歌川貞虎 1830-44 這部作品還有一個以同樣題名、同樣出版商發行的不同版本，其背景的浪頭由一個增加到兩個，人物的配置也有所不同。此外，貞虎還繪製過以「惠比壽大黑江之島參拜」、和以江之島參拜及江之島為題材的作品。

楊洲周延 1898 這是明治時期代表性的美人畫繪師楊洲周延的作品，作品中描繪著三個女人以及從七里濱望去的江之島的風景。畫面前方是一位纏著「大姐包頭」的女人，看上去是個年輕的姑娘，但從她向兩個少女招手的樣子看，是個把母親按照年輕姑娘妝素來描繪的作品。畫的背景以青色為基調、和服是淺淡色彩，形成一幅象徵著現代新式美人畫的柔和色調的作品

包括「菊屋版」在內公開出版的「興地圖」有數種之多。「相模」是江戶時代的一個藩國，藩國之下的建制是郡，郡之下的建制是村，在圖中用橢圓形標記。此外，還詳細描述了河流和風景名勝。山區部被塗成藍綠色，江之島因為島的頂部的海拔高度很高，所以也被塗成藍綠色。

二代歌川廣重 1854 畫面右邊是三嶋大社的鳥居。紅框中寫著「三嶋大明神」。 三島驛站位於三嶋大社前的門前町(寺廟前街區)，人聲鼎沸。

二代歌川廣重 1854 描繪正在日照烘曬當地名產-鰹魚乾的女性，與腳邊糾纏環抱的孩子的模樣。駿河灣從江戶時代以來即盛產鰹魚，也製作成鰹魚乾。背景是愛鷹山與富士山。

二代歌川廣重 1854 如同「富士川渡船」作品，此畫作乃描繪橫渡富士川時的畫面。遠處連綿山巒間可窺見白色富士山的身影。富士川水流湍急眾所皆知，是必須以小舟橫渡的河川。

二代歌川廣重 1854 石部驛站位於自京都出發後須耗時一日腳程始抵達之場所，因此驛站相當多。其中甚至設有可供將軍等投宿之本陣。此畫作中旅人於可賞梅之驛站悠閒自在之模樣令人印象深刻。

作者不詳 （圖像只有右屏風的） 六扇一對的屏風。右屏風上描繪的是江戶側的宿場、而左屏風上描繪的是京都側的宿場。涂有金箔的雲纹將各宿場分開，右屏風的右上角描繪着江戶城，在它的下面是日本橋，這是東海道的出發點。但是，這對屏風並沒有按照從東往西的模式如實地描繪出東海道的路線，而是像S字一樣或前進或跳躍，很難找出其規律性。除此之外，它還沒有記載宿場名，必須根據地域性等特徵來進行判斷。 描繪的人物像其動作充滿個性，每個場面的情節都讓人感同身受，表達出當時東海道上的繁榮。此作品的最大特徵是使用突出雲端的描寫來表現富士山的高度，那是一種東海道的主角舍我其誰，和俯視下界芸芸眾生的優越的存在感。