狂歌(きょうか)：春霞(はるがすみ)　ともに立(たち)出(で)て　めをとばし　わたりつるみの　心(こころ)のとけし（春園静枝）

六郷(ろくごう)川(がわ)を西側(にしがわ)（川崎(かわさき)側(がわ)）の岸(きし)から見(み)た景色(けしき)です。六郷川(ろくごうがわ)を行(い)き交(か)う渡(わた)し舟(ぶね)には、多(おお)くの人(ひと)が乗(の)る様子(ようす)が見(み)え、川崎宿(かわさきしゅく)あたりの交通量(こうつうりょう)の多(おお)さがうかがえます。画面(がめん)左下(ひだりした)にみえる簡素(かんそ)な小屋(こや)は川(かわ)会所(かいしょ)で、川(かわ)を渡(わた)る人々(ひとびと)はここで料金(りょうきん)を払(はら)っていました。川岸(かわぎし)で舟(ふね)を待(ま)つ親子(おやこ)や、話(はな)し込(こ)むような女性(じょせい)の姿(すがた)など、街道(かいどう)をゆく人々(ひとびと)の情景(じょうけい)も描(えが)かれています。

狂歌(きょうか)：双六(すごろく)の　旅(たび)もいろはの　かな川(がわ)に　あがるもたのし　春雨(はるさめ)の空(そら)（松本亭篶躬）

神奈川(かながわ)台(だい)のはずれにある簡素(かんそ)な茶屋(ちゃや)と、その後景(こうけい)に広(ひろ)がる神奈川(かながわ)沖(おき)が描(えが)かれています。神奈川(かながわ)沖(おき)の右(みぎ)奥(おく)に見(み)えるのは野毛(のげ)と本牧(ほんもく)です。海上(かいじょう)をすすむ帆船(はんせん)は遠(とお)くなるにつれて小(ちい)さく描(えが)かれ、画面(がめん)奥(おく)へと続(つづ)く広大(こうだい)な海(うみ)が表現(ひょうげん)されています。神奈川(かながわ)台(だい)の高台(たかだい)から海(うみ)を見渡(みわた)す風景(ふうけい)が評判(ひょうばん)となり、神奈川(かながわ)台(だい)には多(おお)くの茶屋(ちゃや)が軒(のき)を連(つら)ね賑(にぎ)わっていましたが、この画(が)ではその喧騒(けんそう)から離(はな)れてのどかな風景(ふうけい)が描(えが)かれています。

狂歌(きょうか)：諺(ことわざ)の　まはるもはやき　双六(すごろく)や　いそげばいそぐ　程(ほど)がやのえき（遊鶴亭千代子）

境木(さかいぎ)の立場(たてば)の情景(じょうけい)が描(えが)かれています。立場(たてば)の茶屋(ちゃや)からの景色(けしき)を楽(たの)しむ客(きゃく)や、店(みせ)の外(そと)で駕籠(かご)に乗(の)ったまま注文(ちゅうもん)する客(きゃく)、茶屋(ちゃや)のすぐ前(まえ)の街道(かいどう)を行(い)き交(か)う人々(ひとびと)などが描(えが)かれ、立場(たてば)の賑(にぎ)わいが伝(つた)わってきます。生(お)い茂(しげ)る松(まつ)の木(き)や色(いろ)味(み)を抑(おさ)えた背景(はいけい)に、色彩(しきさい)豊(ゆた)かな茶屋(ちゃや)の風景(ふうけい)が映(は)える作品(さくひん)です。

狂歌(きょうか)：大磯(おおいそ)へ　いそぐえき路(じ)の　すゞ(ず)のねに　いさむ馬入(ばにゅう)の　渡(わた)し船(ぶね)かな（芦原満邦）

馬入(ばにゅう)川(がわ)の渡(わた)し場(ば)が描(えが)かれています。画面(がめん)左(ひだり)奥(おく)の川岸(かわぎし)には平塚宿(ひらつかしゅく)の建物(たてもの)が連(つら)なっています。中(ちゅう)景(けい)には馬入川(ばにゅうがわ)の上流(じょうりゅう)へとすすむ帆船(はんせん)が見(み)え、さらに後景(こうけい)には雪(ゆき)を被(かぶ)った富士山(ふじさん)と、その右(みぎ)隣(となり)に大山(おおやま)が描(えが)かれています。

狂歌(きょうか)：うかれ女(おんな)の　真心(まごころ)よりそ　うそぶける　とらといふ名(な)は　いしに残(のこ)れり（富有亭満成）

大磯宿(おおいそしゅく)の街道(かいどう)とその奥(おく)に広(ひろ)がる相模湾(さがみわん)が俯瞰的(ふかんてき)に描(えが)かれています。遠景(えんけい)の海岸線(かいがんせん)上(じょう)に小(ちい)さく描(えが)かれた白(しろ)い帆(ほ)によって、画面(がめん)奥(おく)にみえる伊豆(いず)半島(はんとう)との距離感(きょりかん)が表現(ひょうげん)されています。大磯(おおいそ)には有名(ゆうめい)な仇討(あだうち)ち物(もの)語(がたり)である「曽我(そが)物語(ものがたり)」の登場人物(とうじょうじんぶつ)・大磯(おおいそ)の虎(とら)に縁(ゆかり)のある虎(とら)御石(ごいし)があり、江戸時代(えどじだい)から街道(かいどう)の名物(めいぶつ)となっていました。

狂歌(きょうか)：小田原(おだわら)の　沖(おき)の船(ふね)より　見(み)えつらん　霞(かすみ)の海(うみ)の　城(しろ)の鯱(しゃち)（繁の門雛昌）

小田原(おだわら)の海沿(うみぞ)いの街道(かいどう)の風景(ふうけい)です。画面(がめん)奥(おく)の海岸(かいがん)では漁師(りょうし)たちが地引網(じびきあみ)を引(ひ)いています。街道(かいどう)をゆく旅人(たびびと)の合羽(かっぱ)が風(かぜ)になびく様子(ようす)からは海風(うみかぜ)を感(かん)じさせます。遠景(えんけい)の水平線(すいへいせん)上(じょう)にみえる白(しろ)い帆(ほ)により海(うみ)が遥(はる)か遠(とお)くまで続(つづ)く描写(びょうしゃ)がなされ、画面(がめん)手前(てまえ)に大(おお)きな松(まつ)が描(えが)かれても圧迫(あっぱく)感(かん)を感(かん)じさせず、開放(かいほう)感(かん)のある作品(さくひん)となっています。

狂歌(きょうか)：ことわざに　雲(くも)ともいへる　人(ひと)なれや　かゝる山路(やまじ)を　夜(よ)るも越(こし)ゆく（富黄園満春）

客(きゃく)を乗(の)せた駕籠(かご)(かご)の前後(ぜんご)に、松明(たいまつ)(たいまつ)を持(も)つ人足(にんそく)(にんそく)が付(つ)いている様子(ようす)から、夜(よる)の箱根(はこね)の山越(やまご)えを描(えが)いていることがわかります。画面(がめん)左(ひだり)に迫(せま)り立(た)つ崖(がけ)を描(えが)くことによって、画面(がめん)右(みぎ)の反対(はんたい)側(がわ)は深(ふか)い谷(たに)であることが強調(きょうちょう)されています。箱根(はこね)の山道(さんどう)は、幕府(ばくふ)により敷石(しきいし)で整備(せいび)され、「箱根(はこね)の石畳(いしだたみ)」として現在(げんざい)も残(のこ)されています。

狂歌(きょうか)：今(いま)も猶(なお)(なお)　夢路(ゆめじ)をたどる　心(ここ)(ここ)ちかな　はなとみしまの　雪(ゆき)の曙(あけぼの)（立川伊志女）

一面(いちめん)の雪景色(ゆきげしき)の中(なか)に、川(かわ)の青(あお)が映(は)えています。後景(こうけい)には雪(ゆき)を冠(かぶ)った富士山(ふじさん)が描(えが)かれており、雪(ゆき)面(めん)や空(そら)の色(いろ)の濃淡(のうたん)によって、立体感(りったいかん)や遠近(えんきん)感(かん)を感(かん)じさせる作品(さくひん)です。