歌川廣重
1840

這個系列因畫面上綴有狂歌（當時流行的滑稽和歌） 而被稱為「狂歌入東海道」。這幅畫和保永堂版相反，是從遊行寺的一側描繪的大鋸橋（現在的遊行寺橋）和江之島一之鳥居，背景中的山是大山。橋上的人們扛著御神酒桶（從大山帶回水、酒的容器）意味著大山參拜。橋頭附近描繪的是高札場（法令公佈板 )、宿場（古驛站 ）等模樣。

歌川廣重
1842

這個系列是因標題的字體為行書之故而被稱之「行書東海道」。畫面右側是江之島一之鳥居，左側是大鋸橋（現在的遊行寺橋）。渡過大鋸橋轉至鳥居，就意味着來到從東海道進入江之島道的入口處。畫中描繪了登橋而上的人們扛著御神酒架（從大山帶回水、酒的容器），由此可見這些人是從大山參拜而歸。

歌川 廣重
1844-1848
廣重的小判東海道非常稀少，但每一幅橫版都是別出心裁的精心之作。該畫描繪了一行擔著禦神酒架（用來從大山帶回水、酒的家甚）行走在橋上的大山參拜者，和拄著拐杖從鳥居下穿越而過的江之島參拜者。背景中看起來像山的是遊行寺。

該系列因其標題的字體而被俗稱為“靈書東海道”，與“保永堂版”和“行書東海道”並稱為“東海道五十三站”的三大傑作系列之一。藤澤的插圖描繪了藤澤宿的夜景。畫面右側的鳥居是江之島一野鳥居，左側的鳥居是大切橋（現在的工會寺橋）。描繪了到達驛站的人們以及在那裡招攬顧客的情景，給人一種當時的喧囂之感。

歌川廣重
1851

這幅作品是刊登在折本的「東海道名所畫帖」（廣重畫，1851年出版，全23圖）中的一幅。描繪了美麗的雪景和遊行寺的山門，畫中的參道要比現在的陡峭，在參道的盡頭是重厚的仁王門，這幅畫在構圖上顯示出初代廣重所特有的絕妙的風格。這個山門在江戶時代遊行寺發行的境內繪圖中有被描寫， 1880年毀於藤澤宿驛站的一場大火中。

歌川廣重
1799–1858

作者 歌川廣重 這個系列是根據出版商名而被稱之為蔦屋版東海道。這裡描繪的不是藤澤宿驛，而是被稱之為立場（驛站和驛站之間的休息處）的四谷的景色。四谷位於東海道和大山道的交叉口處，因大山參拜的人來人往而熱鬧非常。

歌川広重
1848-1852

這張照片出自廣重的Toukaidou系列，被稱為“美人Toukaidou（有美女的Toukaidou）”，並在這張照片中描繪了藤澤郵局。在圖片的上部，山的看法。框架中描繪了大山和藤澤郵局的風景。
女人擁有江之島的當地特產，kai-bishaku，碗部分由貝殼製成的鋼包和乾海膽。在轎廂上，展示了鮑魚的清酒醃菜，用繩子捆著的打圈器容器和kai-byobu（用貝殼裝飾的折疊屏風）。購買了許多紀念品後，她現在從江之島回到家鄉。

歌川廣重
1851年

歌川廣重（創作於1851年）。畫面描繪了藤澤驛站的雪景，人物後方可見遊行寺橋的欄桿。歌川廣重曾創作過二十多種以東海道為主題的系列版畫。本次展覽展出的《東海道五十三次》系列（通常簡稱為「五十三次」）出版於1852年（嘉永5年）前後，正值廣重藝術創作的成熟期。由於該系列將大型人物置於前景，以東海道沿途風景為背景，因此被稱為“人物東海道”。