二代歌川廣重 1865 第二代廣重的“東海道五十三次”系列是屏幕頂部的朱紅色框架，其黃色土地被壓碎（地）。這個數字以類似的構圖繪製，指的是第一個廣節的“五十三個特殊的家庭地圖日本橋。第二代廣重於1865年與她的第一個廣重女兒離婚，離開了房子，並進行了改革。這是重命名的名稱之後的工作。

十返舎一九 1809 這是作者 十返舎一九Jippensha Ikku撰寫的一部流行小說。小說《恩伊什瑪·米亞奇（Enoshima Miyage）的標題》（Enoshima Miyage）轉化為埃島島（Enoshima Island）的紀念品。故事圍繞著兩個主要角色Nesuke和Tontarō，帶有偶發的故事，講述了他們的可笑錯誤和在朝聖島島上發生的令人困惑的事件。 第二卷的插圖是Kitagawa Tsukimaro的吉塔川（Kitagawa tsukimaro）。 Tsukimaro以Kikumaro的名字開始了他的藝術生涯。1804年，他的名字更名為Tsukimaro。他在Bijin-Ga（Beauties of Beauties）方面熟練，還在各種小說的插圖上工作。

二代歌川廣重 1863 連續十幅印刷品創造了一隻鳥的視野，對東海道高速公路的眼光欣賞，這項偉大的作品是在徳川家茂14th tokugawashōgunate，Tokugawa Iemochi訪問京都時創作的。整個作品都是類似於捲軸的形狀，将軍shōgun的遊行隊伍與眾多的郵局和著名地方描繪，可以在此過程中找到。

歌川廣重 1847-52 這是廣重第一個蔦屋版本的東海道系列之一。 原宿是東海道中最接近富士山的最接近的人。

歌川國貞（三代歌川豐國） 1830-1843 歌川國貞（三代歌川豐國） 1833 背景採用廣重保永堂版東海道「日本橋 朝之景」的構圖。在廣重的作品中，橋上是大名行列啟程的畫面。但本作描繪的則是滿載行李的大八車，與橋頭擔著扁擔的小販模樣等庶民和樂融融的景象。此外，更在畫面左上方加筆富士山，以及或許是為了表現新年氣息，並列著隨風飄揚的風箏。前方女性的和服振袖上，大朵的梅花圖紋配上新年時節十分應景。

喜多川月麿 1808 喜多川 月麿 1808 這幅畫裡描繪的是，江之島參拜的人們聚集在岩屋的周圍，在構圖中心拿著扇子的年輕男人的面前，排列著帶頭尾的鯛魚等豪華料理。讓人感到這一年可能發生了什麼特別喜慶的事。畫面右邊的一幅可能在過去被剪掉了一部分，看起來稍微有些短。

喜多川歌政 未知的制作年 儘管此六板byōbu（折疊屏）沒有簽名，但它被認為是北川Utamasa或Utamasa II的作品。 Utamasa（也以藝術家名稱Maki Bokusen的名字活躍）是尾張Owari Domain（今天的Aichi縣）的保留者，他在江戸逗留期間成為Utamaro的學生，並被允許使用藝術家名稱Kitagawa utamasa。 Utamasa後來也成為了Kastushika Hokusai的學生。 示出了伊辛島島，富士山和開普小動koyurugi的景色。在左側，可以識別一個朦朧的bōsōsōpeninsula。對許多人的描繪，例如旅行者和搬運工，以及海灘上的臨時 茶屋teashop，揭示了那個時候的七里濱Shichirigahama海灘的活躍氛圍。 1個來自日本各個領域的大名必須定期，通常是雙人，及其固定器居住在江戶中。

二代 喜多川歌麿 1804-1818 二代 喜多川 歌麿 1804-1818 這幅畫裡描繪著裸身的海女，和穿著豪華和服、圍觀鮑魚採集的女人們。但這並非真實的景象而是見立繪（也譯作指涉繪） 。實際上在江之島不存在海女，採集鮑魚是由被稱為海士的男人來擔任的。將男人改畫成女人，或許，這也是一種創意吧。有關江之島的鮑魚採集在「富士大山道中雜記附江之島鎌倉」（1838年）裡有所記載：「受人錢財，入海取鮑」，在當時那是實際的維持生計的營生。