歌川廣重
1840

描繪了位於琵琶湖大津一側的石破渡口。遠處可見比叡山和平良山脈。若要從草津驛站經陸路前往大津驛站，則需繞道琵琶湖南岸。因此，趕時間的旅客會從位於草津驛站旁的矢瀨渡口渡湖前往石破。大津驛站作為琵琶湖畔的港口城鎮而繁榮，是東海道上最大的驛站。從船上卸下的滿載行李可以看出，這裡曾是熙熙攘攘的繁華之地。

作者：歌川廣重
1840

販售草津名產姥餅(麻糬)的茶屋景色。描繪著茶屋前停了駕籠(轎子)與馬匹，門庭若市的模樣。這個系列因畫面上綴有狂歌（當時流行的滑稽和歌） 而被稱為「狂歌入東海道」。

作者：歌川廣重
1840

描繪自梅花盛開的中庭一窺旅籠(客棧)內的模樣。這個系列因畫面上綴有狂歌（當時流行的滑稽和歌） 而被稱為「狂歌入東海道」。

歌川廣重
1840

這幅畫描繪了水口驛站熱鬧的景象。水口驛站是伊勢三宮海道（前往伊勢神宮的朝聖之路）上繁榮的驛站，甚至在東海道建成之前就已存在，並被譽為「東海道上最繁華的驛站」。畫中，幾位驛女（旅館女招待，她們會盡力將旅客拉到自己的旅館）正拉著旅客的袖子和行李。

作者：歌川廣重
1840

兩側斷崖環繞的鈴鹿山脊險峻道路上，旅人們熙熙攘攘。由雨衣及蓑衣等裝扮可以想見是個雨天。土山素以多雨聞名，其他的浮世繪作品中，土山也以下雨的情景為多。可以窺見旅人們有些逃跑、有些被拉入客棧等各式各樣的反應。這個系列因畫面上綴有狂歌（當時流行的滑稽和歌） 而被稱為「狂歌入東海道」。

作者：歌川廣重
1840

畫面左前方繪有毛槍與服飾箱，畫面左後方則描繪了載有大名的駕籠(轎子)蓄勢待發的場面。這個系列因畫面上綴有狂歌（當時流行的滑稽和歌） 而被稱為「狂歌入東海道」。

作者：歌川廣重
1840

透過畫面右側遠處描繪低山的構圖，更凸顯龜山城居高臨下的地理位置。這個系列因畫面上綴有狂歌（當時流行的滑稽和歌） 而被稱為「狂歌入東海道」。

作者：歌川廣重
1840

描繪飛奔穿越街道的早駕籠(快轎)與早飛腳(快遞者)的模樣。相對於街道旁沉穩務農者的「靜態」風景，轎夫的「動態」速度感更顯突兀。這個系列因畫面上綴有狂歌（當時流行的滑稽和歌） 而被稱為「狂歌入東海道」。