歌川芳員 1847-52 北條氏康是小田原北條家的第三代當主（首領），是曾與上杉謙信及武田信玄交戰的相模戰國武將。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重 1854 作品中描繪孩童與母親走過日本橋的景象。孩童的右手可見槍持造型的人偶。槍持在此意旨扛著毛槍（頂端裝飾羽毛的槍）走在大名隊列最前方的人。 後方畫格大大描繪日本橋桁架的近景。遠景可見富士山與江戶城，十分具有日本橋的名所繪風格。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重 1854 作品中描繪正在打扮及在旁幫忙的女性。可能是旅籠屋（旅店）的飯盛女或藝妓。當時幕府公認的遊廓僅限吉原，因此以品川為首，多數私娼均以飯盛女的名義僱用遊女接客。 畫格中繪有由品川驛站眺望江戶灣的景象。畫面右下方可見品川驛站的宿驛景象。此地附近以景勝地走向繁榮，江戶灣的眺望景色亦為景勝之一。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重 1854 右側少年所持的舀子應是為了前往伊勢參拜。孩童或家僕未經父母或主人許可擅自前往伊勢神宮被稱為「Nukemairi」，未持金錢出門的人會帶著舀子。沿途向人伸出舀子乞討，他人捐獻亦可積功德。 畫格中描繪金澤街道。遠景可見富士山，前方為大片草原。雖然此地看來平淡無奇，但從東海道分支出的的金澤街道連接鎌倉，據說是人來人往的熱門街道。或許是為了顯示保土谷驛站地處多數道路分歧的交通要衝，因此才特以此街道作畫。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重 1854 作品中描繪旅籠屋（旅店）的景象。塗鐵漿染黑齒的女性似乎正在搬送宴會用的酒和菜餚。男性的表情與動作亦傳達出其期待的心境。 戶塚驛站距離江戶約十里半（約42km），從江戶出發的旅人多於此下塌一宿。如同畫中所繪的坡道，戶塚驛站擁有幾條坡道，與保土谷驛站間的權太坡為著名的險關。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重 1854 作品中描繪「三島阿仙（Mishima no Osen）」這齣江戶時代劇中的登場人物。阿仙於多部劇中登場，在某些劇中甚至被設定為盜賊身分，本圖推測是意識該設定所繪製的作品。 畫格中描繪的應是大場川，從東側前行至陡坡，再穿過大場川上架的新町橋。從本圖可看出即將抵達三島驛站前，務必要行經一段需謹慎小心的路徑。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重 1854 這兩人為「伊賀越道中雙六」中登場的重兵衛與阿米。該故事為人形淨瑠璃與歌舞伎演出的節目，以實際發生的「伊賀越復仇」事件為基礎改編。該事件與忠臣藏、曾我兄弟復仇事件並列為著名的三大復仇事件。本圖所繪的重兵衛貌似歌舞伎演員的第三代坂東三津五郎。 畫格中所繪的應是以富士山為首的沼津驛站周邊群山與千本松原。畫面右端可見沼津城南部海岸沿岸以松樹植林，千本松原即是對該地帶的稱呼。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重 1854 站在酒樽前的女性手持寫有白酒的扇子，表現出該女性販售白酒的姿態。白酒是此地附近著名的名產。 呼應酒樽上標的「富士白酒」，畫格內描繪溢出畫格的巨大富士山。繪畫原宿時，亦時常運用這種富士山溢出畫面的表現手法。