喜多川歌政 未知的制作年 儘管此六板byōbu（折疊屏）沒有簽名，但它被認為是北川Utamasa或Utamasa II的作品。 Utamasa（也以藝術家名稱Maki Bokusen的名字活躍）是尾張Owari Domain（今天的Aichi縣）的保留者，他在江戸逗留期間成為Utamaro的學生，並被允許使用藝術家名稱Kitagawa utamasa。 Utamasa後來也成為了Kastushika Hokusai的學生。 示出了伊辛島島，富士山和開普小動koyurugi的景色。在左側，可以識別一個朦朧的bōsōsōpeninsula。對許多人的描繪，例如旅行者和搬運工，以及海灘上的臨時 茶屋teashop，揭示了那個時候的七里濱Shichirigahama海灘的活躍氛圍。 1個來自日本各個領域的大名必須定期，通常是雙人，及其固定器居住在江戶中。

二代 喜多川歌麿 1804-1818 二代 喜多川 歌麿 1804-1818 這幅畫裡描繪著裸身的海女，和穿著豪華和服、圍觀鮑魚採集的女人們。但這並非真實的景象而是見立繪（也譯作指涉繪） 。實際上在江之島不存在海女，採集鮑魚是由被稱為海士的男人來擔任的。將男人改畫成女人，或許，這也是一種創意吧。有關江之島的鮑魚採集在「富士大山道中雜記附江之島鎌倉」（1838年）裡有所記載：「受人錢財，入海取鮑」，在當時那是實際的維持生計的營生。

二代 喜多川歌麿 1804-1818 二代 喜多川 歌麿 1804～18 女人乘坐在牛背上由孩子在前牽引，這是江之島時有所見的情景，也是在其他畫師的很多作品中常見的典型描繪。這種風俗不僅在十返捨一九的作品「滑稽江之島家土產」※的序文中有描述：「…沒誰會被牛牽去善光寺，聽說的都是乘牛前往岩本院」；在正文中也出現了七里浜等待牽牛送客的場景：「老爺，讓我給您送到雪乃下去吧」。

二代喜多川歌麿 1804-1818 二代喜多川歌麿 在這幅畫中有兩位女人帶著男隨從到江之島參拜的構圖，這在其他畫中也比較常見，但左側描繪著賣蠑螺的小孩的作品卻比較少見。另外右側在松樹的背景下櫻花在盛開，表示季節是在4月前後。 作者二代喜多川歌麿作為初代歌麿的弟子，在歌麿去世後繼承師名，作為一個忠實於初代歌麿畫風的美人繪的繪師而享有盛名。

二代歌川豐國 1825-34 二代歌川豊国 1828 本作品上部採用的是被稱之為「藍繪」的繪製方法，用濃淡不同的藍色來描繪江之島和富士山的風景，下部描繪著當時有名的遊女（即妓女）在寫信的樣子。鶴屋是吉原的遊女屋的店名，KASHIKU是遊女的花名。

二代歌川豐國 1830-1844 該版畫是二代歌川豐國I最著名的作品之一。雨水橫跨ō山山的輪廓的驚人表達顯示了風和雨的強度。在印刷品的中部，描繪了朝聖者爬上石台階，其中一把木劍旨在專門用於座山頂的神社。 位於卡納那川縣的伊伊哈拉城市山山山山（山）在江戶時期很受歡迎，是雄性瑪麗（或ōyama朝聖）的目的地，這是朝阿夫里神社的朝聖之旅。為了反映其受歡迎程度，在江戶時期，ō山瑪麗被納入了諸如Kabuki和Rakugo之類的各種媒體中。

二代歌川豐國 1830-1844 川河釣魚的Ayu（Sweetfish）景色 在滿月的傍晚，人們正在塔川河（Tamagawa River）使用網釣魚（Sweetfish）。 塔川河（Tamagawa River）是一個風景秀麗的地方，以瓦卡詩歌（Waka Poetry）出現，以其美麗的月球和艾烏（Ayu）壯麗而聞名。

二代歌川豐國 1830-1844 以晚霞的天空和富士山為背景，描繪了在三保松原上群雁飛來的模樣。畫面左側的人們行走的道路應該就是東海道，在其右側看到的塔的附近是清見寺。