北尾 政美 1781-89 在這幅作品裏描繪的是由井浜進行拖網的光景。構圖以江之島為遠景，更向深處還可看到富士山。作畫的手法也略顯誇張，幽默地把拖網中的章魚、鯛魚、鰩目魚等都描畫得很大。

葛飾北齋 《繪本驛路鈴》系列中的一幅。 北齋创作了好几种東海道的系列畫，但是直到1812年他並沒有去過東海道旅行的記錄，所以一般認為他是以名所圖會為基礎進行作畫的。北齋的東海道系列，與其説是風景畫，不如說是以人物為中心纖細地描繪的「人物東海道」。這個系列在北齋的東海道繪畫中是難得見到的中判尺寸，在畫面上部中央大幅橫寫的站名上標注著假名，東海道五十三次及驛站編號是縱向寫得很小。畫面以江之島和富士山為背景，沿著海邊行走的牛和牛倌的模樣，實際上在七里浜是以牛代馬用於載人。

在這張照片中，在下方顯示了地平線，在廣闊的天空中顯示了地平線。 北齋使用西方表達方式展示了幾幅山水畫，在這張照片中，以黑色剪影表示的人物表達方式受到了西方銅版雕刻作品的啟發。 波浪狀的白帽飾有精美的karazuri浮雕效果，框架飾有碎冰圖案。 在照片的右上方，按照西方的方式，他水平地寫下了“北齋插圖畫”。

葛飾北齋 1760-1849 富嶽三十六景可以説是北齋的最高傑作的系列作品。初版發行的36景被稱之爲「表富士」，但後來隨著該系列畫作的風靡，又增加10景稱為「裏富士」，全部算來此系列共46景。其中被稱為紅富士的「凱風快晴」，以及「山下白雨」和「神奈川衝浪裏」被譽爲三大傑作。在這46幅富士山的作品中，根據每幅畫的繪畫風格大致可以分爲三類，一是受傳統日本畫影響比較深的作品；二是含有漢畫要素的作品；三是吸收了西洋遠近法而表現的風格。這幅圖是采用了漢畫要素的風格，黃綠色的淡色調讓人聯想到「相州的箱根湖水」，而且和其他畫師的表現相比，江之島好像是與地面相連，讓人感到有山水畫的平遠風格。

歌川広重 1834 本作品偏離此次的主題，描繪的是從片瀨一側看過去的江之島風景（本系列迄今只確認到兩幅），在構圖上是從高處俯瞰江之島，前景中有旅人在休息的山是七面山，中景是龍口寺門前的房舍人家，遠景是用小點的形式描繪的沿著退潮後的道路向江之島行進的人們。 片瀨雖然是正面對著江之島的陸地，但卻很少有人像這樣以它為主題來作畫，是一部罕見的作品。日蓮宗龍口寺背後的山是七面山。

歌川廣重 1856 神奈川････浦島傳說 保土谷････橋墩（帷子橋） 戶塚････大坂的景色 藤澤････照天姬 「神奈川」 描繪的是日本童話故事中的主人公浦島太郎。正如故事的結尾所描述的那樣，當沐浴到玉匣裏冒出的青烟，浦島太郎變成了老爺爺。 「程穀」 描繪的是帷子橋的橋墩。架設在帷子川上的帷子橋，是保土穀宿的最具有代表性的風景。 「戶塚」 這是位於戶塚宿西面的大坂的景色。大坂是眾所周知的富士觀賞勝地。 「藤澤」 照手姬是小栗判官傳說中的人物，是小栗判官的戀人。 廣重繪製了很多以風景畫為中心的東海道作品，但也留下了像這種不同類型的系列作品。這個通常被稱之為張交東海道，在一幅畫中插入3～5個宿場風景、特產以及故事等。