在諸國勝景系列中共有10幅作品，1「近江琵琶湖」、2「京師嵐山」、3「芸州嚴島」、4「下總刀禰川」、5「駿州三甫浦」、6「勢州二見浦」、7「相州七里浜」、8「東都霞關」、9「播州室之津」、10「武蔵玉川」。

勝川春章 1785 比起橫向的寬闊感，更強調描繪江之島的高度，推測乃是將江之島比擬為中國自古以來的神仙思想中，神仙們所居住之蓬萊仙島。前半部的參拜群眾甚至繪上影子，算是相當罕見的作品。

柴田是真 畫面上是江之島以及素有洲鼻之稱的沙洲大道，近景中配置著轎子和斗笠，令畫面飄逸著一縷淡淡的旅情。 本畫的作者柴田是真（1807-91），最初以浮世繪師勝川春亭為師，後來轉而向古滿寬哉學習蒔繪（漆工藝）、並師從鈴木南嶺學習圓山派繪畫，隨後去京都投在畫家岡本豐彥的門下。

二代勝川春好（春扇） 1827 這幅畫描繪的是七里浜旅情。畫面以江之島參拜歸來的女子為中心、周圍配置有隨從、轎夫以及央求著什麼的裸身頑童，這種構圖在其他浮世繪中也屢屢被使用。遠景中的江之島上豎著幡旗，一看便知是在舉行辯才天女神的開賬儀式。實際上，在1827年從春至夏舉行了上宮弁財天的開賬儀式，留下了「來自江戶的參拜者眾多」的記錄，從年代上看起來，狀況似乎正符合這個時期。

二代勝川春好 1820 江之島及右手邊觸目所見之岩壁皆以奇妙的立體感呈現，乃此作品的一大特徵。前景部分的海浪波瀾壯闊，顯得極為誇張，據評此乃受到西洋畫風影響所致。

松林斋秀麿 1804-1818 這幅畫在江之島的背景之下描繪了二個女人和挑夫沿著海邊向鎌倉方向前行的情景。是個在畫面上方書有狂歌的摺物作品（作為私家版而製作的發放物品），其特徵在於對波浪等處的摺刻以及色彩的調配表現得非常精緻而細膩。 作者秀麿是初代歌麿的弟子，留下為數不少的美人畫。