二代勝川春好 1820 江之島及右手邊觸目所見之岩壁皆以奇妙的立體感呈現，乃此作品的一大特徵。前景部分的海浪波瀾壯闊，顯得極為誇張，據評此乃受到西洋畫風影響所致。

松林斋秀麿 1804-1818 這幅畫在江之島的背景之下描繪了二個女人和挑夫沿著海邊向鎌倉方向前行的情景。是個在畫面上方書有狂歌的摺物作品（作為私家版而製作的發放物品），其特徵在於對波浪等處的摺刻以及色彩的調配表現得非常精緻而細膩。 作者秀麿是初代歌麿的弟子，留下為數不少的美人畫。

歌川芳員 1847－52 泉忠衡為源義經依靠的奧州藤原家第三代藤原秀衡之三男，第四代藤原泰衡同父異母之弟。他按照父親遺言保護義経，卻被迫使義経自殺的泰衡所殺害。 　泉忠衡的宅邸位於平泉的泉屋，因而被稱為泉三郎。

歌川芳員 1858 作品描繪安政5年（1858年）開港的橫濱情景。港邊繪有歐美各國的帆船，中下方「御台場（砲台）」對面的「碼頭」為如今通稱為「象鼻」的地點。 　歌川芳員為流行於幕府末期的「橫濱繪」代表性畫師之一，亦繪有如本作品般俯瞰視角的作品。

納札文化保存會「東海道五十三次膝栗毛」（原版 歌川芳員）1959年10月3日刊行 納札文化研究會作為1959年度聚會彙集所發行的納札集兼浮世繪集。 浮世繪部分將歌川芳員的「東海道五十三次」版本加以翻新編輯。在兩月一度的聚會中，有兩度均以「東海道五十三次膝栗毛」為主題，估計是愛好其輕鬆的畫風才進行了復刻。 保存會中據說有許多江戶演藝相關人士，納札部分列有江戶文字的橘右近、寄席（曲藝場）的新宿末廣亭、講談（說書）的一龍齋貞丈、落語（單口相聲）的三遊亭圓馬與三遊亭百生、柳家小三、奇術（魔術）的足立龍光與柳亭癡樂、漫才（對口相聲）的都家勝江與桂枝太郎等人之名。

歌川國貞（三代歌川豐國）/歌川廣重 1854 女性與孩童所持的盒箱為大森名產的麥稈工藝。大森是介於品川驛站與川崎驛站間的驛站。此麥稈工藝於川崎大師亦被作為名產販售。 畫中所繪的名所為六鄉渡口。慶長5（1600）年架橋後經數次修復與重建，於貞享5（1688）年被沖走後便如圖般成為渡船口，直至明治時代。