歌川廣重 1834 這是一套36幅中的一幅，在七里浜的疾風巨浪中隱約可見的小動岬和江之島之間、佇立著白衣素縞的富士山。和大海的波濤飛沫相比顯出強烈反差的是富士的矜持和寧靜，在微微泛紅的天空上鳥群飛翔。這幅畫被認為是從稲村崎一帶看過去的七里浜，廣重在這幅畫裏使用低的視角來強調波浪的高度。在廣重以富士為主題的作品中，除此之外還有出版於1859年的晚年之作「富士三十六景」。(团扇繪除外)

二代喜多川歌麿 1804～1818 這部作品的特徵，是把採集鮑魚的人和捕魚的漁師都畫成是女人，而且在一般的浮世繪裏，這種場合總會有圍觀的人群，但在這幅畫裏一個也沒有。採集鮑魚的女人使用的道具，無論怎麼看都像是木匠用的鑿子。實際上採集鮑魚是有專門的工具的，這是考證性的錯誤，只是在其他畫師那裏也時有發生。

小林清親 1896 小林清親（1847-1915）的作畫時期是從1876年直到過世，他的畫號有方園舍、真生樓、真生等。 清親素有明治的廣重之稱，他將攝影、西洋繪畫、日本畫三者結合起來，發展了「光線畫」的畫法，以風格獨特而著稱。 清親在明治時代的後期便不再從事版畫創作，而更偏向肉筆手繪畫，從浮世繪師變為日本畫的畫家。這幅畫被認為是當時的作品之一。

菊川 英山 1818-30 這幅畫以行走在七里浜前往江之島參拜的旅人為近景，和遠處的江之島與富士山遙相呼應。人物的佈局是以女人為中心，周圍有隨行的侍從和一些光著身子在要求什麼的當地頑童。這幅浮世繪是藤澤市所收藏的二代勝川春好的作品，從他所描繪的江之島參拜的情景中，可以看出當年盛極一時的民間風俗。畫中女人向行人借火的情景，反映了當時的煙草文化之風貌，生動有趣、令人莞爾。