製作時期(せいさくじき):慶応元年(けいおうがんねん)(1865)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

二代広重(にだいひろしげ)は初代広重(しょだいひろしげ)長女(ちょうじょ)との結婚以前(けっこんいぜん)の重宣時代(しげのぶじだい)、二代広重(にだいひろしげ)時代(じだい)、離婚後(りこんご)横浜(よこはま)に住(す)んでからの立祥時代(りゅうしょうじだい)(慶応元年(けいおうがんねん)～明治二年(めいじにねん))のそれぞれの画銘(がめい)の時(とき)に数点(すうてん)の東海道(とうかいどう)シリーズを残(のこ)しています。

製作時期(せいさくじき):慶応元年(けいおうがんねん)(1865)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

二代広重(にだいひろしげ)は初代広重(しょだいひろしげ)長女(ちょうじょ)との結婚以前(けっこんいぜん)の重宣時代(しげのぶじだい)、二代広重(にだいひろしげ)時代(じだい)、離婚後(りこんご)横浜(よこはま)に住(す)んでからの立祥時代(りゅうしょうじだい)(慶応元年(けいおうがんねん)～明治二年(めいじにねん))のそれぞれの画銘(がめい)の時(とき)に数点(すうてん)の東海道(とうかいどう)シリーズを残(のこ)しています。

製作時期(せいさくじき):慶応元年(けいおうがんねん)(1865)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

二代広重(にだいひろしげ)は初代広重(しょだいひろしげ)長女(ちょうじょ)との結婚以前(けっこんいぜん)の重宣時代(しげのぶじだい)、二代広重(にだいひろしげ)時代(じだい)、離婚後(りこんご)横浜(よこはま)に住(す)んでからの立祥時代(りゅうしょうじだい)(慶応元年(けいおうがんねん)～明治二年(めいじにねん))のそれぞれの画銘(がめい)の時(とき)に数点(すうてん)の東海道(とうかいどう)シリーズを残(のこ)しています。

製作時期(せいさくじき):慶応元年(けいおうがんねん)(1865)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

二代広重(にだいひろしげ)は初代広重(しょだいひろしげ)長女(ちょうじょ)との結婚以前(けっこんいぜん)の重宣時代(しげのぶじだい)、二代広重(にだいひろしげ)時代(じだい)、離婚後(りこんご)横浜(よこはま)に住(す)んでからの立祥時代(りゅうしょうじだい)(慶応元年(けいおうがんねん)～明治二年(めいじにねん))のそれぞれの画銘(がめい)の時(とき)に数点(すうてん)の東海道(とうかいどう)シリーズを残(のこ)しています。

製作時期(せいさくじき):慶応元年(けいおうがんねん)(1865)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

右手(みぎて)に駿河湾(するがわん)の広(ひろ)がる、悠々(ゆうゆう)とした景色(けしき)が描(えが)かれています。
題字(だいじ)に「汐(しお)はま」とあることから、小屋(こや)から立(た)ち上(のぼ)る煙(けむり)は塩(しお)づくりによるものと思(おも)われ、手前(てまえ)の馬(うま)はそのための薪(たきぎ)を運(はこ)んでいる様子(ようす)です。

本作(ほんさく)の落款(らっかん)は「立祥(りゅうしょう)画(が)」となっており、この立祥(りゅうしょう)は二代歌川広重(にだいうたがわひろしげ)です。初代広重(しょだいひろしげ)の没後(ぼつご)の安政(あんせい)6年(ねん)（1859）、弟子(でし)であった重宜(しげのぶ)は広重(ひろしげ)の名(な)を継(つ)ぎ、二代広重(にだいひろしげ)となります。その後(ご)は師風(しふう)を受(う)け継(つ)いだ作品(さくひん)を手(て)がけますが、慶応元年(けいおうがんねん)（1865）になると広重(ひろしげ)の名(な)を改(あらた)め、立祥(りゅうしょう)と号(ごう)するようになります。この「東海道五十三駅(とうかいどうごじゅうさんえき)」のシリーズは、その改名(かいめい)の年(とし)に刊行(かんこう)された作品(さくひん)で、56枚揃(まいそろ)いの作品(さくひん)となっています。

二代広重(にだいひろしげ)は初代広重(しょだいひろしげ)長女(ちょうじょ)との結婚以前(けっこんいぜん)の重宣時代(しげのぶじだい)、二代広重(にだいひろしげ)時代(じだい)、離婚後(りこんご)横浜(よこはま)に住(す)んでからの立祥時代(りゅうしょうじだい)(慶応元年(けいおうがんねん)～明治二年(めいじにねん))のそれぞれの画銘(がめい)の時(とき)に数点(すうてん)の東海道(とうかいどう)シリーズを残(のこ)しています。

製作時期(せいさくじき):慶応元年(けいおうがんねん)(1865)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

題(だい)にある「さつたとうげ」は薩埵峠(さったとうげ)で 、由井宿(ゆいしゅく)と興津宿(おきつしゅく)の間(あいだ)にあった峠(とうげ)です。
絵(え)では潮(しお)が引(ひ)いており、下(した)の浜辺(はまべ)を歩(ある)いている人(ひと)がみられます。満(み)ち潮(しお)になると砂浜(すなはま)を通(とお)ることが困難(こんなん)になるため、峠(とうげ)を越(こ)えるルートも用意(ようい)されていました。
薩埵峠(さったとうげ)の山道(さんどう)から見(み)る富士(ふじ)は絶景(ぜっけい)であったと言(い)われています。

本作(ほんさく)の落款(らっかん)は「立祥画(りゅうしょうが)」となっており、この立祥(りゅうしょう)は二代歌川広重(にだいうたがわひろしげ)です。初代広重(しょだいひろしげ)の没後(ぼつご)の安政(あんせい)6年(ねん)（1859）、弟子(でし)であった重宜(しげのぶ)は広重(ひろしげ)の名(な)を継(つ)ぎ、二代広重(にだいひろしげ)となります。その後(ご)は師風(しふう)を受(う)け継(つ)いだ作品(さくひん)を手(て)がけますが、慶応元年(けいおうがんねん)（1865）になると広重(ひろしげ)の名(な)を改(あらた)め、立祥(りゅうしょう)と号(ごう)するようになります。この「東海道五十三駅(とうかいどうごじゅうさんえき)」のシリーズは、その改名(かいめい)の年(とし)に刊行(かんこう)された作品(さくひん)で、56枚揃(まいぞろ)いの作品(さくひん)となっています。

二代広重(にだいひろしげ)は初代広重(しょだいひろしげ)長女(ちょうじょ)との結婚以前(けっこんいぜん)の重宣時代(しげのぶじだい)、二代広重(にだいひろしげ)時代(じだい)、離婚後(りこんご)横浜(よこはま)に住(す)んでからの立祥時代(りゅうしょうじだい)(慶応元年(けいおうがんねん)～明治二年(めいじにねん))のそれぞれの画銘(がめい)の時(とき)に数点(すうてん)の東海道(とうかいどう)シリーズを残(のこ)しています。

製作時期(せいさくじき):慶応元年(けいおうがんねん)(1865)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

題(だい)にある「岩(いわ)ぶち」は吉原(よしはら)と蒲原(かんばら)の間(あい)の宿(しゅく)（宿場(しゅくば)と宿場(しゅくば)の間(あいだ)にある休憩場所(きゅうけいばしょ)）です。
常盤家(ときわけの)の小休本陣(こやすみほんじん)（間(あいだ)の宿(しゅく)にある休憩施設(きゅうけいしせつ)）などがあり、現在(げんざい)も岩淵(いわぶち)の地名(ちめい)を残(のこ)しています。画面右(がめんみぎ)に流(なが)れるのは富士川(ふじがわ)で、舟渡(ふなわたし)の様子(ようす)が描(えが)かれています。

本作(ほんさく)の落款(らっかん)は「立祥画(りゅうしょうが)」となっており、この立祥(りゅうしょう)は二代歌川広重(にだいうたがわひろしげ)です。初代広重(しょだいひろしげ)の没後(ぼつご)の安政(あんせい)6年(ねん)（1859）、弟子(でし)であった重宜(しげのぶ)は広重(ひろしげ)の名(な)を継(つ)ぎ、二代広重(にだいひろしげ)となります。その後(ご)は師風(しふう)を受(う)け継(つ)いだ作品(さくひん)を手(て)がけますが、慶応元年(けいおうがんねん)（1865）になると広重(ひろしげ)の名(な)を改(あらた)め、立祥(りゅうしょう)と号(ごう)するようになります。この「東海道五十三駅(とうかいどうごじゅうさんえき)」のシリーズは、その改名(かいめい)の年(とし)に刊行(かんこう)された作品(さくひん)で、56枚揃(ごじゅうろくまいぞろ)いの作品(さくひん)となっています。

二代広重(にだいひろしげ)は初代広重(しょだいひろしげ)長女(ちょうじょ)との結婚以前(けっこんいぜん)の重宣時代(しげのぶじだい)、二代広重(にだいひろしげ)時代(じだい)、離婚後(りこんご)横浜(よこはま)に住(す)んでからの立祥時代(りゅうしょうじだい)(慶応元年(けいおうがんねん)～明治二年(めいじにねん))のそれぞれの画銘(がめい)の時(とき)に数点(すうてん)の東海道(とうかいどう)シリーズを残(のこ)しています。

製作時期(せいさくじき):慶応元年(けいおうがんねん)(1865)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

東海道(とうかいどう)は太平洋側(たいへいようがわ)に沿(そ)って進(すす)むため、通常(つうじょう)は道(みち)の右側(みぎがわ)に富士(ふじ)が見(み)えますが、道(みち)が大(おお)きく湾曲(わんきょく)している場所(ばしょ)については左側(ひだりがわ)に富士(ふじ)が見(み)え、そのことを「左富士(ひだりふじ)」と呼(よ)びます。 東海道(とうかいどう)で左富士(ひだりふじ)が見(み)える場所(ばしょ)は、本作(ほんさく)で描(えが)かれた吉原(よしわら)と、茅ヶ崎(ちがさき)の南湖(なんご)の2か所(しょ)です。歩(ある)く人々(ひとびと)は白装束(しろしょうぞく)を着(き)た巡礼(じゅんれい)者(しゃ)です。

本作(ほんさく)の落款(らっかん)は「立祥画(りゅうしょうが)」となっており、この立祥(りゅうしょう)は二代歌川広重(にだいうたがわひろしげ)です。初代広重(しょだいひろしげ)の没後(ぼつご)の安政(あんせい)6年(ねん)（1859）、弟子(でし)であった重宜(しげのぶ)は広重(ひろしげ)の名(な)を継(つ)ぎ、二代広重(にだいひろしげ)となります。その後(ご)は師風(しふう)を受(う)け継(つ)いだ作品(さくひん)を手(て)がけますが、慶応元年(けいおうがんねん)（1865）になると広重(ひろしげ)の名(な)を改(あらた)め、立祥(りゅうしょう)と号(ごう)するようになります。この「東海道五十三駅(とうかいどうごじゅうさんえき)」のシリーズは、その改名(かいめい)の年(とし)に刊行(かんこう)された作品(さくひん)で、56枚揃(まいぞろ)いの作品(さくひん)となっています。

二代広重(にだいひろしげ)は初代広重(しょだいひろしげ)長女(ちょうじょ)との結婚以前(けっこんいぜん)の重宣時代(しげのぶじだい)、二代広重(にだいひろしげ)時代(じだい)、離婚後(りこんご)横浜(よこはま)に住(す)んでからの立祥時代(りゅうしょうじだい)(慶応元年(けいおうがんねん)～明治二年(めいじにねん))のそれぞれの画銘(がめい)の時(とき)に数点(すうてん)の東海道(とうかいどう)シリーズを残(のこ)しています。