歌川廣重 1855 這是用鸟瞰图的形式表現的從見附宿一側看到的天龍川的景色，可以看到人們乘船渡過天龍川的樣子。據說位於畫面深處的河對岸，是從京都到日本橋的中間地帶。

歌川廣重 1855 畫中描繪的是插秧季節的田園風景，有人在東海道沿途的稻田裡插秧、還有人在放遠州風箏。把放在空中的風箏畫在畫面最上方，以此襯托出天空的高度。

歌川廣重 1855 在掛川宿的西面，有通往秋葉神社的秋葉道分岔口。秋葉神社供奉的火伏之神，在江戶時代受到全國性的虔誠的崇拜。 標題中的「四十八瀨」指的是三倉川，從畫中可以看到，人們淌水越過淺灘向秋葉神社走去。

歌川廣重 1855 在日坂宿東邊的小夜中山的坡道上，有一個聞名此地的「夜泣石」。從畫面向右看去，在延伸着的山道深處的那一顆圓形的石頭，周圍還有圍觀的旅人。傳說這石頭上附有一個被山賊殺害的母親的怨靈，她每晚都會發出悲切的哭聲。

歌川廣重 1855 背景上描繪的是金穀宿、大井川和富士山。畫面通過將眼前的道路延伸至遠景的方法來表現視野開闊的景色。畫面中心是從金穀宿啟程、登上金穀坂的人物，越過了東海道上最艱難的大井川，看上去象是舒了一口氣的表情。

歌川廣重 1855 大井川河寬水急，是東海道上的最大難關。由於川流的水脈不定，所以既沒有渡船也不能架橋，要依靠徒步渡河的腳夫背負或乘轎（由4人擔架的臺轎）渡河。畫中描繪了大井川的兩岸，根據遠近法和著色的濃淡，巧妙地表現了河川的寬闊。

歌川廣重 1855 出了藤枝宿來到瀨戶川。由於瀨戶川灘多水淺，人們或雇傭腳夫、或自行徒步渡河。畫中獨自渡河的人是朝拜者或修行者，在路的前方是青島立場（即宿驛和宿驛之間的休息場所）、再接下去則是島田宿。

歌川廣重 1855 過宇津山，就來到岡部宿匯入流連不斷的街道。根據平安時代的『伊勢物語』中的描寫，這裏蔦楓雜茂叢生、寂寞冷清，直到江戶時代才開始被稱為「蔦之細道」。從道中設有的茶屋來看，這裏已經成為人來人往的要道。另外，從畫中對雲彩的描繪方法及著色濃淡上看，讓人能夠感覺到畫的景深和山的標高。