製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):海老屋林之助(えびやりんのすけ)

「川崎(かわさき)」で描(えが)かれた新田義興(にったよしおき)の最期(さいご)（訃報(ふほう)）を、家臣(かしん)の篠塚(しのづか)八郎(はちろう)が故郷(こきょう)の城(しろ)で同(おな)じく義興(よしおき)の家臣(かしん)たちに告(つ)げています。画面(がめん)手前(てまえ)の八郎(はちろう)の所作(しょさ)が大胆(だいたん)に描(えが)かれており、人形浄瑠璃(にんぎょうじょうるり)の人形(にんぎょう)の動(うご)きに見立(みた)てた表現(ひょうげん)となっています。
このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):遠州屋又兵衛(えんしゅうやまたべえ)

　画面(がめん)手前(てまえ)に海老(えび)を釣(つ)る女性(じょせい)が大(おお)きく描(えが)かれ、美人画(びじんが)のようでありますが、女性(じょせい)の着物(きもの)の柄(え)や櫛(くし)、手拭(てぬぐ)いの柄(え)には亀(かめ)があしらわれており、神奈川(かながわ)にゆかりのある浦島太郎(うらしまたろう)伝説(でんせつ)を示(しめ)しています。
このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

柳亭種彦(りゅうていたねひこ)の未完(みかん)の長編(ちょうへん)【草双紙(くさぞうし)】。
挿絵(さしえ)は歌川国貞(うたがわくにさだ)。文政(ぶんせい)12年(ねん)（1829年(ねん)） - 天保(てんぽう)13年(ねん)（1842年(ねん)）刊(かん)。大当(おおあ)たりし、14年(ねん)に渡(わた)って執筆(しっぴつ)し種彦(たねひこ)の代表作(だいひょうさく)となりましたが、作者(さくしゃ)の筆禍(ひっか)（当時(とうじ)の政治(せいじ)に対(たい)しての不満(ふまん)等(とう)を記(しる)し罰(ばっ)せられる意味(いみ)）と死去(しきょ)により、第(だい)38編(へん)(152冊(さつ))までに終(お)わっています。紫式部(むらさきしきぶ)の『源氏物語(げんじものがたり)』を下敷(したじ)きにし、時代(じだい)を平安時代(へいあんじだい)から室町時代(むろまちじだい)へ移(うつ)して、将軍(しょうぐん)足利義政(あしかがよしまさ)の妾腹(しょうふく)の子(こ)・光氏(みつうじ)が、将軍位(しょうぐんい)を狙(ねら)う山名宗全(やまなそうぜん)を抑(おさ)えるため、光源氏(ひかるげんじ)的(てき)な好色遍歴(こうしょくへんれき)を装(よそお)いながら、宗全一味(そうぜんいちみ)をはかりごとで滅(ほろ)ぼした後(のち)、京都(きょうと)に戻(もど)り、将軍後見役(しょうぐんこうけんやく)となって栄華(えいが)を極(きわ)める、という内容(ないよう)です。

歌舞伎(かぶき)の「白波五人男(しらなみごにんおとこ)」として知(し)られる外題(げだい)を梅彦(うめひこ)が作品化(さくひんか)した【草(くさ)双(ぞう)紙(し)】。
黙阿弥(もくあみ)が、歌川国貞(うたがわくにさだ)（三代歌川豊国(さんだいうたがわとよくに)）の描(えが)いた女装(じょそう)の盗賊(とうぞく)の錦絵(にしきえ)をもとに構想(こうそう)したと伝(つた)えられています。成立(せいりつ)に錦絵(にしきえ)が関係(かんけい)していることが象徴(しょうちょう)するように、動(うご)く錦絵(にしきえ)を見(み)るかのような美(うつく)しい場面(ばめん)の連続(れんぞく)です。また、「知(し)らざあ言(い)ってきかせやしょう」に代表(だいひょう)される七五調(しちごちょう)のセリフも本作(ほんさく)の魅力(みりょく)です。

講(こう)の提携宿(ていけいやど)等(とう)を記(しる)した【道中記(どうちゅうき)（講帳(こうちょう)）】。
江戸日本橋(えどにほんばし)から東海道(とうかいどう)、伊勢参宮道(いせさんぐうみち)、大和廻り順道(やまとめぐりじゅんみち)等(とう)の定宿(じょうやど)を記(しる)しています。
関東講(かんとうこう)は浪花講(なにわこう)（文化元年(ぶんかがんねん)(1804)結成(けっせい)）と前後(ぜんご)して創設(そうせつ)された旅(たび)の講中(こうじゅう)で、旅人(たびびと)に安心(あんしん)して泊(と)まれる旅籠屋(はたごや)を提供(ていきょう)するため、主要街道(しゅようかいどう)の優良(ゆうりょう)旅籠屋(はたごや)を指定(してい)し、組合(くみあい)に入(はい)ってもらい、旅籠屋(はたごや)には目印(めじるし)の看板(かんばん)が掲(かか)げられていました。
江(え)の島(しま)の定宿(じょうやど)は江戸(えど)や忠五郎(ちゅうごろう)と戎(えびす)や吉右衛門(きちえもん)。藤沢宿(ふじさわしゅく)は蔦屋(つたや)又兵衛(またべい)。四ッ谷(よつや)は八(は)（羽）(は)鳥(とり) や八左衛門(はちざえもん)が記(しる)されています。

大(だい)ヒットした国貞(くにさだ)の「役者(やくしゃ)見立(みたて)東海道(とうかいどう)」シリーズに先(さき)がけて刊行(かんこう)された役者東海道(やくしゃとうかいどう)シリーズの一枚(いちまい)です。
「神奈川(かながわ)」の場面(ばめん)を描(えが)いています。大山詣(おおやままいり)の一行(いっこう)が江戸(えど)を出(で)たあとの一泊目(いっぱくめ)は、神奈川(かながわ)や保土ヶ谷(ほどがや)で宿(やど)をとることが多(おお)かったようです。
本画(ほんが)は、「いざ大山(おおやま)へ」という出で立(いでたち)で、大山(おおやま)へ奉納(ほうのう)する木太刀(きだち)と、大森(おおもり)（現(げん)・東京都大田区(とうきょうとおおたく)）名物(めいぶつ)の麦藁細工(むぎわらざいく)の纏(まとい)を担(かつ)いでいます。

日本(にほん)の各国(かっこく)（令制国(りょうせいこく)）の名勝(めいしょう)が、その地(ち)の説明文(せつめいぶん)と共(とも)に描(えが)かれた三代(さんだい)広重(ひろしげ)によるシリーズ作品(さくひん)です。相模国(さがみのくに)の勝景(しょうけい)としては江の島岩屋(えのしまいわや)の風景(ふうけい)が選(えら)ばれ、奥(おく)には富士(ふじ)を望(のぞ)みます。

制作(せいさく)時期(じき):不明(ふめい)。
落款(らっかん)なし

泥絵(どろえ)とは、泥絵具(どろえのぐ)という粗悪(そあく)な顔料(がんりょう)に胡粉(ごふん)を混(ま)ぜた絵具(えのぐ)で描(えが)いたもので、宝暦(ほうれき)頃(ごろ)を最初(さいしょ)として、19世紀(せいき)前半(ぜんはん)頃(ごろ)まで職人(しょくにん)画工(がこう)の手(て)で作(つく)られた遠近法(えんきんほう)を主体(しゅたい)とした洋風(ようふう)表現(ひょうげん)の強(つよ)い絵(え)のことです。
眼鏡絵(めがねえ)として制作(せいさく)されたものが多(おお)いので、銅版(どうはん)や木版(もくはん)で制作(せいさく)された作品(さくひん)以外(いがい)の肉筆(にくひつ)眼鏡絵(めがねえ)を泥絵(どろえ)と称(しょう)する場合(ばあい)もあります。この絵(え)も左右(さゆう)逆(ぎゃく)影(かげ)に描(えが)かれており、のぞき眼鏡(めがね)用(よう)に制作(せいさく)されたものであることがわかります。

作品(さくひん)としては、中国(ちゅうごく)やオランダから渡来(とらい)した「覗(のぞ)きからくり」のための絵(え)を宝暦(ほうれき)年間(ねんかん)(1751-1764年(ねん))に円山応挙(まるやまおうきょ)が制作(せいさく)したのが最初(さいしょ)のものと言(い)われています。