一名男子正於鞠子宿的茶屋內享用當地名產「山藥泥湯」。男子流著當時流行的短髮「散切頭」。茶屋外掛著旅宿工會「一新講」的招牌。

府中宿在明治時代更名為「靜岡」。安倍川流經府中宿的西側，明治時代後亦於其上架起橋樑。畫面右下角可見「橋長二百八十間」的標記，換算後約為509公尺。據說橋上實際設置的為煤氣燈，但畫中所繪的卻為石燈籠。

本圖中乘船女性撐著陽傘，風景雖同於江戶時代，卻展現出明治時代的新意。

本作品描繪田子之浦的街道風景。畫中既保有自江戶時代以來的相同風貌，亦加綴人力車與電線等明治時代的新來文化。 街道沿途的松樹由前至後由大漸小，巧妙地展現畫面的深度。初代歌川廣重在風景畫中即重視遠近感的展現手法，由本作品可感受到其風格亦承繼至後代。

作品描繪沿海的薩埵峠下方道路，可見其亦已架設電線。

本作品描繪東海道上最為湍急的富士川之景。進入明治時代後，護岸亦以石牆加固。畫面中川面的波動展現出水流，遠景中壯麗的富士山亦十分吸睛。

自江戶前往京都的東海道路途中，南湖（茅崎市）與吉原（富士市）兩處能在街道左側望見富士山，故名「左富士」。其為東海道上的著名景點，亦曾出現於初代歌川廣重的作品當中。畫面中，街道從左前方蜿蜒向遠方延伸，松樹的縫隙間可見左側遠方的富士山，展現出與初代歌川廣重一脈相承的構圖。然而，進入明治時代後，街道旁的松樹間架設電線桿，使得左富士的風景亦隨之改容換貌。

本作品描繪明治維新後新開通的航路——沼川的渡口之景。江戶時代的東海道，由原宿前往下一座宿場（驛站）吉原宿時需向北大幅繞行。沼川的渡口開通後，則可沿海岸線直行，並從原橫渡至蒲原。