描繪流經興津宿東側的興津川，以人力徒步渡河的人們絡繹不絕的熱鬧景象。 畫面遠方的山崖即為薩埵斷崖。 前方女子作茶屋女侍的裝扮。從前髮上的紅布可知其少女身分。一邊照顧小孩的同時，手上還拿著放了茶的托盤，應正在款待客人吧！

歌川國貞（三代歌川豐國） 1833 這幅作品的背景可說是忠實臨摹了廣重知名代表作，保永堂版東海道的「由井 薩埵嶺」。 描繪自興津望出，魏峨聳立於興津宿與由井宿間的薩埵斷崖。自薩埵斷崖遠眺富士山的絕美景致名聞遐邇，畫面中央突出的斷崖遠處可見富士山的模樣。

歌川國貞（三代歌川豐國） 1833 這幅作品的背景可說是忠實臨摹了廣重知名代表作之保永堂版東海道的「蒲原 夜之雪」。 蒲原瀕臨太平洋，是個氣候溫暖、通常不降雪的地方，但廣重卻大膽地繪製成雪景，賦予蒲原風景靜謐的形象。前方乘牛的女子長髮垂肩，頭頂上卻宛如剃髮。遺憾的是，其原有的意境及與蒲原宿的關聯性等皆已不可考。

歌川國貞（三代歌川豐國） 1833 背景以廣重保永堂版東海道「吉原 左富士」為摹本。 從日本橋前往京都的東海道途中，可從街道左側看見富士山，稱為左富士。位於藤澤宿與平塚宿間的南湖(茅之崎市)與吉原(靜岡縣富士市)兩處即可望見左富士。

歌川國貞（三代歌川豐國） 1833 背景以廣重保永堂版東海道「原 朝之富士」為摹本。 晨曦照耀的富士山令人印象深刻。 東海道中以原宿最靠近富士山，而東海道主題中，構圖將富士山放大的作品繁多，本作品也以強調富士山存在感的方式繪製。

歌川國貞（三代歌川豐國） 1833 背景以廣重保永堂版東海道「沼津黃昏圖」為摹本。 背景是流經沼津宿旁的狩野川景象。畫中描繪沿著河流前行，揹著天狗面具的金毘羅宮參拜者，以及帶著柄勺，貌似父子的兩位伊勢參拜者。 前方正在調整腰帶的女子貌似剛欣賞完紅葉，在她的腳邊還擺著包袱與一枝紅葉。

歌川國貞（三代歌川豐國） 1833 同廣重保永堂版東海道「三島 朝霧」，皆以晨霧濛濛的三島宿清晨景象作為背景。 畫面右方朦朧可見三嶋大社一之鳥居的輪廓，前方則描繪了架籠（轎子）與載著一人及20貫（75公斤）重行李的貨運馬匹，正準備啟程的情景。 畫面前方穿著華麗振袖和服的女子，捆著大髮髻的頭髮上搭配著華麗的髮飾，表現出其為大名家公主的風貌，同時也是本系列中唯一一幅站在豪華布墊上的畫像。女子腳邊放置著施作有螺鈿裝飾的書箱，中層裝著書冊，檯面上則放著烏龜造形的擺設，與女子相對。

歌川國貞（三代歌川豐國） 1833 背景以廣重保永堂版東海道「箱根 湖水圖」為摹本。 箱根有東海道裡道路險惡首屈一指的箱根斷崖，以及整飭嚴密的箱根關隘。 背景則是從有「天下險境」之稱的箱根山路間，遠望芦之湖的景象。 前方女性手上拿著斗笠，背上背著行李，一身旅人裝扮。 今切關隘與箱根關隘齊名，皆以戒備森嚴而遠近馳名。