制作(せいさく)時期(じき):文化(ぶんか)年間(ねんかん)(1804～17)。
板元(はんもと):鶴屋金助(つるやきんすけ)

浮絵(うきえ)という遠近(えんきん)感(かん)のある洋風(ようふう)表現(ひょうげん)を用(もち)いて、忠臣蔵(ちゅうしんぐら)八(はち)段(だん)目(め)の道行(みちゆき)の場面(ばめん)を美人画(びじんが)に見立(みた)てて描(えが)いたもので、他(た)の絵師(えし)の画題(がだい)としても多(おお)くとりあげられています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

長(なが)い旅路(たびじ)を経(へ)て、行列(ぎょうれつ)が京(きょう)に到着(とうちゃく)しました。
内裏(だいり)の紫宸殿(ししんでん)で、将軍(しょうぐん)が公家(くげ)の正装(せいそう)である束帯姿(そくたいすがた)を身(み)にまとい、天皇(てんのう)に拝謁(はいえつ)している場面(ばめん)が描(えが)かれています。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代(じゅうよんだい)将軍家茂(しょうぐんいえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。
東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(ぶつ)となっています。
描(えが)いている絵師(えし)も三代歌川豊国(さんだいうたがわとよくに)、二代広重(にだいひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)の当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。板元(はんもと):伊勢屋兼吉(いせやかねきち)

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代(じゅうよんだい)将軍家茂(しょうぐんいえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」シリーズの一枚(いちまい)で、二代国貞(にだいくにさだ)（四代豊国(よんだいとよくに)）と二代広重(にだいひろしげ)の共筆作品(きょうひつさくひん)です。将軍(しょうぐん)が江(え)の島(しま)の岩屋(いわや)の前(まえ)で、海女(あま)の親子(おやこ)が海中(かいちゅう)から鮑(あわび)を取(と)ってくるようすを上覧(じょうらん)している場面(ばめん)でしょう。
ただし、実際(じっさい)に家茂(いえもち)が上洛(じょうらく)の途中(とちゅう)で江(え)の島(しま)へ寄(よ)った事実(じじつ)はなく、江(え)の島(しま)にゆかりの源頼朝(みなもとのよりとも)に仮託(かたく)したものと考(かんが)えられます。
画面(がめん)中央(ちゅうおう)の波(なみ)を境(さかい)に、陸上(りくじょう)のようすを二代広重(にだいひろしげ)が、海中(かいちゅう)のようすを二代国貞(にだいくにさだ)が描(えが)いており、人物(じんぶつ)が得意(とくい)な二代国貞(にだいくにさだ)、風景描写(ふうけいびょうしゃ)に長(た)けた広重(ひろしげ)が、それぞれの手腕(しゅわん)を発揮(はっき)しています。

製作時期(せいさくじき):慶応元年(けいおうがんねん)(1865)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

保土ヶ谷宿(ほどがやしゅく)を代表(だいひょう)する風景(ふうけい)の帷子橋(かたびらばし)が描(えが)かれています。帷子橋(かたびらばし)は初代(しょだい)広重(ひろしげ)の名所絵(めいしょえ)にも度々(たびたび)登場(とうじょう)しました。
橋(はし)を渡(わた)る人々(ひとびと)には、煙管(きせる)をくわえた 武士(ぶし)とお付(つ)きのものや、笠(かさ)を手(て)に持(も)つ女性(じょせい)と荷物(にもつ)持(も)ち などがおり、旅人(たびびと)が行(い)き交(か)う様子(ようす)が見(み)られます。

二代広重(にだいひろしげ)は初代広重(しょだいひろしげ)長女(ちょうじょ)との結婚以前(けっこんいぜん)の重宣時代(しげのぶじだい)、二代広重(にだいひろしげ)時代(じだい)、離婚後(りこんご)横浜(よこはま)に住(す)んでからの立祥時代(りゅうしょうじだい)(慶応元年(けいおうがんねん)～明治二年(めいじにねん))のそれぞれの画銘(がめい)の時(とき)に数点(すうてん)の東海道(とうかいどう)シリーズを残(のこ)しています。

板元(はんもと):丸蔦(まるつた)

歌川派(うたがわは)の多(おお)くの浮世絵師(うきよえし)が東海道(とうかいどう)五十三次(ごじゅうさんつぎ)シリーズを描(えが)いていますが、芳員(よしかず)が描(えが)いたこのシリーズは、各(かく)宿(しゅく)場(ば)にまつわる伝説(でんせつ)や逸(いつ)話(わ)を面白(おもしろ)おかしく紹介(しょうかい)しています。
全(ぜん)般(ぱん)的(てき)に横(よこ)小(しょう)判(ばん)の絵(え)の中(なか)にはユーモラスな図(ず)柄(がら)が多(おお)いとも言(い)われます。

この藤沢(ふじさわ)の場面(ばめん)は、侍(さむらい)と馬(うま)が囲碁(いご)を打(う)っているもので、藤沢(ふじさわ)ゆかりの「小栗判官(おぐりはんがん)照手姫(てるてひめ)伝説(でんせつ)」に登場(とうじょう)する、「鬼鹿毛(おにかげ)乗馬(じょうば)の段(だん)」を暗示(あんじ)しています。
すなわち、侍(さむらい)が小栗判官(おぐりはんがん)、馬(うま)が鬼鹿毛(おにかげ)、横(よこ)で見(み)ている女性(じょせい)が照手(てるて)姫(ひめ)というわけです。鬼鹿毛(おにかげ)が轡(くつわ)の印(しるし)の浴衣(ゆかた)を着(き)ているのもご愛(あい)敬(きょう)といったところです。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

一番(いちばん)奥(おく)に見(み)えるのが富士山(ふじさん)、その手前(てまえ)があし鷹山(たかやま)（漢字(かんじ)では「愛鷹山(あしたかやま)」と書(か)きます）です。 あし鷹山(たかやま)の下(した)に広(ひろ)がる湿地帯(しっちたい)は浮島(うきしま)が原(はら)と呼(よ)ばれ、原宿(はらしゅく)の名前(なまえ)の由来(ゆらい)と言(い)われています。
画面(がめん)上部(じょうぶ)に富士山(ふじさん)が突(つ)き出(で)て描(えが)くことで、富士山(ふじさん)がいかに大(おお)きいかを表現(ひょうげん)しています。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

戸塚宿(とつかしゅく)から藤沢(ふじさわ)に向(む)かう長(なが)い坂(さか)は大坂(おおさか)と言(い)って（現在(げんざい)もバス停(てい)名(めい)等(とう)に地名(ちめい)が残(のこ)っています）、街道(かいどう)の難所(なんしょ)の一(ひと)つでしたが、富士山(ふじさん)がよく見(み)えることでも有名(ゆうめい)でした。手前(てまえ)には、谷戸田(やとだ)の農作業(のうさぎょう)風景(ふうけい)も見(み)られます。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

程ヶ谷(ほどがや)（保土ヶ谷(ほどがや)）には、表題(ひょうだい)にもあるように保土ヶ谷宿(ほどがやしゅく)と戸塚宿(とつかしゅく)にあった境木(さかいぎ)の立場(たちば)（宿場(しゅくば)と宿場(しゅくば)の間(ま)の休憩所(きゅうけいじょ)）が描(えが)かれています。ここは景色(けしき)の良(よ)いことで有名(ゆうめい)だったようで、遠(とお)く正面(しょうめん)に見(み)える丘(おか)が鎌倉山(かまくらやま)です。

竪(たて)絵(え)では、画面(がめん)奥(おく)に鎌倉(かまくら)の山(やま)を望(のぞ)む、境木(さかいぎ)の立場(たてば)（宿場(しゅくば)間(かん)の休憩所(きゅうけいじょ)）の茶屋(ちゃや)の様子(ようす)が描(えが)かれています。
この立場(たちば)では茶屋(ちゃや)で出(だ)される牡丹餅(ぼたもち)が名物(めいぶつ)でした。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。 この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。