桑名宿(くわなしゅく)と宮宿(みやじゅく)をつなぐ「海上(かいじょう)七(しち)里(り)の渡(わた)し」は東海道(とうかいどう)中(ちゅう)で唯一(ゆいいつ)の海路(かいろ)であり、七里(しちり)（約(やく)28km）を四(よ)時間(じかん)かけての航路(こうろ)でした。
桑名(くわな)の焼(や)き蛤(はまぐり)は東海道五十三次(とうかいどうごじゅうさんつぎ)の宿場(しゅくば)の名物(めいぶつ)の中(なか)で最(もっと)も有名(ゆうめい)と言(い)えるもので、この画(え)でも店先(みせさき)で焼(や)いています。

両側(りょうがわ)を崖(がけ)に囲(かこ)まれた険(けわ)しい鈴鹿(すずか)峠(とうげ)の山道(さんどう)を、旅人(たびびと)たちが行(い)きかっています。合羽(かっぱ)や蓑(みの)などの服装(ふくそう)から雨模様(あめもよう)であることも伺(うかが)えます。
土山(つちやま)は雨(あめ)が多(おお)いところとしても知(し)られており、他(た)の浮世絵(うきよえ)作品(さくひん)でも土山(つちやま)の場面(ばめん)では雨(あめ)の情景(じょうけい)が描(えが)かれていることが多(おお)いです。

師(し)である初代(しょだい)広重(ひろしげ)の図柄(ずがら)を合成(ごうせい)したような図柄(ずがら)で、雨(あめ)が激(はげ)しく降(ふ)る感(かん)じは保永(ほえい)堂(どう)版(ばん)からの拝借(はいしゃく)で、山間(さんかん)の風景(ふうけい)は狂歌(きょうか)入(いり)東海道(とうかいどう)からの拝借(はいしゃく)であろう。傘(かさ)をさす女性(じょせい)の配置(はいち)に無理(むり)を感(かん)じますが、必(かなら)ず女性(じょせい)が描(えが)かれるこの揃(そろ)いものの特徴(とくちょう)にもなっています。

草津(くさつ)名物(めいぶつ)の姥(うば)が餅(もち)を売(う)る茶屋(ちゃや)の風景(ふうけい)です。駕籠(かご)が店(みせ)前(まえ)で止(と)まり、茶屋(ちゃや)の繁盛(はんじょう)している様子(ようす)が描(えが)かれています。

草津宿(くさつしゅく)は、中山道(なかせんどう)と合流(ごうりゅう)する地点(ちてん)であり、旅人(たびびと)だけではなく、かなりの物流(ぶつりゅう)の行(い)き来(き)がありました。描(えが)かれた茶屋(ちゃや)は、草津(くさつ)の名物(めいぶつ)の姥(うばが)餅屋(もちや)です。

江戸時代(えどじだい)、道中双六(どうちゅうすごろく)は数多(かずおお)く作(つく)られました。特(とく)に多(おお)かったのが東海(とうかい)道中双六(どうちゅうすごろく)でした。この双六(すごろく)は、江戸(えど)から京都(きょうと)に向(む)かう途中(とちゅう)、伊勢神宮(いせじんぐう)に立(た)ち寄(よ)る経路(けいろ)で描(えが)かれています。右下(みぎした)が振(ふ)り出(だ)しの日本橋(にほんばし)、右(みぎ)上(うえ)が上(あ)がりの京都(きょうと)です。画(が)は実際(じっさい)の地理(ちり)とは異(こと)なるダイナミックな構図(こうず)を用(もち)い、東海道(とうかいどう)が富士山(ふじさん)を取(と)り囲(かこ)んでいるかのように強調(きょうちょう)されています。

石橋(いしばし)山(やま)の合戦(かっせん)のエピソードのひとつに「頼朝(よりとも)の伏(ふし)木隠(きがく)れ」があります。頼朝(よりとも)が石橋(いしばし)山(やま)の合戦(かっせん)に敗(やぶ)れた後(のち)、山中(さんちゅう)の伏木(ふしき)に隠(かく)れているのを、捜索(そうさく)していた梶原景時(かじわらかげとき)が姿(すがた)を見(み)つけましたが、味方(みかた)には「だれもいない」と告(つ)げやりすごし、頼朝(よりとも)を助(たす)けたというもので、浮世絵(うきよえ)でもよく取(と)り上(あ)げられる画題(がだい)です。
本作(ほんさく)では、梶原景時(かじわらかげとき)ではなく、平家(へいけ)方(かた)の大将(たいしょう)格(かく)である大庭景親(おおばかげちか)が大(おお)きく描(えが)かれ、その下(した)の洞穴(ほらあな)に「源頼朝(みなもとのよりとも)卿(きょう)」らが潜(ひそ)んでいるさまが描(えが)かれています。画(が)中(ちゅう)の左下(ひだりした)には、頼朝(よりとも)に付(つ)き従(したが)って洞穴(ほらあな)に隠(かく)れた武将(ぶしょう)の名(な)が記(しる)されています。（安達(あだち)）藤(ふじ)九郎(くろう)盛長(もりなが)、土屋(つちや)三郎(さぶろう)宗(むね)遠(とお)、岡崎(おかざき)四郎(しろう)義真(よしざね)（実(ざね)）、新開(しんかい)次郎(じろう)忠(ただうじ)氏(し)、土肥(どい)次郎(じろう)実平(さねひら)、土肥(どい)遠(とお)平(っひら)。軍記物(ぐんきもの)では居(い)たと記(しる)されている田代信綱(たしろのぶつな)の名(な)は見(み)えません。

石橋(いしばし)山(やま)合戦(かっせん)は、平安時代(へいあんじだい)末期(まっき)の治(じ)承(しょう)4年(ねん)（1180）に源頼朝(みなもとのよりとも)と大庭景親(おおばかげちか)ら平家(へいけ)の一族(いちぞく)との間(あいだ)で行(おこな)われた戦(たたか)いです。組討(くみうち)ちとは、戦場(せんじょう)で敵(てき)将(しょう)を組(く)み伏(ふ)せてその首(くび)を取(と)ることで、「武勇(ぶゆう)高名(こうみょう)組討(くみうち)撰(せん)」は中世(ちゅうせい)の合戦(かっせん)の物語(ものがたり)の中(なか)で高名(こうみょう)な「組討(くみうち)」シーンを描(えが)いたシリーズです。画面(がめん)左(ひだり)が頼朝(よりとも)方(かた)の真田(さなだ)義忠(よしただ)、右(みぎ)が平家(へいけ)方(かた)の俣野(またの)景久(かげひさ)です。戦(たたか)いは一度(いちど)義忠(よしただ)の有利(ゆうり)に働(はたら)きましたが、景久(かげひさ)の加勢(かせい)にかけつけた長尾(ながお)新五(しんご)とその弟(おとうと)の新(しん)六(ろく)の手(て)により討(う)たれてしまいました。登場(とうじょう)する武将(ぶしょう)たちの名前(なまえ)は本拠(ほんきょ)とした地名(ちめい)になっており、真田(さなだ)は平塚市内(ひらつかしない)、俣野(またの)は横浜市戸塚区(よこはましとつかく)・藤沢市(ふじさわし)辺(あたり)、長尾(ながお)は横浜市栄区(よこはましさかえく)辺(あたり)にあります。

古今(ここん)の合戦(かっせん)のうち３６件(けん)を選(えら)んで歌川国芳(うたがわくによし)が描(えが)いたシリーズの１枚(まい)です。宇治川(うじがわ)の戦(たたか)いは、木曾義仲(きそよしなか)と源義経(みなもとのよしつね)との間(あいだ)で行(おこな)われた合戦(かっせん)です。その中(なか)で、佐々木高綱(ささきたかつな)と梶原景季(かじわらかげすえ)の先陣(せんじん)争(あらそ)いのエピソードがよく知(し)られています。義経(よしつね)勢(ぜい)の佐々木高綱(ささきたかつな)と梶原景季(かじわらかげすえ)は、それぞれ源頼朝(みなもとのよりとも)から名馬(めいば)を賜(たまわ)っており、共(とも)に戦地(せんち)へ一番乗(いちばんの)りの手柄(てがら)を立(た)てようと勇(いさ)んで川(かわ)に乗(の)り入(にゅう)ろうとします。その時(とき)、高綱(たかつな)が「馬(うま)の腹帯(はらおび)が緩(ゆる)んでいる、締(し)め給(たま)え」と景(かげ)季(すえ)に告(つ)げ、それを真(ま)に受(う)けた景(かげ)季(すえ)が馬(うま)の腹帯(はらおび)を締(し)め直(なお)している隙(ひま)に、高綱(たかつな)が一番乗(いちばんの)りを果(は)たしました。景(かげ)季(すえ)と高綱(たかつな)の手前(てまえ)には、水泳(すいえい)の達人(たつじん)の太子(おおごの)小橋(こきょう)太(た)が描(えが)かれています。

曽我(そがの)五郎(ごろう)時宗(ときむね)と御所(ごしょの)五郎(ごろう)丸重(まるしげ)宗(むね)の組(く)み合(あ)いを描(えが)いています。将軍(しょうぐん)源頼朝(みなもとのよりとも)のもとで富士(ふじ)の巻狩(まきが)りが行(おこな)われた際(さい)、曽我(そが)兄弟(きょうだい)の仇討(あだう)ち（工藤祐経(くどうすけつね)の殺害(さつがい)が行(おこな)われ、兄(あに)・祐成(すけなり)はその場(ば)で仁田(にった)四郎(しろう)忠常(ただつね)に討(う)たれますが、弟(おとうと)の時致(ときむね)は、さらに頼朝(よりとも)を襲(おそ)おうとして、その宿所(しゅくしょ)に侵入(しんにゅう)しましたが、女装(じょそう)した小(こ)舎人(とねり)の御所(ごしょの)五郎丸(ごろうまる)によって捕(と)らえられました。画(が)中(ちゅう)の両者(りょうしゃ)の後(うし)ろでは源氏(げんじ)の笹竜胆(ささりんどう)の家紋(かもん)の入(はい)った幔幕(まんまく)が乱(みだ)れ、組合(くみあ)いの激(はげ)しさが伝(つた)わってきます。