二代喜多川歌麿 1804～1818 這部作品的特徵，是把採集鮑魚的人和捕魚的漁師都畫成是女人，而且在一般的浮世繪裏，這種場合總會有圍觀的人群，但在這幅畫裏一個也沒有。採集鮑魚的女人使用的道具，無論怎麼看都像是木匠用的鑿子。實際上採集鮑魚是有專門的工具的，這是考證性的錯誤，只是在其他畫師那裏也時有發生。

菊川 英山 1818-30 這幅畫以行走在七里浜前往江之島參拜的旅人為近景，和遠處的江之島與富士山遙相呼應。人物的佈局是以女人為中心，周圍有隨行的侍從和一些光著身子在要求什麼的當地頑童。這幅浮世繪是藤澤市所收藏的二代勝川春好的作品，從他所描繪的江之島參拜的情景中，可以看出當年盛極一時的民間風俗。畫中女人向行人借火的情景，反映了當時的煙草文化之風貌，生動有趣、令人莞爾。

玉川舟調 1797 舟調的風景畫中，部份為描繪江戶名勝的浮繪，此作品即是其中之一。旅人沿著七里濱綿延而行，作為背景的則是江之島與富士山。描繪出前往江之島的群眾，以及結束江之島參拜、帶著名產酒粕漬物打道回府的人們絡繹不絕的畫面。

變形的江之島，看起來是鮑魚的形狀。畫中插入的狂歌是御簾富佐子的「むらさきの霞に 不二を色取りて春のけしきをうつし江の島」，大意是：紫霞給富士染上顏色 江之島已是春天的景色。還有森羅亭萬象的「むら汐の さちに拾ふて もちよせに かひある春のしるし江の嶋」，大意是：在潮汐中 趕海 拾貝回家 這是春到江之島的象征。畫中景色也正如歌中所詠。 此外，這個作品在海岸線的部分塗有銀泥，在波浪的部分使用了浮雕等技巧。

山岸主計 1926－1936 山岸主計（1891-1984），從尋常小學畢業後隨即上東京進行木版畫雕刻師的修行，1913-1916年之間曾在讀賣新聞社擔任報紙插畫的雕刻。 此外，山岸還師事黑田清輝，學習西洋畫（油彩畫）的基礎，從1926年開始巡回歐美各國，制作了許多風景版畫。