乎正符合這個時期。

二代勝川春好 1820 江之島及右手邊觸目所見之岩壁皆以奇妙的立體感呈現，乃此作品的一大特徵。前景部分的海浪波瀾壯闊，顯得極為誇張，據評此乃受到西洋畫風影響所致。