製作時期(せいさくじき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

桑名宿(くわなしゅく)と宮宿(みやじゅく)をつなぐ「海上七里の渡し(かいじょうしちりのわたし)」は東海道中(とうかいどうちゅう)で唯一(ゆいいつ)の海路(かいろ)であり、七里(しちり)（約(やく)28km）を四時間(よじかん)かけての航路(こうろ)でした。
この画(え)では、航路(こうろ)を進(すす)む渡(わた)し船(ぶね)を手前(てまえ)に大(おお)きく描(えが)き、船上(せんじょう)で旅人(たびびと)が思(おも)い思(おも)いにくつろいでる様子(ようす)がみえます。
右(みぎ)手前(てまえ)の小舟(こぶね)は物売船(ものうりぶね)で、渡(わた)し船(ぶね)の乗客(じょうきゃく)を相手(あいて)に小料理(こりょうり)などを販売(はんばい)していました。

このシリーズが竪型版(たてがたばん)であるため、一般(いっぱん)に竪絵東海道(たてえとうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪型物(たてがたもの)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横判(よこばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作時期(せいさくじき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

海路(かいろ)を渡(わた)り、宮宿側(みやじゅくがわ)の岸(きし)につくと、大(おお)きな鳥居(とりい)が出迎(でむか)えます。
これは熱田神宮(あつたじんぐう)の浜鳥居(はまとりい)です。
宮(きゅう)は熱田神宮(あつたじんぐう)の門前町(もんぜんまち)として栄(さか)え、海上七里(かいじょうしちり)の渡(わた)しの渡(わた)し口(ぐち)でもあり、様々(さまざま)な物資(ぶっし)が集(あつ)まる要所(ようしょ)でした。熱田湊(あつたみなと)に次々(つぎつぎ)に入(はい)ってくる廻船(かいせん)や、停留(ていりゅう)する廻船(かいせん)からも繁盛(はんじょう)の様子(ようす)がうかがえます。

このシリーズが竪型版(たてがたばん)であるため、一般(いっぱん)に竪絵東海道(たてえとうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪型物(たてがたもの)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横判(よこばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作時期(せいさくじき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

鳴海宿(なるみしゅく)のほど近(ちか)くにある有松村(ありまつむら)では「有松絞(ありまつしぼ)り」とよばれる染物(そめもの)が名産(めいさん)となっていました。
画面(がめん)手前(てまえ)には、縦(たて)の構図(こうず)いっぱいを使(つか)って、有松絞り(ありまつしぼり)を干(ほ)している様子(ようす)が描(えが)かれています。

このシリーズが竪型版(たてがたばん)であるため、一般(いっぱん)に竪絵東海道(たてえとうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪型物(たてがたもの)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横判(よこばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作時期(せいさくじき):安政(あんせい)2年(あんせいにねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

平安時代(へいあんじだい)に成立(せいりつ)した歌物語(うたものがたり)「伊勢物語(いせものがたり)」に、貴族(きぞく)の男性(だんせい)が、この八橋(やつはし)の地(ち)で美(うつく)しく咲(さ)く杜若(かきつばた)を見(み)て、都(みやこ)に残(のこ)してきた人(じん)を思(おも)って涙(なみだ)するという場面(ばめん)が登場(とうじょう)します。
八橋(やつはし)は、池鯉鮒(ちりょう)と岡崎(おかざき)の間(あいだ)にあり、東海道(とうかいどう)から外(はず)れた箇所(かしょ)にあたりますが、古跡(こせき)をもとめて旅人(たびびと)が多(おお)く訪(おとず)れたといいます。

画(え)をみてもわかるように、江戸時代(えどじだい)にはすでに杜若(かきつばた)の咲(さ)く地(ち)ではなく、あたりには田畑(たはた)がひろがり、古跡(こせき)を示(しめ)す石柱(せきちゅう)が建(た)つのみであったようです。

このシリーズが竪型版(たてがたばん)であるため、一般(いっぱん)に竪絵東海道(たてえとうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59才(ごじゅうきゅうさい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪型物(たてがたもの)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横判(よこばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作時期(せいさくじき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

矢作川(やはぎがわ)に架(か)かる矢作橋(やはぎばし)は東海道(とうかいどう)一(いち)の長(なが)さを誇(ほこ)る橋(はし)でした。橋(はし)の上(うえ)には、槍持(やりもち)を従(したが)えた武士(ぶし)の一行(いっこう)の姿(すがた)が見(み)えます。矢作橋(やはぎばし)が続(つづ)く画面(がめん)奥(おく)の高台(たかだい)には、徳川家康(とくがわいえやす)の出生地(しゅっせいち)とされる岡崎城(おかざきじょう)が見(み)えます。川(かわ)には、木材(もくざい)を筏状(いかだじょう)に組(く)んで運(はこ)ぶ様子(ようす)も描(えが)かれています。

この画(え)では、橋(はし)の長(なが)さを強調(きょうちょう)するのではなく、川岸(かわぎし)から橋(はし)を見上(みあ)げる構図(こうず)で描(えが)き、橋(はし)の橋脚(きょうきゃく)の大(おお)きさでもって東海道(とうかいどう)一(いち)という橋(はし)の長(なが)さを思(おも)わせる斬新(ざんしん)な手法(しゅほう)といえます。

このシリーズが竪型版(たてがたばん)であるため、一般(いっぱん)に竪絵東海道(たてえとうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪型物(たてがたもの)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横判(よこばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

藤川宿(ふじかわしゅく)の東(ひがし)のはずれにある山中村(やまなかむら)の風景(ふうけい)を描(えが)いています。画面(がめん)手前(てまえ)の馬(うま)に乗(の)った旅人(たびびと)がいる辺(あた)りで空間(くうかん)を区切(くぎ)ることにより、高(たか)い位置(いち)から低(ひく)い位置(いち)へとつながる山道(さんどう)の傾斜(けいしゃ)を表現(ひょうげん)しています。

画面(がめん)奥(おく)には雪(ゆき)深(ふか)い山間部(さんかんぶ)の街道(かいどう)が続(つづ)き、その両側(りょうがわ)には店(みせ)が立(た)ち並(なら)んでいる様子(ようす)が描(えが)かれています。
山中村(やまなかむら)は、麻(あさ)の一(いち)種(しゅ)である苧(からむし)を用(もち)いて作(つく)った道具(どうぐ)類(るい)が名物(めいぶつ)として知(し)られていました。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

夕暮(ゆうぐ)れ時(じ)の街道(かいどう)の情景(じょうけい)でしょうか。空(そら)は一面(いちめん)薄暗(うすぐら)く、木々(きぎ)の間(ま)から月(つき)が見(み)えます。画面(がめん)奥(おく)に見(み)える家屋(かおく)の屋根(やね)は赤坂宿(あかさかしゅく)と思(おも)われます。

表題(ひょうだい)にあるように、「東海道中膝栗毛(とうかいどうちゅうひざくりげ)」の登場人物(とうじょうじんぶつ)、弥次郎兵衛(やじろべえ)が北八(きたはち)を「狐(きつね)が化(ば)けた北八(きたはち)」と信(しん)じ込(こ)んで退治(たいじ)しようと叩(たた)いて（打擲(ちょうちゃく)して）います

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

御油(ごゆ)は、本坂(ほんさか)道(みち)（別名(べつめい)、姫街道(ひめかいどう)）の追分(おいわけ)でもありました。浜名湖(はまなこ)を舟(ふね)で渡(わた)らずに、北側(きたがわ)の陸路(りくろ)を通(とお)る道(みち)です。
本(ほん)坂道(さかみち)の御油(ごゆ)ちかくの一帯(いったい)は本野ケ原(ほんのがはら)と呼(よ)ばれる平原(へいげん)が広(ひろ)がっており、鎌倉時代(かまくらじだい)の歴史書(れきししょ)『吾妻(あづま)鑑(あきら)』にもその名(な)がみえる地名(ちめい)です。
画(が)中(ちゅう)に点在(てんざい)して見(み)える柳(やなぎ)は、北条泰時(ほうじょうやすとき)が道標(どうひょう)として植(う)えたものと伝(つた)わっています。

　このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。