歌川広重
1840

這幅畫直逼眼簾的、是畫面左側的陡峭崖壁，用它突兀的壓迫感來襯托右側的深邃的峽谷。箱根的山道在下雨時會變得泥濘，為了防止旅人滑倒，山路上鋪墊著石板塊。

歌川 芳雪
1847-1854

畫的落款是一嶺齋芳雪。芳雪是歌川國芳的弟子，他的作品留存下來的不多見。
畫中描繪了波浪澎湃的七里浜，三個女人拋小錢在逗弄赤身的孩子搶著玩。左側兩個轎夫身上都刺有刺青。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重
1854

作品中描繪旅籠屋（旅店）的景象。塗鐵漿染黑齒的女性似乎正在搬送宴會用的酒和菜餚。男性的表情與動作亦傳達出其期待的心境。
戶塚驛站距離江戶約十里半（約42km），從江戶出發的旅人多於此下塌一宿。如同畫中所繪的坡道，戶塚驛站擁有幾條坡道，與保土谷驛站間的權太坡為著名的險關。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重
1854

女性與孩童所持的盒箱為大森名產的麥稈工藝。大森是介於品川驛站與川崎驛站間的驛站。此麥稈工藝於川崎大師亦被作為名產販售。
畫中所繪的名所為六鄉渡口。慶長5（1600）年架橋後經數次修復與重建，於貞享5（1688）年被沖走後便如圖般成為渡船口，直至明治時代。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重
1854

作品中描繪孩童與母親走過日本橋的景象。孩童的右手可見槍持造型的人偶。槍持在此意旨扛著毛槍（頂端裝飾羽毛的槍）走在大名隊列最前方的人。
後方畫格大大描繪日本橋桁架的近景。遠景可見富士山與江戶城，十分具有日本橋的名所繪風格。

該系列因其標題的字體而被俗稱為“靈書東海道”，與“保永堂版”和“行書東海道”並稱為“東海道五十三站”的三大傑作系列之一。藤澤的插圖描繪了藤澤宿的夜景。畫面右側的鳥居是江之島一野鳥居，左側的鳥居是大切橋（現在的工會寺橋）。描繪了到達驛站的人們以及在那裡招攬顧客的情景，給人一種當時的喧囂之感。

二代歌川廣重
1863
連續十幅印刷品創造了一隻鳥的視野，對東海道高速公路的眼光欣賞，這項偉大的作品是在徳川家茂14th tokugawashōgunate，Tokugawa Iemochi訪問京都時創作的。整個作品都是類似於捲軸的形狀，将軍shōgun的遊行隊伍與眾多的郵局和著名地方描繪，可以在此過程中找到。

歌川広重
1840

這是小田原海濱的街道風景。在畫面深處的海岸上，漁夫們正在拖拉魚網，近景中的街道上行走著旅人，隨風飄擺的斗篷讓人感到吹佛的海風。在遠景處的水平線上漂浮著點點白帆，襯托出大海的廣闊，雖然在近景處描繪了大棵的松樹，但這幅作品非但沒有壓迫感，反而給人一種開放感的感覺。