二代歌川廣重 1854 描繪街道上疾馳而過之早駕籠(快轎)及早飛腳(快速驛傳) 相對於街道旁務農者沉靜的「靜態」風景，轎夫的「動態」速度感更顯突兀。　

二代歌川廣重 1854 坡道盡頭可見龜山城城門。伊勢龜山藩為城下町，現今其城廓仍完好保存，留有石垣牆及櫓(望樓)等。

二代歌川廣重 1854 關驛站有往伊勢神宮之分歧叉路，師傅──初代廣重等大師多描繪伊勢神宮的鳥居，或大名隊伍的本陣等，然而此畫作卻未繪入代表性風景，畫中煮茶之裊裊炊煙令人印象深刻。此地近鄰江戶時期廣為人知之伊勢茶產地，推測或許隱含此意。

二代歌川廣重 1854 描繪製作水口驛站名產瓠瓜乾之景象。畫中女性手上拿的綠色橢圓物體即為瓠瓜乾原料之瓠瓜果實。將其削成條狀後曬乾製作。

二代歌川廣重 1854 描繪大津驛站之石場港景象，其位於草津驛站之渡船場──矢橋搭船橫越琵琶湖後之對岸。令人印象深刻的燈籠為佇立於石場之常夜燈。

二代歌川廣重 1854 橫跨鴨川之三條大橋上，頭上頂著茶筅及乾柴等之大原女(賣柴女)、頂著花籃之白川女(賣花女)及撐著洋傘的武士等各種身分的人們人來人往，熙熙攘攘。

二代歌川廣重 1854 描繪東海道五十三次終點京都名勝之清水寺。諸多浮世繪大師所描繪之五十三次場所中來看乃屬罕見之作。高掛於屋簷處燈籠醒目地寫著U・KA・MU(浮) ，即象徵浮賴亭，為享負盛名之茶屋名。

所謂押繪，是一種常常用來制作羽子板等，它是在布上鋪上薄薄的棉花制作出各種部件，然後將這些部件拼疊成畫的方法。這個作品是在木板上繪制了江之島和富士山的風景，然後在上面裝飾上押繪的人物。 這幅畫表現的是在江之島隨處可見的人物像和風景，有旅行裝束的女人、海女、有扔錢幣的女人以及跳入海中去接錢幣的小孩、還有騎牛前往鐮倉的女人。